Kokonaan naisista koostuva bändi on populaarimusiikin tyylilajeissa, kuten rockissa, bluesissa, jazzissa ja niihin liittyvissä tyylilajeissa toimiva musiikkiryhmä, joka koostuu yksinomaan naispuolisista muusikoista. Tämä eroaa tyttöyhtyeestä, jossa naisjäsenet ovat pelkästään laulajia, vaikka tätä terminologiaa ei yleisesti noudateta. Vaikka pelkät miesyhtyeet ovat yleisiä monissa rock- ja pop-yhtyeissä, pelkät naisyhtyeet ovat harvinaisempia.
Tyttöyhtye on musiikkiesitys, jossa on useita naislaulajia, jotka yleensä harmonisoivat laulunsa yhdessä. Englanninkielisissä maissa termiä ”girl group” käytetään myös suppeammassa merkityksessä tarkoittamaan amerikkalaisen naispopmusiikin lauluryhmien aaltoa, joka kukoisti 1950-luvun lopulla ja 1960-luvun alussa varhaisen rock’n’rollin taantuman ja brittiläisen invaasion välisenä aikana ja josta monet saivat vaikutteita doo-wop-tyylistä. All-female-yhtyeitä kutsutaan joskus myös tyttöyhtyeiksi.
1930-1960-lukuEdit
Jazz-aikakaudella ja 1930-luvulla suosittuja olivat all-female-yhtyeet, kuten The Blue Belles, Parisian Redheads (myöhemmin Bricktops), Lil-Hardin’s All-Girl Band, The Ingenues, The Harlem Playgirls, Phil Spitalny’s Musical Sweethearts ja ”Helen Lewis and Her All-Girl Jazz Syncopators”. Ina Ray Hutton johti tyttöjen bändiä, Melodearsia, vuosina 1934-1939. Eunice Westmoreland johti Rita Rio -nimellä esiintynyttä naisyhtyettä, joka esiintyi NBC:n radiokanavilla sekä Vitaphonelle ja RKO:lle. Ivy Bensonin ”All Girls Band” oli BBC:n vakituinen tanssiyhtye vuonna 1943 ja kiersi 1980-luvulle asti. Puolalainen yhtye Filipinki perustettiin vuonna 1959.
Rock and rollin myötä alkoi syntyä pelkästään naisista koostuvia ryhmiä. Varhaisimpia pelkästään naisista koostuvia rockyhtyeitä, jotka saivat levytyssopimuksen levy-yhtiöltä, olivat Goldie & the Gingerbreads, Atlantic Recordsille vuonna 1964, The Pleasure Seekers Suzi Quatron kanssa Hideout Recordsille vuonna 1964 ja Mercury Recordsille vuonna 1968, On myös neljän indonesialaisen tytön muodostama bändi Dara Puspita, joka perustettiin vuonna 1964. The Feminine Complex Athena Recordsille vuonna 1968 ja Fanny (joka oli 1970-luvun alun ja puolivälin naisbändisoundin edelläkävijä) vuonna 1969, kun Mo Ostin kiinnitti heidät Warner Bros. Recordsin kanssa. Mukana oli myös muita, kuten The Liverbirds (1962-1967), Ace of Cups (1967), The Heart Beats (1968) ja Ariel (1968-1970).
1970-luku-1980-lukuEdit
Vuonna 1971 Fannysta tuli ensimmäinen kokonaan naisista koostuva yhtye, joka pääsi Hot 100 -listan top 40:een kappaleella ”Charity Ball”, joka oli korkeimmillaan sijalla 40. Vuonna 1975 kanadalainen sisaruskaksikko Kate ja Anna McGarrigle levytti ensimmäisen albuminsa. The Runaways oli varhainen kaupallisesti menestyksekäs naispuolinen hard rock -yhtye, joka julkaisi ensimmäisen albuminsa vuonna 1976: yhtyeen jäsenet Joan Jett, Cherie Currie ja Lita Ford jatkoivat kaikki soolouraa. 1980-luvulla naisyhtyeet ja naisjohtoiset rockyhtyeet menestyivät ensimmäistä kertaa listoilla. Billboard Hot 100 -vuosilistalla vuonna 1982 Joan Jettin I Love Rock ’n’ Roll sijalla 3 ja Go-Gon We Got the Beat sijalla 25 lähettivät monille alan johtajille viestin siitä, että soittotaitoiset naiset voivat tuoda rahaa.
