První věc, kterou byste měli o Stelle Adler vědět, je, že nikdy nebyla dogmatická, pokud jde o jedinou metodu nebo přístup k herectví. Cílem „systému“, který se vyučuje ve Studiu herectví Stelly Adlerové, je poskytnout hercům nástroje, trénink a disciplínu k pěstování řemesla a života, které vám umožní využít neomezený potenciál vaší představivosti při přístupu ke scénáři.
Když jsem byl začínající mladý herec, vydal jsem se na léto do New Yorku, abych navštěvoval letní hereckou konzervatoř Stella Adler Studio of Acting. Tato zkušenost mi změnila život a navždy formovala můj přístup k herectví. Níže jsou uvedeny některé ze základních principů, které jsem se za těch pár měsíců naučil, a také několik mých oblíbených citátů od Stelly Adlerové: Umění herectví. Toto je stručný přehled některých základních pojmů a principů, se kterými se setkáte při vlastním výzkumu Stelly Adlerové a jejího hereckého „systému“, a v žádném případě se nejedná o rozsáhlé zhodnocení všeho, co tato úžasná žena a současné studio nesoucí její jméno nabízí. Doufám, že ve vás vzbudí zájem a zahájí neuvěřitelně obohacující cestu k hereckému a vlastně i lidskému růstu.
Metoda herectví Stelly Adlerové
Uvědomění
Jádrem „systému“ Stelly Adlerové je, že „herecký růst a lidský růst jsou synonyma“. Tato zásada v podstatě připomíná, že herecký výcvik neexistuje ve vakuu vedle vašeho života, ale že je to váš život. Vaše herecká práce vychází z vašeho vztahu k životu – z vašeho kontaktu s lidstvem a přírodou, z vašeho vztahu k sobě samému a z vašich vztahů s ostatními. Ze života se však můžeme učit jen tehdy, pokud pracujeme na svém uvědomování si ho.
Práce na uvědomování vás udržuje v přítomnosti ve světě a žádá vás, abyste nevytvářeli domněnky ani soudy, ale spíše pozorovali svět kolem sebe. Ale co je vlastně práce na uvědomování? Na začátku každé hodiny Adlerovy techniky nám náš učitel položil zdánlivě jednoduchou otázku: „Co jste se naučili?“ V odpovědi jsme svým vrstevníkům sdělili něco, co jsme se od předchozí hodiny naučili, a to jednoduchým výrokem: výrokem oproštěným od soudů nebo předpojatých domněnek. Zní to jednoduše, ale rychle zjistíte, že se ve světě pohybujete zahaleni úsudkem. „Systém“ Stelly Adlerové vybízí aktéry k velikosti a hloubce porozumění a úsudek brání velikosti. Uvědomění znamená vidět něco tak, jak to je, a ne tak, jak to cítíte, a umožňuje herci pracovat z místa porozumění, a ne z pocitů.
Personifikace
Personifikace je o tom, jak komunikujete s vlastní minulostí a jak z minulosti vycházíte, abyste oživili postavu v přítomnosti. Postavy budou postrádat detaily, které existují ve vašem vlastním životě. Proto je velmi důležité, abyste si roli, kterou hrajete, personalizovali. Důležité je, že se to liší od práce s „emocionální pamětí“, kterou používali někteří Adlerovi současníci a která spočívá v nahrazování vlastních zážitků zážitky postavy. Adlerovy myšlenky o tomto typu práce:
„V dnešní době mnoho z toho, co se vydává za herectví, není nic jiného než nalezení sebe sama v nějaké postavě. To mě nezajímá. Samozřejmě, že do postav, které hrajete, musíte vnést své vlastní zkušenosti, ale hned na začátku si musíte uvědomit, že Hamlet nebyl „člověk jako vy“.
Naopak „systém“ po hercích žádá, aby se na svou minulost dívali s vědomím (a ne s odsudkem) a s určitým odstupem. Výsledkem je, že do role vnášíte sami sebe a své minulé zážitky, místo abyste se vžili do minulosti s cílem oživit staré vzpomínky. Tím se udržujete v přítomnosti; vaše ego žije v minulosti a budoucnosti a herec potřebuje zůstat v přítomnosti!“
Toto je cvičení na personalizaci, které jsme měli za úkol udělat v The Stella Adler Studio of Acting a které najdete také v její knize:
„Chci, abyste si přečetli Proroka od Kahlila Gibrana, chci, abyste vzali jednu z jeho myšlenek, parafrázovali ji, napsali ji vlastními slovy, pak se sem vrátili, postavili se na jeviště a přednesli nám ji.“
Představa a dané okolnosti
Systém Stelly Adlerové spíše než fixaci na vlastní prožitky a vnitřní život žádá herce, aby zkoumal scénář z hlediska daných okolností postavy. Poté musí herec použít svou představivost, aby se do těchto daných okolností vžil.
