Frauen im Rock

Eine reine Frauenband ist eine Musikgruppe in populären Musikgenres wie Rock, Blues, Jazz und verwandten Genres, die ausschließlich aus Musikerinnen besteht. Dies unterscheidet sich von einer Girlgroup, in der die weiblichen Mitglieder ausschließlich Sängerinnen sind, obwohl diese Terminologie nicht allgemein verwendet wird. Während reine Männerbands in vielen Rock- und Popbands üblich sind, sind reine Frauenbands weniger verbreitet.

Eine Girlgroup ist eine Musikgruppe mit mehreren Sängerinnen, die in der Regel ihren Gesang gemeinsam harmonisieren. Der Begriff „Girlgroup“ wird im englischsprachigen Raum auch im engeren Sinne verwendet, um die Welle amerikanischer weiblicher Popmusik-Gruppen zu bezeichnen, die in den späten 1950er und frühen 1960er Jahren zwischen dem Niedergang des frühen Rock’n’Roll und der britischen Invasion aufblühten und von denen viele vom Doo-Wop-Stil beeinflusst waren. All-Female-Bands werden manchmal auch als Girl-Groups bezeichnet.

1930er-1960er JahreBearbeiten

Im Jazz-Zeitalter und in den 1930er Jahren waren All-Female-Bands wie The Blue Belles, die Parisian Redheads (später die Bricktops), Lil-Hardin’s All-Girl Band, The Ingenues, The Harlem Playgirls, Phil Spitalny’s Musical Sweethearts und „Helen Lewis and Her All-Girl Jazz Syncopators“ beliebt. Ina Ray Hutton leitete von 1934 bis 1939 eine reine Mädchenband, die Melodears. Eunice Westmoreland leitete unter dem Namen Rita Rio eine reine Frauenband, die im NBC-Radio sowie für Vitaphone und RKO auftrat. Die „All Girls Band“ von Ivy Benson war 1943 die ständige Tanzband der BBC und tourte bis in die 1980er Jahre. Die polnische Gruppe Filipinki wurde 1959 gegründet.

Mit dem Aufkommen des Rock’n’Roll entstanden auch Gruppen, die ausschließlich aus Frauen bestanden. Zu den ersten rein weiblichen Rockbands, die bei einem Plattenlabel unter Vertrag genommen wurden, gehörten Goldie & the Gingerbreads, die 1964 bei Atlantic Records unter Vertrag genommen wurden, The Pleasure Seekers mit Suzi Quatro, die 1964 bei Hideout Records und 1968 bei Mercury Records unter Vertrag genommen wurden, und Dara Puspita, eine Band mit vier Mädchen aus Indonesien, die 1964 gegründet wurde. The Feminine Complex wurde 1968 bei Athena Records unter Vertrag genommen, und Fanny (die Anfang bis Mitte der 1970er Jahre den Sound der Frauenbands prägte) wurde 1969 von Mo Ostin bei Warner Bros. Records unter Vertrag nahm. Es gab auch andere Bands wie The Liverbirds (1962-1967), Ace of Cups (1967), The Heart Beats (1968) und Ariel (1968-1970).

1970er-1980er JahreEdit

1971 wurde Fanny die erste reine Frauenband, die die Top 40 der Hot 100 erreichte, mit „Charity Ball“, das auf Platz 40 landete. 1975 nahm das kanadische Schwesternduo Kate und Anna McGarrigle das erste einer Reihe von Alben auf. Die Runaways waren eine frühe, kommerziell erfolgreiche, rein weibliche Hard-Rock-Band, die 1976 ihr erstes Album veröffentlichte: Die Bandmitglieder Joan Jett, Cherie Currie und Lita Ford starteten alle eine Solokarriere. In den 1980er Jahren hatten erstmals reine Frauenbands und Rockbands mit Frauen an der Spitze den lang ersehnten Erfolg in den Charts. In den Billboard Hot 100-Jahrescharts von 1982 landeten Joan Jetts I Love Rock ’n‘ Roll auf Platz 3 und We Got the Beat von den Go-Go’s auf Platz 25 und vermittelten vielen Branchenvertretern die Botschaft, dass Frauen, die spielen konnten, auch Geld einbringen konnten.

PunkEdit

Ruthie Morris von Magnapop kombiniert schnelles und aggressives Punkrock-Gitarrenspiel mit Linda Hoppers Pop-beeinflusstem Gesang

Im Vereinigten Königreich führte das Aufkommen des Punk in den späten 1970er Jahren mit seinem „Jeder kann es tun“-Ethos dazu, dass Frauen bedeutende Beiträge leisteten. Im Gegensatz zu den Rockmusik- und Heavy-Metal-Szenen der 1970er Jahre, die von Männern dominiert wurden, ermutigte die anarchische, gegenkulturelle Mentalität der Punkszene Mitte und Ende der 1970er Jahre Frauen zur Teilnahme. „Das war das Schöne an der Punksache“, sagte Chrissie Hynde später, „Diskriminierung gab es in dieser Szene nicht.“ Diese Beteiligung spielte eine Rolle in der historischen Entwicklung der Punkmusik, insbesondere in den USA und Großbritannien zu dieser Zeit, und beeinflusst und befähigt weiterhin zukünftige Generationen.

