Ženská kapela je hudební skupina v žánrech populární hudby, jako je rock, blues, jazz a příbuzné žánry, která je složena výhradně z hudebnic. Tím se liší od dívčí skupiny, v níž jsou členky výhradně zpěvačkami, i když tato terminologie není všeobecně dodržována. Zatímco čistě mužské skupiny jsou běžné v mnoha rockových a popových skupinách, čistě ženské skupiny jsou méně časté.
Dívčí skupina je hudební uskupení, v němž vystupuje několik zpěvaček, které obvykle společně harmonizují své vokály. Termín „dívčí skupina“ se v anglicky mluvících zemích používá také v užším smyslu pro označení vlny amerických ženských pěveckých skupin populární hudby, které zažívaly rozkvět na přelomu 50. a 60. let 20. století mezi úpadkem raného rokenrolu a britskou invazí a z nichž mnohé byly ovlivněny stylem doo-wop. Ženské kapely se někdy nazývají také dívčí skupiny.
30.-60. léta 20. stoletíEdit
V jazzovém věku a během 30. let 20. století byly populární ženské kapely jako The Blue Belles, Parisian Redheads (později Bricktops), Lil-Hardin’s All-Girl Band, The Ingenues, The Harlem Playgirls, Phil Spitalny’s Musical Sweethearts a „Helen Lewis and Her All-Girl Jazz Syncopators“. Ina Ray Huttonová vedla v letech 1934 až 1939 dívčí kapelu Melodears. Eunice Westmorelandová vedla pod jménem Rita Rio ženskou kapelu, která vystupovala v rozhlase NBC a pro společnosti Vitaphone a RKO. „All Girls Band“ Ivy Bensonové byl v roce 1943 stálou taneční skupinou BBC a koncertoval až do 80. let. V roce 1959 vznikla polská skupina Filipinki.
S nástupem rock and rollu začaly vznikat skupiny složené výhradně z žen. Mezi první čistě ženské rockové skupiny, které podepsaly smlouvu s nahrávací společností, patřily Goldie & the Gingerbreads, pro Atlantic Records v roce 1964, The Pleasure Seekers se Suzi Quatro pro Hideout Records v roce 1964 a Mercury Records v roce 1968, Existuje také skupina tvořená čtyřmi dívkami z Indonésie, Dara Puspita vznikla v roce 1964. The Feminine Complex do Athena Records v roce 1968 a Fanny (která byla průkopníkem zvuku čistě ženských kapel na začátku až v polovině 70. let) v roce 1969, kdy s nimi Mo Ostin podepsal smlouvu s Warner Bros. Records. Existovaly i další, například The Liverbirds (1962-1967), Ace of Cups (1967), The Heart Beats (1968) a Ariel (1968-1970).
70.-80. létaEdit
V roce 1971 se Fanny stala první čistě ženskou kapelou, která se dostala do Top 40 Hot 100 s písní „Charity Ball“ na 40. místě. V roce 1975 nahrálo kanadské duo sester Kate a Anny McGarrigleových první z řady alb. The Runaways byla komerčně úspěšná ženská hardrocková skupina, která vydala své první album v roce 1976: členky skupiny Joan Jett, Cherie Currie a Lita Ford se vydaly na sólovou dráhu. V osmdesátých letech se poprvé objevily dlouho očekávané úspěchy ženských kapel a rockových skupin s ženskou frontmankou. V žebříčku Billboard Hot 100-rok-konec 1982 Joan Jett’s I Love Rock ‚n‘ Roll na 3. místě a Go-Go’s We Got the Beat na 25. místě vyslaly mnoha šéfům hudebního průmyslu zprávu, že ženy, které umí hrát, mohou přinést peníze.
