Der Beobachter

Wer ist der echte Slim Shady?

Wie Eminems vorheriges Werk ist auch sein neuntes Studioalbum „Revival“ kolossal, mit 19 Tracks, die es auf über eine Stunde und 15 Minuten bringen. In einigen der Tracks ist er immer noch derselbe Slim Shady, der lächerliche Pointen von sich gibt, Geschichten erzählt, in denen er ein Mörder ist, und über die Beziehung zu seiner Tochter spricht. In Tracks wie „Offended“ zeigt er außerdem seine enormen Fähigkeiten. Doch dazwischen gibt es einen anderen Eminem, den reifen 45-Jährigen, der politisch ist und nicht mehr mit Popstars spielt, sondern sie auf seinem Album singen lässt. Die beiden Persönlichkeiten schaffen ein unzusammenhängendes, manchmal erschütterndes Album, das den Hörer mit der Frage zurücklässt, wer Eminem jetzt ist.

„Revival“ hat mehr Tracks mit Features als jedes vorherige Album, aber nicht viel. Acht der 19 Tracks auf „Revival“ haben ein Feature und liegen damit nur knapp vor der „Slim Shady EP“, die auf sieben der 20 Tracks mit Künstlern besetzt war. Auf „Revival“ arbeitet Eminem mit Beyoncé, Phresher, Ed Sheeran, Alicia Keys, X Ambassadors, Skylar Grey, Kehlani und Pink zusammen. Diese beeindruckende, aber merkwürdige Liste verschiebt Eminems eigene Nische des Rap in Richtung Popmusik, etwas, das er früher verachtete. Jeder Song scheint auf die einzigartigen Fähigkeiten und die Persönlichkeit des jeweiligen Interpreten zugeschnitten zu sein, und obwohl das wie gute Musik klingt, ist der Effekt seltsam. Jedes Feature fühlt sich wie ein unpersönliches Add-on zu einem Eminem-Vers an, und manchmal fühlen sie sich sogar wie die stimmliche Pointe des Songs an, was nicht der Fall sein sollte.

Der verwirrendste Teil des Albums war für mich der Versuch zu verstehen, wo Eminem steht. Mit Tracks wie „Untouchable“, das sich auf die Ungleichheit der Rassen konzentriert, sich aber anfühlt, als würde jemand monatelange Nachrichten lesen, und „Like Home“, das Donald Trump direkt ins Visier nimmt, fährt er an der politischen Front schwere Geschütze auf.

Nicht viele Songs später bekommen wir „Offended“ und „Heat“ direkt hintereinander. „Heat“ hat das Album für mich sofort ruiniert mit Texten wie: „Grab you by the (Meow!), hope it’s not a problem, in fact/ About the only thing I agree on with Donald is that/ So when I put this palm on your cat/ Don’t snap, it’s supposed to get grabbed/ Why do you think they call it a snatch?“

Eminem hat sich zu dieser Diskrepanz in einem Interview mit Vulture geäußert: „Leute, die meine Musik kennen, können erkennen, wann ich Witze mache und wann ich ehrlich über ein Thema bin.“ Aber sein Publikum hat sich seit seinem Debüt in den frühen 2000er Jahren verändert, und ich glaube, er hat die Zahl der Leute falsch eingeschätzt, die es wirklich in Ordnung finden, dass er auf ein und demselben Album zwischen dem Aufruf zur Rassenungleichheit und Vergewaltigungswitzen hin und her springt.

Wir haben einen erwachsenen Eminem auf bekenntnishaften Tracks wie „Walk on Water“, „River“, „Bad Husband“ und den allerbesten Songs des Albums gesehen: „Castle“ und „Arose“. Vor allem für einen Künstler, der so viel durchgemacht hat, sind die Bekenntnislieder der Ort, an dem Eminem sich am wohlsten fühlt: roh, ehrlich und ohne jede Schärfe (selbst wenn er sich selbst aufs Korn nimmt). Sie passen auch zu seinem Platz in der Musik, den er heute als 45-jähriger Vater einnimmt.

Die verspielteren, leichteren Songs wie „Framed“ und „Remind Me“ passen in das Album als Erinnerungen an seine früheren Sounds, und vielleicht passen sogar die Sounds von „Heat“ und „Offended“ als Erinnerungen an Eminems nicht politisch korrekte Vergangenheit.

Insgesamt fühlt sich „Revival“ chaotisch an, als wüsste Eminem selbst nicht, wo er steht, halb in der Vergangenheit, halb in der Gegenwart. Wenn er seine Rap-Karriere fortsetzen will, muss Eminem sich klar darüber werden, wo er steht und wer er jetzt ist, nicht wer er einmal war.