Die Rockhistorikerin Helen Reddington stellt fest, dass das populäre Bild junger Punkmusikerinnen, die sich auf die modischen Aspekte der Szene konzentrierten (Netzstrümpfe, stacheliges blondes Haar usw.), klischeehaft war. Sie stellt fest, dass viele, wenn nicht sogar die meisten Punkerinnen eher an der Ideologie und den soziopolitischen Implikationen als an der Mode interessiert waren. Die Musikhistorikerin Caroline Coon behauptet, dass Frauen in der Rockmusik vor dem Punk so gut wie unsichtbar waren; im Gegensatz dazu argumentiert sie, dass „man die gesamte Geschichte der Punkmusik schreiben könnte, ohne auch nur eine einzige männliche Band zu erwähnen – und ich glaube, viele würden das sehr überraschend finden.“ Johnny Rotten schrieb: „Während der Pistols-Ära spielten die Frauen mit den Männern und waren uns ebenbürtig … Es war nicht kämpferisch, sondern kompatibel. Frauen spielten in Bands wie The Slits, The Raincoats, Mo-dettes, Dolly Mixture und The Innocents mit.

Andere widersprechen der Vorstellung von gleichberechtigter Anerkennung, wie die Gitarristin Viv Albertine, die erklärte, dass „die A&R-Männer, die Türsteher, die Tontechniker, niemand nahm uns ernst. Also nein, wir wurden nirgendwo respektiert, wo wir hinkamen. Die Leute wollten uns einfach nicht um sich haben.“ Die Anti-Establishment-Haltung des Punk öffnete den Raum für Frauen, die in einer von Männern dominierten Branche wie Außenseiter behandelt wurden. Kim Gordon von Sonic Youth sagt: „Ich glaube, Frauen sind von Natur aus Anarchisten, weil sie sich immer in einem männlichen Rahmen bewegen.“

Heavy MetalBearbeiten

Girlschool ist eine britische Heavy-Metal-Band, die 1978 im Rahmen der New Wave der britischen Heavy-Metal-Szene gegründet wurde und häufig mit ihren Zeitgenossen Motörhead in Verbindung gebracht wird. Sie sind die am längsten bestehende reine Frauen-Rockband, die nach mehr als 35 Jahren immer noch aktiv ist.

Die rein weibliche Heavy-Metal-Band Girlschool aus Süd-London ging 1978 aus der Asche von Painted Lady hervor. Während sie im Vereinigten Königreich einigermaßen erfolgreich waren, wurden sie in den frühen 1980er Jahren besser bekannt. Eines der ursprünglichen Mitglieder der Band, Kathy Valentine, verließ die Band, um sich der reinen Frauenband The Go-Go’s anzuschließen, und wechselte von der Gitarre zum Bass. Zu den frühen Aufnahmen von Girlschool gehörte eine EP mit dem Titel „The St. Valentines Day Massacre“, die sie zusammen mit ihren Labelkollegen von Bronze, Motörhead, unter dem Namen Headgirl aufnahmen. 1974 wurde The Deadly Nightshade, eine Rock/Country-Band, von Phantom unter Vertrag genommen.

1990s-2000sEdit

In den 1990er Jahren begannen Musikermagazine, weibliche Musikerinnen ernster zu nehmen und setzten Bonnie Raitt und Tina Weymouth auf ihre Cover. The Go-Go’s und The Bangles, beide aus der LA-Clubszene, waren zwar die ersten rein weiblichen Rockbands, die nachhaltigen Erfolg hatten, aber einzelne Musikerinnen ebneten den Weg für die Industrie, nach Bands mit weiblichen Musikern zu suchen.

In den 1990er Jahren wurden Bands wie Hole, Babes in Toyland, Super Heroines, The Lovedolls und L7 populär, die auf der Bühne und in Interviews eine selbstbewusste und bisweilen „böse“ Haltung an den Tag legten und stets bereit waren, Annahmen darüber, wie sich eine reine Frauenband verhalten sollte, zu hinterfragen. Courtney Love beschrieb die anderen weiblichen Mitglieder von Hole als Musikerinnen mit einem eher „mondähnlichen Blickwinkel“. In den 1990er Jahren wurde das von Frauen geführte Punk-Genre Riot Grrrl mit Bands wie Bratmobile und Bikini Kill in Verbindung gebracht.