PunkEdit
Yhdistyneessä kuningaskunnassa 1970-luvun loppupuolella alkanut punk ja sen ”kuka tahansa voi tehdä sen” -eetos johti siihen, että naiset saivat aikaan merkittävän panoksen. Toisin kuin 1970-luvun rockmusiikki- ja heavy metal -skeneissä, joita miehet hallitsivat, 1970-luvun puolivälin ja lopun punk-skenen anarkistinen, vastakulttuurinen ajattelutapa rohkaisi naisia osallistumaan. ”Se oli punk-jutun kauneus”, Chrissie Hynde sanoi myöhemmin.” Syrjintää ei ollut olemassa siinä skenessä.” Tällä osallistumisella oli merkitystä punkmusiikin historiallisessa kehityksessä erityisesti Yhdysvalloissa ja Isossa-Britanniassa tuolloin, ja se vaikuttaa ja mahdollistaa edelleen tulevien sukupolvien toimintaa.
Rockhistorioitsija Helen Reddington toteaa, että suosittu kuva nuorista punkmuusikonaisista naismuusikoista, jotka keskittyivät kohtauksen muotinäkökohtiin (verkkosukat, piikikäs vaalea tukka jne.), oli stereotyyppinen. Hän toteaa, että monet, ellei jopa useimmat naispunkkarit olivat enemmän kiinnostuneita ideologiasta ja sosiaalipoliittisista vaikutuksista kuin muodista. Musiikkihistorioitsija Caroline Coon väittää, että ennen punkia naiset rockmusiikissa olivat käytännössä näkymättömiä; sitä vastoin punkissa, hän väittää, ”t olisi mahdollista kirjoittaa koko punkmusiikin historia mainitsematta yhtään miesbändiä lainkaan – ja uskon, että monet pitäisivät sitä hyvin yllättävänä”. Johnny Rotten kirjoitti, että ”Pistolsin aikakaudella naiset soittivat miesten kanssa ja ottivat tasavertaisesti mittaa meistä … Se ei ollut taistelevaa, vaan yhteensopivaa. Naisia oli mukana sellaisissa bändeissä kuin The Slits, The Raincoats, Mo-dettes, Dolly Mixture ja The Innocents.”
Muut ottavat kantaa käsitykseen tasa-arvoisesta tunnustuksesta, kuten kitaristi Viv Albertine, joka totesi, että ”A&R-miehet, portsarit, äänimiksaajat, kukaan ei ottanut meitä vakavasti. Joten ei, meitä ei kunnioitettu missään, minne menimme. Ihmiset eivät vain halunneet meitä ympärilleen.” Punkin vallankäytön vastainen asenne avasi tilaa naisille, joita kohdeltiin ulkopuolisina miesvaltaisella alalla. Sonic Youthin Kim Gordon toteaa: ”Luulen, että naiset ovat luontaisia anarkisteja, koska aina toimitaan miespuolisissa puitteissa.”
Heavy metalMuokkaa
Etelä-Lontoosta kotoisin oleva naispuolinen heavy metal -yhtye Girlschool perustettiin vuonna 1978 Painted Lady -yhtyeen tuhkasta. Vaikka he menestyivät jonkin verran Isossa-Britanniassa, tulivat he tunnetummiksi 1980-luvun alussa. Yksi yhtyeen alkuperäisistä jäsenistä, Kathy Valentine lähti liittyäkseen The Go-Go’s -nimiseen naisyhtyeeseen vaihtaen kitarasta bassoon. Girlschoolin varhaisiin levytyksiin kuului EP nimeltä ”The St. Valentines Day Massacre”, jonka he nauhoittivat Bronze-levymerkkikavereidensa Motörheadin kanssa nimellä Headgirl. Vuonna 1974 rock/country-yhtye The Deadly Nightshade sai levytyssopimuksen Phantomilta.
1990-2000-lukuEdit
1990-luvulla muusikkolehdet alkoivat suhtautua naismuusikoihin vakavammin ja laittoivat Bonnie Raittin ja Tina Weymouthin kansiinsa. Vaikka The Go-Go’s ja The Bangles, jotka molemmat tulivat LA:n klubikentältä, olivat ensimmäiset kokonaan naisista koostuvat rockyhtyeet, jotka saavuttivat kestävää menestystä, yksittäiset muusikot tasoittivat tietä sille, että ala alkoi etsiä yhtyeitä, joissa oli naismuusikoita.
1990-luvulla bändeistä, kuten Hole, Babes in Toyland, Super Heroines, The Lovedolls ja L7, tuli suosittuja, samalla kun ne osoittivat lavalla ja haastatteluissa itsevarmaa ja ajoittain ”pahaa” asennetta, aina halukkaita haastamaan oletukset siitä, miten kokonaan naisista koostuvan bändin tulisi käyttäytyä. Courtney Love kuvaili, että Hole-yhtyeen muut naiset käyttivät muusikon roolissaan enemmän ”kuun näkökulmaa”. 1990-luvulla punkin naisjohtoinen Riot Grrrl -genre liitettiin Bratmobilen ja Bikini Killin kaltaisiin bändeihin.