A kizárólag nőkből álló zenekar olyan zenei csoport a könnyűzenei műfajokban, mint a rock, a blues, a jazz és a rokon műfajok, amely kizárólag női zenészekből áll. Ez különbözik a lánybandától, amelyben a női tagok kizárólag énekesek, bár ezt a terminológiát nem mindenhol követik. Míg a kizárólag férfiakból álló együttesek számos rock- és popzenekarban gyakoriak, a kizárólag nőkből álló együttesek ritkábban fordulnak elő.
A girl group olyan zenei előadás, amelyben több női énekesnő szerepel, akik általában együtt harmonizálják az éneküket. A “girl group” kifejezést szűkebb értelemben az angol nyelvű országokban az amerikai női popzenei énekescsoportok azon hullámára is használják, amely az 1950-es évek végén és az 1960-as évek elején virágzott a korai rock and roll hanyatlása és a brit invázió között, és amelyből sokan a doo-wop stílus hatása alatt álltak. Az all-female bandákat néha girl groupoknak is nevezik.
1930-1960-as évekSzerkesztés
A jazzkorszakban és az 1930-as években olyan all-female bandák voltak népszerűek, mint a The Blue Belles, a Parisian Redheads (később a Bricktops), Lil-Hardin’s All-Girl Band, The Ingenues, The Harlem Playgirls, Phil Spitalny’s Musical Sweethearts és a “Helen Lewis and Her All-Girl Jazz Syncopators”. Ina Ray Hutton 1934 és 1939 között egy lányzenekart, a Melodears-t vezette. Eunice Westmoreland Rita Rio néven egy női zenekart vezetett, amely az NBC rádióban, valamint a Vitaphone és az RKO számára lépett fel. Ivy Benson “All Girls Band”-je 1943-ban a BBC állandó tánczenekara volt, és egészen az 1980-as évekig turnézott. A lengyel Filipinki együttes 1959-ben alakult.
A kizárólag nőkből álló együttesek a rock and roll megjelenésével kezdtek kialakulni. A legkorábbi, kizárólag nőkből álló rockzenekarok közül a Goldie & the Gingerbreads, az Atlantic Recordshoz szerződött 1964-ben, a The Pleasure Seekers Suzi Quatróval a Hideout Recordshoz 1964-ben és a Mercury Recordshoz 1968-ban, Van egy 4 indonéz lányból alakult együttes is, a Dara Puspita 1964-ben alakult. The Feminine Complex az Athena Recordshoz 1968-ban, és a Fanny (akik úttörők voltak az 1970-es évek elején-közepén a csak nőkből álló zenekari hangzásban) 1969-ben, amikor Mo Ostin leszerződtette őket a Warner Bros. Recordshoz. Voltak még mások is, mint például a The Liverbirds (1962-1967), az Ace of Cups (1967), a The Heart Beats (1968) és az Ariel (1968-1970).
1970-es évek-1980-as évekSzerkesztés
1971-ben a Fanny lett az első kizárólag nőkből álló együttes, amely a Hot 100-as top 40-be jutott, a “Charity Ball” a 40. helyen végzett. 1975-ben a kanadai testvérpár, Kate és Anna McGarrigle felvették az első albumot egy sor album közül. A Runaways egy korai, kereskedelmi szempontból sikeres, kemény, kizárólag nőkből álló hard rock zenekar volt, amely 1976-ban adta ki első albumát: a zenekar tagjai, Joan Jett, Cherie Currie és Lita Ford mindannyian szólókarriert futottak be. Az 1980-as években először fordult elő, hogy a kizárólag nőkből álló zenekarok és a női frontemberek által vezetett rockzenekarok régóta várt sikereket értek el a slágerlistákon. A Billboard Hot 100-as év végi listáján 1982-ben Joan Jett I Love Rock ‘n’ Roll című dala a 3. helyen, a Go-Go’s We Got the Beat című dala pedig a 25. helyen üzent sok iparági vezetőnek, hogy a zenélni tudó nők pénzt hozhatnak.