„Nyní musíte překročit své vlastní drahocenné vnitřní prožitky Vaše zkušenost není stejná jako Hamletova – pokud ovšem také nejste dánským královským princem. Pravda postavy se nenachází v tobě, ale v okolnostech tohoto královského postavení. Hamletovo jednání, rozhodnutí, zda žít, nebo zemřít, musí odpovídat jeho okolnostem, ne vašim. Vaše dřívější nerozhodnost, koho vzít na ples, nebude stačit.“
Tady přichází ke slovu pověstné zaměření Stelly Adlerové na detail. Při představě daných okolností daného okamžiku nestačí říct například „jdou na večeři“. Co mají k večeři? Ve které místnosti? Jaký je ubrus? Příbory? Židle? Stůl? Ačkoli jsou tyto okolnosti diktovány hrou, herec musí mít představivost, která dokáže odpovídat požadavkům hry: „Když potřebujete citronovník, ale nikdy jste ho neviděli, vytvoříte si nějaký citronovník, a čím více detailů mu dáte, tím více přijmete, že jste ho viděli“. Čím více podrobností dokážete nasytit svou představivost, tím více budete schopni „odfajfkovat fikci“.
Cvičení, které jsem dostal ve studiu, spočívá v tom, že si vyberete někoho, s kým jste ve vztahu. Prozkoumejte specifika své minulosti s touto osobou a vyberte si dárek, který jí chcete dát v přítomnosti. Tento dárek musí symbolizovat podstatu vztahu. Nakreslete ho, napište o něm, popište ho, představte si ho, dokud ho ve své mysli neuvidíte do všech detailů. Pak musíte tento dárek popsat publiku. Zjistíte, že vaše schopnost vidět ho pro sebe je přímo spojena s tím, že vám publikum uvěří a dokáže ho vidět pro sebe.“
Ospravedlnění a činy
Ospravedlnění je „proč“ všeho, co vaše postava dělá; je to základní příčina všeho. Na začátku musí herec zdůvodnit, jak se v prostoru pohybuje, a co je důležité, z jakého důvodu. Protože specifika místa budou vždy spojena s okolnostmi, rozhodnutí, jak se v prostoru pohybovat, se odvíjí od daných okolností hry. Když necháme okolnosti prostoru diktovat, co postava dělá, vše bude mít svůj důvod.
V „systému“ Stelly Adlerové jsou akce metodou, kterou herec zdůvodňuje to, co jeho postava říká; způsob, jakým hrajete svou postavu, je hraní akcí. Ale co jsou to vlastně akce? Jednoduše řečeno, akce je sloveso, které vaše postava vykonává vůči jiné postavě. Stella Adlerová je známá tím, že říká: „Váš talent je ve vašich volbách“; právě zde tyto volby, a tedy váš talent, skutečně vyniknou. Chcete-li rozvíjet své herecké schopnosti, musíte se velmi dobře seznámit se slovesy. Naučit se lepší slovesa (slovesa mimo vaši současnou slovní zásobu) rozšíří vaši schopnost vytvářet konkrétní akce pro vaše postavy. Možná se divíte, proč jsou akce vždy slovesa. Důležité je, že akce musí být „proveditelné“. A slovesa, konkrétně ve formě gerundia, jsou téměř vždy proveditelná. Stella Adlerová zdůrazňuje, že herec může dělat věci, které ve vás vyvolají to, co potřebujete cítit, ale nikdy nemůžete pracovat opačně. Pocit je vedlejším produktem konání, ale nikdy by neměl být hlavním cílem herce. Tím, že se herec soustředí na činy, zůstává ve spojení s ostatními herci, místo aby se soustředil sám na sebe.
Bonus: Filozofické zásady Stelly Adlerové
Humanita
Jednou z nejúžasnějších věcí na Stelle Adlerové byl její důraz na spojení herce s větším světem a s tím spojená společenská odpovědnost. Podle Stelly Adlerové je zájem a angažovanost v oblasti kultury, historie, politiky a společnosti zásadní pro to, aby herec mohl dělat smysluplnou práci. Jako herci se často můžeme ztratit ve svém vlastním malém světě, plném introspekce a soustředění se na sebe. Stella Adlerová od svých herců vyžadovala velikost; velikost, která může pocházet pouze ze spojení s lidstvem.
Nezávislost
V branži, která může herce často stavět na samý konec hierarchie, Stella Adlerová povzbuzovala herce, aby byli nezávislí tím, že do své herecké práce vnesou vlastní pohled a vlastní poslání. Varovala před společenským tlakem na úspěch a místo toho nabízela verzi úspěchu, která je definována sama sebou; herec může dosáhnout úspěchu pouze tehdy, když dokáže myslet sám za sebe a usilovat o smysluplnou a dobrou práci:
„Dnes na vás vlivy společnosti tlačí, abyste byli úspěšní dříve, než přijde váš čas. Stahují tě dolů. Stáhly vás dolů, vy velcí, milí, velkolepí, mladí, potenciální umělci. Chci, abyste dokázali říci: „Mohou mi dát roli, nebo mi ji mohou vzít. Vím, že jsem herečka. Vím, jak se svou prací žít, ať už mi roli dají, nebo ne. Vím to i bez toho, že by mi tu šanci dali“.
Další informace o Stelle Adlerové:
Pokud máte zájem dozvědět se něco o „systému“ Stelly Adlerové, nemohu než doporučit její knihu „Stella Adler: The Art of Acting“ sestavenou & pod redakcí Howarda Kissela, s předmluvou Marlona Branda.