Da Gaines interviewede Kellgren om et job på pladefabrikken, “gav jeg hånd til en fyr i et lilla eller blåt Napoleon-dragt. Han har hatten på og det hele. Jeg tænker: ‘Har jeg lyst til at arbejde for ham? Du godeste. Det handlede både om en stor fest for ham og om at arbejde. Han syntes at kunne kombinere de to ting. Det var derfor, studiet blev bygget.”
Gaines takkede nej til jobbet til fordel for at bo i Wally Heiders studie i San Franciscos centrum og tilføjede, at “da Heider fandt ud af, at de ville komme til Sausalito, gik han ud og fandt en bygning. Han havde planer om at bygge et studie i Mill Valley for at imødegå dem.” Ingeniør og producer Stephen Barncard, der ligesom Gaines også arbejdede på sessioner på både Heider’s og The Plant, bemærker: “Wally havde planer om et studie i Mill Valley nær Tam Junction. Jeg så faktisk planerne. Han ville få Filmways til at betale for det, og da Record Plant gik ind, var det slut. Det blev aldrig til noget.”
Som blot ét eksempel på de mange detaljer, der blev lagt i anlægget, husker Gaines: “Loftet i Studio B lignede skyer. De var lavet af udskåret krydsfiner i forskellige former og dækket med fløjl eller fløjl eller noget i den stil; de lignede skyer, der hang deroppe. Kellgren var klog; han ville have, at hans værelser skulle se anderledes ud. Han vidste, at han ville gøre det kunstnerisk.”
Om Record Plant blev rygtet spredt gennem den overdådige åbningsfest og KSAN’s udsendelser af live-in-the-studio programmer med sværvægtere som Bob Marley & the Wailers (en del af deres optræden på Plant i oktober 1973 blev udgivet på Talkin’ Blues CD’en), Bonnie Raitt, Linda Ronstadt og Fleetwood Mac.
“På det tidspunkt var det ikke særlig almindeligt at lave live-udsendelser, især ikke fra et lydstudie,” forklarer Raechel Donahue. “Da vi var på KSAN, var vores version af en liveudsendelse mig og Terry McGovern og en 100 fods mikrofonsnor, som jeg sendte ud af vinduet til ham, så han kunne interviewe folk på gaden. Det var virkelig Tom , Chris Stone og Gary Kellgren, der fandt ud af: ‘Ah, der er tydeligvis en måde at gøre det på, hvis vi bare kunne finde ud af det her’.”
KSAN startede sine Record Plant-udsendelser med et legendarisk 72-timers maraton. På et tidspunkt under Kris Kristoffersons optræden kom ifølge Raechel Donahue “denne tossede fyr gående gennem studiet og sang ‘He’s a peach pit, he’s a pom pom, he’s a pervert, he’s a fool'” — en bastardisering af teksten i en af Kristoffersons mest berømte sange, “The Pilgrim, Chapter 33” — “og gik så bare ud ad den anden dør”.
“Alle, der var nogen, var der, og de vandrede ind og vandrede ud,” sagde Donahue. “Det eneste, jeg skulle gøre, var at finde ud af, hvordan jeg skulle koordinere det. Men det var sådan set det, KSAN handlede om, at finde ud af, hvordan man kunne få virkeligheden til at smelte sammen med musikken. Det var en skør ting at gøre, men det startede hele Record Plant live-tingen.”
Det var ikke det eneste vanvittige ved KSAN-udsendelser; Bob Simmons, der var speaker for nogle af dem, husker Last Tango in Paris-stjernen Maria Schneider, der “vandrede rundt og prøvede at få nogen til at komme i badekarret med hende” under en af dem.
The Plant tiltrak snart ikke kun stjerner fra L.A. og uden for staten, men også en hel del fra selve Bay Area. Omgivelserne var lige så afgørende for dets tiltrækningskraft som selve studiet. “Heider’s lå nede i centrum i Tenderloin,” siger Gaines. “Det er et helt andet koncept dernede. Jeg mener, bare det at parkere sin bil og komme til studiet uden at blive overfaldet er en bedrift. På Record Plant kunne du bare gå ud, og du er kun en dør fra vandet. Så har du nogle offentlige tennisbaner nede ad gaden. Da jeg arbejdede med KBC Band – Marty Balin og Casady og Paul Kantner – gik Marty derned og spillede tennis, mens vi ikke arbejdede.”
Studiets mest berømte funktion var dog på stedet, og mere berygtet for sine, skal vi sige, ekstracurriculære aktiviteter. Det nedsænkede område, der var kendt som “The Pit”, var med Barncards ord “delvis boudoir og atelier”. Det er i bund og grund et sted, hvor man kan lave overdubs og vokal på spor for spor og så elske med sin kæreste i pauserne i siden.”
“Sly Stone flyttede ind i det baglokale i et stykke tid,” beretter Gaines. “De havde et lille soveværelse til ham. Bare en seng, med små frynsede ting over den. Han ville have alle dørhåndtagene flyttet op. Det var som om han var et barn eller noget. Dørhåndtaget kunne ikke være på et almindeligt sted, det skulle være en meter højere. Det ændrede jeg endelig. Jeg sagde: “Mand, jeg kan ikke klare det her. Der er en masse mere, men jeg ved ikke, om jeg kan fortælle nogle af dem.””