PunkEdit
Ve Spojeném království vedl nástup punku na konci 70. let 20. století s jeho étosem „zvládne to každý“ k významnému přínosu žen. Na rozdíl od rockové a heavymetalové scény 70. let, kde dominovali muži, anarchistické, kontrakulturní smýšlení punkové scény v polovině a na konci 70. let povzbuzovalo ženy k účasti. „V tom byla krása punku,“ řekla později Chrissie Hynde.“ Diskriminace na této scéně neexistovala“. Tato účast hrála roli v historickém vývoji punkové hudby, zejména v USA a Velké Británii té doby, a nadále ovlivňuje a umožňuje budoucím generacím.
Rocková historička Helen Reddington uvádí, že populární obraz mladých punkových hudebnic jako zaměřených na módní aspekty scény (síťované punčochy, špičaté blond vlasy atd.) byl stereotypní. Uvádí, že mnoho, ne-li většina punkerek se spíše než o módu zajímala o ideologii a společensko-politické důsledky. Hudební historička Caroline Coonová tvrdí, že před punkem byly ženy v rockové hudbě prakticky neviditelné; naproti tomu v punku by podle ní „bylo možné napsat celé dějiny punkové hudby, aniž by byly zmíněny jakékoli mužské kapely – a myslím, že by to mnohé velmi překvapilo“. Johnny Rotten napsal, že „v éře Pistols tam ženy hrály s muži a braly nás rovnocenně…“. Nebylo to bojovné, ale kompatibilní. Ženy se angažovaly v kapelách jako The Slits, The Raincoats, Mo-dettes, Dolly Mixture a The Innocents.
Jiní polemizují s představou rovného uznání, například kytaristka Viv Albertine, která uvedla, že „muži z A&R, vyhazovači, zvukaři, nikdo nás nebral vážně…“. Takže ne, nikde nás nerespektovali. Lidi nás prostě nechtěli mít u sebe.“ Antidestablishmentový postoj punku otevřel prostor ženám, se kterými se v odvětví ovládaném muži zacházelo jako s outsiderkami. Kim Gordonová ze Sonic Youth prohlašuje: „Myslím, že ženy jsou přirozené anarchistky, protože se vždycky pohybujete v mužském rámci.“
Heavy metalEdit
Celkově ženská heavy metalová skupina Girlschool z jižního Londýna vznikla v roce 1978 z popela skupiny Painted Lady. Ačkoli byly ve Velké Británii poněkud úspěšné, většího věhlasu se jim dostalo až na počátku 80. let. Jedna z původních členek skupiny, Kathy Valentine, odešla do čistě ženské skupiny The Go-Go’s a přešla z kytary na baskytaru. Mezi rané nahrávky Girlschool patřilo EP s názvem „The St. Valentines Day Massacre“, které nahráli se svými kolegy z labelu Bronze Motörhead pod názvem Headgirl. V roce 1974 podepsala smlouvu s Phantomem rockově-countryová skupina The Deadly Nightshade.
90. léta-2000Edit
V 90. letech se hudební časopisy začaly vážněji dívat na ženské hudebnice a na své obálky umístily Bonnie Raitt a Tinu Weymouth. Zatímco skupiny The Go-Go’s a The Bangles, obě z klubové scény v Los Angeles, byly prvními čistě ženskými rockovými kapelami, které zaznamenaly trvalý úspěch, jednotlivé hudebnice připravily půdu pro to, aby hudební průmysl vyhledával kapely, v nichž hrály ženy.
V devadesátých letech se staly populárními kapely jako Hole, Babes in Toyland, Super Heroines, The Lovedolls a L7, které na pódiu i v rozhovorech předváděly sebevědomý a někdy až „zlý“ přístup a vždy byly ochotné zpochybnit předpoklady o tom, jak by se měla chovat čistě ženská kapela. Courtney Love popsala ostatní ženy v Hole jako ty, které ve svých muzikantských rolích používají spíše „měsíční pohled“. V 90. letech 20. století byl punkový, ženský žánr Riot Grrrl spojován s kapelami jako Bratmobile a Bikini Kill
.