PunkEdit
Az Egyesült Királyságban a punk megjelenése az 1970-es évek végén a “bárki képes rá” ethoszával a nők jelentős hozzájárulását eredményezte. Az 1970-es évek rockzenei és heavy metal szcénájával ellentétben, amelyeket a férfiak uraltak, az 1970-es évek közepén és végén a punk szcéna anarchikus, ellenkulturális gondolkodásmódja bátorította a nőket a részvételre. “Ez volt a punk dolog szépsége” – mondta később Chrissie Hynde.” A diszkrimináció nem létezett abban a szcénában”. Ez a részvétel szerepet játszott a punkzene történelmi fejlődésében, különösen az Egyesült Államokban és az Egyesült Királyságban abban az időben, és továbbra is befolyásolja és lehetővé teszi a jövő generációit.
A rocktörténész Helen Reddington szerint a fiatal punkzenésznőkről alkotott népszerű kép, amely a jelenet divatos aspektusaira (hálós harisnyák, tüskés szőke haj stb.) összpontosított, sztereotipikus volt. Azt állítja, hogy sok, ha nem a legtöbb női punkot inkább az ideológia és a társadalmi-politikai vonatkozások érdekelték, mint a divat. Caroline Coon zenetörténész azt állítja, hogy a punk előtt a nők a rockzenében gyakorlatilag láthatatlanok voltak; ezzel szemben a punkban, állítja, “t meg lehetne írni a punkzene egész történetét úgy, hogy egyáltalán nem említenénk férfi zenekarokat – és azt hiszem, sokan ezt nagyon meglepőnek találnák”. Johnny Rotten azt írta, hogy “a Pistols-korszakban a nők odakint játszottak a férfiakkal, egyenrangúan felvették velünk a harcot … Nem harcias volt, hanem kompatibilis”. A nők olyan zenekarokban játszottak, mint a The Slits, a The Raincoats, a Mo-dettes, a Dolly Mixture és a The Innocents.”
Mások vitatják az egyenlő elismerés fogalmát, mint például Viv Albertine gitáros, aki azt nyilatkozta, hogy “az A&R férfiak, a kidobók, a hangkeverők, senki sem vett minket komolyan. Szóval nem, nem kaptunk tiszteletet sehol, ahová csak mentünk. Az emberek egyszerűen nem akarták, hogy ott legyünk”. A punk establishment-ellenes hozzáállása megnyitotta a teret a nők előtt, akiket kívülállóként kezeltek egy férfiak uralta iparágban. A Sonic Youth-os Kim Gordon azt állítja: “Szerintem a nők természetes anarchisták, mert mindig férfi keretek között működsz.”
Heavy metalSzerkesztés
A dél-londoni Girlschool nevű, kizárólag nőkből álló heavy metal együttes 1978-ban alakult a Painted Lady hamvaiból. Bár az Egyesült Királyságban némileg sikeresek voltak, az 1980-as évek elején váltak ismertebbé. A zenekar egyik eredeti tagja, Kathy Valentine távozott, hogy csatlakozzon a csak nőkből álló The Go-Go’s zenekarhoz, gitárról basszusgitárra váltva. A Girlschool korai felvételei között volt egy EP “The St. Valentines Day Massacre” címmel, amelyet a Bronze kiadótársaival, a Motörheaddel vettek fel Headgirl néven. 1974-ben a Phantom leszerződtette a The Deadly Nightshade nevű rock/country zenekart.
1990-es-2000-es évekSzerkesztés
A 90-es években a zenész magazinok kezdték komolyabban venni a női zenészeket, Bonnie Raitt és Tina Weymouth került a címlapokra. Míg a The Go-Go’s és a The Bangles, mindketten a Los Angeles-i klubszcénából, voltak az első kizárólag nőkből álló rockzenekarok, amelyek tartós sikereket értek el, az egyes zenészek előkészítették az utat az iparág számára, hogy olyan együtteseket keressenek, amelyekben női zenészek voltak.
A kilencvenes években olyan együttesek váltak népszerűvé, mint a Hole, a Babes in Toyland, a Super Heroines, a The Lovedolls és az L7, miközben a színpadon és az interjúkban magabiztos és időnként “rossz” hozzáállásról tettek tanúbizonyságot, mindig hajlandóak voltak megkérdőjelezni a feltételezéseket arról, hogyan kell viselkednie egy kizárólag nőkből álló együttesnek. Courtney Love úgy jellemezte a Hole többi női tagját, mint akik zenészként inkább “holdbéli szemléletet” alkalmaznak. Az 1990-es években a punk, női vezetésű Riot Grrrl műfaj olyan zenekarokhoz kötődött, mint a Bratmobile és a Bikini Kill.