Als diese Woche bekannt wurde, dass Netflix erwägt, Malcolm & Marie in seine Liste der diesjährigen Oscar-Kandidaten aufzunehmen, ging ein Schaudern durch die Konkurrenz der anderen Verleiher. Kann ein Studio/Verleiher/Streamer – was auch immer – möglicherweise alle fünf Oscar-Plätze für die beste Schauspielerin ergattern? Das wäre sicherlich ein Novum in der Geschichte der Akademie in dieser Kategorie, oder in jeder anderen. Es ist eine Frage, die es wert ist, jetzt gestellt zu werden.
Die frischgebackene Emmy-Gewinnerin Zendaya (HBO’s Euphoria) spielt zusammen mit John David Washington die Hauptrolle in dem Zweiteiler Malcolm & Marie, der am 5. Februar auf Netflix veröffentlicht werden soll. Damit ist der Film für die Oscars qualifiziert, da die von COVID betroffene Staffel bis zum 28. Februar für die verspätete Oscar-Verleihung verlängert wurde, die nun für den 25. April 2021 angesetzt ist und deren Nominierungen am 15. März bekannt gegeben werden. Wie Deadline ursprünglich am 13. September exklusiv berichtete, war es ein 30-Millionen-Dollar-Deal für Netflix in einem Bieterkrieg um das streng geheime Projekt, das während der Pandemie von Regisseur Sam Levinson gedreht wurde, der auch Zendayas Euphoria steuert.
Insider, mit denen ich damals sprach und die einen frühen Schnitt gesehen hatten, sagten, dass sowohl sie als auch Washington in dramatischen Wendungen umwerfende Leistungen erbringen. Die Zeit wird es zeigen, aber Zendaya ist im Moment Feuer und Flamme, und zweifellos waren ihre Vertreter daran interessiert, dass diese Glückssträhne anhält, und übten Druck auf Netflix aus, sie ins Rennen zu schicken, obwohl mir ursprünglich gesagt worden war, dass der Film erst im nächsten Jahr und nicht bei den 93sten Academy Awards gezeigt würde.
Ich habe den Film noch nicht gesehen, aber ich habe alle anderen großen Anwärter auf den Titel der besten Schauspielerin von Netflix gesehen, und der Streamer muss sich fragen, ob er vielleicht zu viel des Guten hat. Mit der Gewinnerin des Filmfestivals von Venedig, Vanessa Kirby, in Pieces of a Woman, Sophia Lorens triumphaler Rückkehr zu den Hauptrollen in The Life Ahead, Viola Davis‘ schillernder Titelrolle in Ma Rainey’s Black Bottom, Amy Adams‘ dynamischer und intensiver Arbeit in Hillbilly Elegy und keiner Geringeren als Meryl Streeps grandioser Gesangs- und Tanzrolle in dem kommenden Musical The Prom, muss es einfach etwas geben.
Ich kann mich nicht daran erinnern, dass ein einziges Unternehmen in einem Jahr so viele brauchbare Anwärter in einer einzigen Kategorie hervorgebracht hat, und ich habe noch nicht einmal Jessie Buckley erwähnt, die in dem anspruchsvollen I’m Thinking Of Ending Things so großartig ist, oder Rosamund Pike in der Netflix-Neuverfilmung I Care A Lot aus Toronto, die Berichten zufolge ebenfalls rechtzeitig für die Oscar-Verleihung in diesem Jahr in die Kinos kommen könnte, und auch sie ist großartig darin. Ich nehme an, dass dies ein gutes Problem für jeden ist, eine Verlegenheit des Reichtums in einer Kategorie, die sich zu einer sehr reichen Kategorie in diesem seltsamen Oscar-Wettbewerb entwickelt. Selbst wenn Netflix sich alle fünf Nominierungen als beste Schauspielerin sichern würde, wer bleibt dann noch übrig unter Kirby, Zendaya, Davis, Adams (ein Favorit der Academy und überfällige sechsfache Nominierte) und natürlich Legenden, die große Leistungen wie Loren und Streep abliefern?
Und nun zu den Academy-Schauspielern: Schauen Sie mal, wer sonst noch nicht auf Netflix dabei ist: Frances McDormand, weithin gelobt und eine frühe Spitzenkandidatin für Searchlight’s Nomadland; die längst überfällige vierfache Nominierung von Michelle Pfeiffer, die in French Exit (ebenfalls ab 5. Februar) so prächtig ist; Carey Mulligan in Promising Young Woman, für den Focus eine große Kampagne plant. Dann gibt es noch die Sängerin Andra Day, die als Billie Holiday in Paramounts Oscar-Hoffnung Billie Holiday Vs. the United States dominiert; die frühere Gewinnerin Kate Winslet, die für Ammonite gelobt wird; Rashida Jones, die in On the Rocks, für den Apple Werbung macht, eine Wonne ist, und Elisabeth Moss in Universals The Invisible Man oder Neons Shirley, die in beiden in völlig unterschiedlichen Rollen großartig ist.
Ich bin noch nicht fertig. Amazon wird Rachel Brosnahan, die im AFI-Fest-Eröffnungsfilm I’m Your Woman so gut war, sowie die bereits erwähnte Pike in einem weiteren Film, Radioactive, in dem sie als Marie Curie brilliert, in den Vordergrund rücken. In ihrem eigenen Reichtum haben sie auch eine gute Leistung von Clare Dunne, die den kommenden Herself verankert.
Da ich den wunderbaren Bleecker Street-Charmeur Wild Mountain Thyme gesehen habe, kann ich Ihnen sagen, dass Emily Blunt dort glänzt. Und aus dieser 14-monatigen Auswahlsaison möchte ich die Veteranin Annette Bening in Hope Gap und die unvergessliche Darstellung von Lesley Manville in Ordinary Love from Bleecker Street erwähnen (obwohl beide wahrscheinlich schon lange im Rennen sind, es sei denn, ihre Verleiher führen eine groß angelegte Kampagne durch, um sie in ein Rennen zu bringen, das von dieser Art von beeindruckender Konkurrenz dominiert wird). Habe ich schon Yeri Han von A24s geliebtem Sundance-Erfolg Minari erwähnt? Okay, werfen Sie sie auch in den Mix, und wenn wir schon dabei sind, lassen Sie mich Carrie Coon hinzufügen, die für IFCs The Nest für den Gotham Award als beste Schauspielerin nominiert wurde. Darin ist sie wirklich sensationell.
Aber zurück zu Netflix, dessen Budget für die Oscar-Kampagne aufgebläht werden muss, um all diese Anwärter allein in dieser Kategorie zu bewältigen, von anderen ganz zu schweigen. Die Pandemie hat dem Streaming-Anbieter einige Traumchancen beschert, und wie bei den Emmys wird die schiere Produktdominanz Netflix bei den Nominierungen wahrscheinlich weit nach vorne bringen, vielleicht sogar zu einem Rekordergebnis für ein Studio oder einen Verleih. Die Frage wird sein, ob es sich selbst zu sehr kannibalisiert, oder ob dies endlich sein Jahr ist?
Bleiben Sie dran.