Kender du det, når du ser noget, der bare ser rigtigt ud, men du kan ikke sætte en finger på hvorfor? Der er stor sandsynlighed for, at det har noget at gøre med skalaen – og oftest er det proportioner, der er påvirket af klassisk arkitektur, siger Alexa Hampton, som opbyggede en grundlæggende viden om sådanne bygninger, mens hun rejste med sin far, den legendariske amerikanske dekoratør Mark Hampton. Men dette koncept er ikke kun noget fra historiebøgerne: Det er bygget op omkring funktion.
“Hvis man går tilbage til, hvorfor tingene er, som de er, så handler det om størrelsen på mennesker”, forklarer Hampton. For eksempel: “Grunden til, at jeg kan lide lampetter, der er 1,80 meter over jorden, er, at det generelt er der, øjnene befinder sig”, siger hun.
Den generelle ensartethed i menneskers størrelse har resulteret i en slags skabelon for design, som har eksisteret på tværs af generationer og kontinenter. Mange af de erfaringer med proportioner, som Hampton nævner, stammer helt tilbage fra den klassiske oldtid. At forstå klassisk indretning svarer meget til idéen om, at moderne dansere først skal lære ballet – det handler om at forstå grundlaget for enhver kunstform, hvilket gør dig i stand til at anvende dem i nye kombinationer. “Som Julie Andrews sagde, kan man synge hvad som helst, når man først kender noderne til at synge,” siger Hampton.
Så hvordan lærer man disse toner? Tja, “den letteste uddannelse, du kan få i design, er at se på klassisk arkitektur”, opfordrer Hampton indtrængende. “Kig på Buckingham Palace eller gotisk arkitektur eller russiske paladser. Jo mere du kigger, jo mere vil du forstå det.”
Som supplement til disse betragtninger giver Hampton nogle noter. Tænk på dette som din studieguide, og når du har læst det, så gå tilbage og se på nogle af dine yndlingsbygninger og -rum – det kan få dig til at se dem i et helt nyt lys.
Hold skalaen konsistent
Som Hampton sagde, er det hele baseret på den menneskelige form – en skabelon, der ikke vil ændre sig, uanset om du befinder dig i en storslået ejendom eller en beskeden lejlighed. Og det er værd at have det i tankerne, når du indretter: “Jeg mener faktisk ikke, at møblerne skal skaleres, hvis dit værelse bliver større – det synes jeg er latterligt,” siger Hampton. “Det hele skal være tilpasset den menneskelige krop.”
“Nogle gange får folk disse enorme hjem, og så tror de, at de er nødt til at skalere op”, siger designeren. “De sætter billederne for højt og møblerne langt fra hinanden, og det ser bare ikke godt ud.”
I stedet for at skalere op til et større rum foreslår Hampton, at man skaber flere grupperinger af møbler i menneskeskala i rummet.
Hold praktiske hensyn i tankerne
Det er naturligvis logisk i sig selv at dimensionere ud fra mennesker. “Der er altid et praktisk aspekt i hele processen”, siger Hampton om sit indretningsarbejde. Dette koncept er et godt koncept at falde tilbage på, når du føler dig usikker. Hvilken højde skal dine bordplader være? Sandsynligvis lige over din talje, så du nemt kan arbejde ved dem, mens du står. Hvor stort skal et tæppe i dit soveværelse være? Bredt nok til, at du kan sætte fødderne på det, når du klatrer ud af sengen. Hvor skal du hænge et maleri? Cirka i øjenhøjde, så du kan se det. Når først du begynder at betragte design på denne måde, indser du, at dets “regler” er mindre strenge barrierer og mere fornuftige forslag.
Tilføj variation
“En af de centrale måder, jeg tror, at man kan være mere flydende med hensyn til proportioner, er at have stykker af mange forskellige proportioner i et rum,” siger Hampton. “Hvis du har alle møbler af samme størrelse, er der ingen rytme, ingen balancebevægelse, det er meget statisk.”
Men alligevel, råder hun, bør det centrale barometer være – du gættede det – den menneskelige form. “Når du først har etableret den ramme, kan du gå over og under, eller den gennemgående linje, gå op og under den”, siger hun. “Men det hele er bundet til den linje.”
Denne linje er faktisk det, der forbinder stykker af mindre og større skalaer. Hampton fortæller i telefonen fra et rum, som hendes far har indrettet, og siger: “Dette rum har en virkelig stor sofa og så disse små tøffelstole. Og hvis jeg bare skulle vise disse stole og denne sofa til en kunde, ville de tro, at jeg var skør. Men det er ikke i et vakuum: Der er stykker af andre størrelser, der forbinder dem. Og tilsammen gør de, at den passer både til rummet og til den menneskelige krop.”
Tænk i 3D
Du ønsker ikke kun proportional variation i dine møbler, du ønsker det også i din indretning. I et stort rum skal du opdele fodaftrykket i sektioner med tæpper i forskellige størrelser. “Ofte vil man have et rigtig stort tæppe for at forstærke og forbinde rummene”, siger Hampton. “Men så kan du måske lægge et mindre tæppe under sofabordet og en del af sofaen for at fremhæve dette rum som en selvstændig destination.”
Tænk på flowet
Det vil også styre flowet i et rum: “Du skal tænke på trafikmønstre”, siger Hampton. “Der skal være en vej fra åbningen ind i rummet til døren, der fører ud.” Disse veje kan dikteres både af møbelplacering og tæppernes konturer. “Du kan f.eks. ikke lade kanten af et tæppe være din vej,” siger Hampton. “Enten er din vej dækket af tæppet, eller også er den ikke dækket af tæppet.” Hvis du indretter et rum, der forbinder to andre rum og fungerer som en slags overgangsrum, skal du sørge for, at der er en klar sti fra den ene dør til den anden.
Lær videre
Som Hampton siger, vil du blive bedre til at forstå, hvad der fungerer – og hvad der ikke fungerer – jo mere du ser på dine omgivelser (eller bøger og magasiner med flotte interiører), jo bedre vil du blive til at forstå, hvad der fungerer – og hvad der ikke fungerer. Designeren husker et tilfælde som teenager, der bekræftede vigtigheden af uddannelse ved at se.
“Lige efter jeg blev færdig på college, skulle min far tage på en rejse til Italien med American Academy i Rom,” husker hun. “Og i sidste øjeblik kunne han ikke – så min mor og jeg tog af sted. Jeg var helt vildt begejstret.” Deres ledsagere på turen var en gruppe af toparkitekter, designere og kunstnere.
“En dag stod jeg ved siden af Michael Graves, og vi stod på en bakkeskråning med udsigt over en bygning,” husker Hampton. “Og han sagde til mig: “Kan du fortælle mig, hvad der er galt med det hus? Sikke et spørgsmål at blive stillet af et geni inden for sit felt,” siger Hampton. “Jeg var rædselsslagen.”
“Mit sind kørte rundt, og til sidst sagde jeg: ‘Der er fire vinduer på den side, og der burde være fem’,” husker hun. Graves nikkede, “og jeg løb væk så hurtigt jeg kunne,” griner Hampton.
“Jeg har tænkt meget over denne historie i årenes løb. Og i sidste ende tror jeg ikke, at det var held – det var bare, at hvis man kigger nok og ser nok, kan man i sidste ende se, om der er noget galt.”
Følg House Beautiful på Instagram.