Lorsque la rumeur a filtré cette semaine que Netflix envisageait d’ajouter Malcolm & Marie à sa liste de films en lice pour les Oscars cette année, des frissons ont parcouru la concurrence des autres distributeurs. Un studio/distributeur/streamer – peu importe – peut-il éventuellement s’emparer des cinq places pour l’Oscar de la meilleure actrice ? Ce serait certainement une première dans l’histoire de l’Académie dans cette catégorie, ou dans n’importe quelle autre. C’est une question qui mérite d’être posée dès maintenant.
La récente lauréate d’un Emmy Zendaya (Euphoria sur HBO) partage l’affiche avec John David Washington dans le film à deux volets, Malcolm & Marie, dont la sortie est maintenant prévue le 5 février sur Netflix. Ce film est donc éligible pour les Oscars, puisque la saison affectée par le COVID a été prolongée jusqu’au 28 février pour la cérémonie des Oscars, qui aura lieu le 25 avril 2021 et dont les nominations seront annoncées le 15 mars. Comme Deadline l’a initialement rapporté en exclusivité le 13 septembre, il s’agissait d’un accord de 30 millions de dollars pour Netflix dans une guerre d’enchères pour le projet top secret qui a été tourné pendant la pandémie par le réalisateur Sam Levinson, qui dirige également Euphoria de Zendaya.
Les initiés avec lesquels j’ai parlé à l’époque et qui avaient vu une première coupe ont déclaré qu’elle et Washington livraient des performances éblouissantes dans des tournures dramatiques. Le temps nous dira ce qu’il en est, mais Zendaya est en feu en ce moment et il ne fait aucun doute que ses représentants étaient intéressés à voir cette série chaude se poursuivre, mettant la pression sur Netflix pour la lancer dans la course, même si on m’avait initialement dit qu’elle était retenue jusqu’à l’année prochaine, et non pour la 93e cérémonie des Oscars.
Je ne l’ai pas encore vu, mais j’ai vu tous les autres principaux prétendants au titre de meilleure actrice de Netflix et le streamer doit se demander s’il n’en a pas trop fait. Avec le tournant émouvant de Vanessa Kirby, lauréate de la Mostra de Venise, dans Pieces of a Woman, le retour triomphal de Sophia Loren aux premiers rôles dans The Life Ahead, le rôle-titre éblouissant de Viola Davis dans Ma Rainey’s Black Bottom, le travail dynamique et intense d’Amy Adams dans Hillbilly Elegy et nul autre que le formidable rôle de chanteuse et de danseuse de Meryl Streep dans la prochaine comédie musicale The Prom, quelque chose doit céder.
Je ne me souviens pas qu’une seule entité ait fourni autant de prétendants viables dans une seule catégorie en une seule année, et je n’ai même pas mentionné Jessie Buckley, qui est si géniale dans le stimulant I’m Thinking Of Ending Things, ou Rosamund Pike dans la reprise par Netflix de Toronto I Care A Lot, qui pourrait également sortir à temps pour être pris en considération pour les Oscars cette année, et elle aussi est géniale dans ce film. Je suppose que c’est un bon problème pour tout le monde, un embarras de richesses dans ce qui devient une catégorie très riche dans cette étrange compétition des Oscars. Même si Netflix devait obtenir les cinq nominations pour la meilleure actrice, qui sera laissé de côté parmi Kirby, Zendaya, Davis, Adams (une favorite de l’Académie et six fois nominée en retard), et bien sûr les légendes qui livrent des performances majeures comme Loren et Streep ?
Et maintenant les membres de la branche des acteurs de l’Académie, regardez qui d’autre, qui n’est pas sur Netflix, est dans la chasse : Frances McDormand, qui a reçu de nombreux éloges et qui est l’une des premières candidates pour le film Nomadland de Searchlight ; Michelle Pfeiffer, quatre fois nominée, qui n’a que trop tardé et qui est splendide dans French Exit (également à l’affiche le 5 février) ; Carey Mulligan dans Promising Young Woman, pour lequel Focus prévoit de faire une importante campagne de promotion. Ensuite, il y a la chanteuse Andra Day qui domine dans le rôle de Billie Holiday dans Billie Holiday Vs. the United States de Paramount, un film plein d’espoir pour les Oscars ; l’ancienne lauréate Kate Winslet qui reçoit des éloges pour Ammonite ; Rashida Jones, un délice dans On the Rocks dont Apple fait la campagne, et Elisabeth Moss dans The Invisible Man d’Universal ou Shirley de Neon, formidable dans les deux cas dans des rôles très différents.
Je n’ai pas fini. Amazon va pousser Rachel Brosnahan, si bien dans l’ouverture de l’AFI Fest I’m Your Woman, ainsi que la susmentionnée Pike dans encore un autre film, Radioactive, dans lequel elle plane comme Marie Curie. Dans leur propre embarras de richesse, ils ont également une belle performance de Clare Dunne qui ancre le prochain Herself.
Ayant vu le merveilleux charmeur de Bleecker Street Wild Mountain Thyme, je peux vous dire qu’Emily Blunt y brille. Et, bien plus tôt dans cette saison d’admissibilité de 14 mois, permettez-moi d’ajouter les vétérans Annette Bening dans Hope Gap et le portrait inoubliable de Lesley Manville dans Ordinary Love de Bleecker Street (bien que ces deux films soient probablement des candidats de longue date, à moins que leurs distributeurs ne mènent une sorte de campagne majeure pour les faire entrer dans une course dominée par ce type de concurrence formidable). Ai-je mentionné Yeri Han de Minari, le film d’A24 qui a remporté un franc succès au festival de Sundance ? Jetez-la aussi dans la balance, et pendant que nous y sommes, laissez-moi ajouter Carrie Coon, nominée au Gotham Award de la meilleure actrice pour The Nest d’IFC. Elle est vraiment sensationnelle dans ce film.
Mais revenons à Netflix, dont le budget de la campagne des Oscars va devoir gonfler pour gérer tous ces prétendants rien que dans cette catégorie, sans parler des autres. La pandémie a offert au streamer des opportunités de rêve, et comme aux Emmys, la domination pure et simple du produit devrait le placer en tête au moment des nominations, peut-être même un record pour un studio ou un distributeur. La question sera de savoir s’il se cannibalisera lui-même avec trop, ou si c’est finalement son année ?
Rester à l’écoute.