Les meilleurs synthétiseurs polyphoniques de 2019 : Le Top 6 des nouveaux polysynthés que vous pouvez réellement acheter

2019 a été une année surprenante et intense pour les synthétiseurs et il semble que ce soit la tendance à venir. Parmi les étonnants synthétiseurs matériels polyphoniques qui sont arrivés cette année, est-il possible d’en retenir cinq qui ont vraiment creusé dans le juteux de la génération de sons électroniques ? Bien sûr que oui ! Voici les meilleurs synthétiseurs avec polyphonie que nous avons vus en 2019.

Juste à noter pour dire que pour être qualifié, le synthétiseur doit être devenu disponible à la vente au cours des 12 derniers mois, donc pas de synthétiseurs potentiels ou imaginaires. Nous attendons toujours la sortie de synthés comme l’UDO Super 6 et le MotorSynth. Et pour « polyphonie », je fais référence à la capacité de jouer plus d’une note individuellement à la fois, qu’elle soit articulée par un seul VCA/Filtre (paraphonique) ou qu’elle ait un VCA/Filtre par voix (entièrement polyphonique). Cela ouvre la porte à certains synthétiseurs dont beaucoup de gens diraient qu’ils ne sont pas des polysynths corrects – c’est très bien, la vie a ses défis !

Moog Matriarch

C’est ici que les instruments, l’artisanat et l’art entrent en collision. Le Matriarch est un bel instrument qui est plein de caractère, d’aventure et de promesses. Il a une physicalité vintage et une palette qui s’impose dans une pièce et un son qui vous enveloppe dans un câlin chaleureux. C’est un synthétiseur semi-modulaire fabriqué à partir de modules tirés des synthétiseurs modulaires classiques de Moog. Il possède une disposition audacieuse avec ces 4 oscillateurs à l’avant et au centre, ainsi que deux filtres analogiques en échelle, deux LFO, deux VCA et deux enveloppes. Il y a 90 points de patch et des modules de contrôle utiles comme les Atténuateurs et les Multiples. Au bout de la chaîne se trouve un délai analogique stéréo avec un écho pouvant atteindre 700 ms. L’arpégiateur et le séquenceur à 256 pas lui donnent du mouvement et de la mélodie à lui tout seul.

Ce n’est pas compliqué, c’est un synthétiseur de classe capable de générer une polyphonie mono, duo ou 4 voix avec une articulation paraphonique. Il a une élégance agréable et engageante et un son qui récompensera vos explorations.

A un peu moins de £2000, c’est un gros investissement pour 4 notes mais d’une certaine manière, on a l’impression qu’il en vaut complètement la peine.

• Page web du Moog Matriarch
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Korg Minilogue XD

Le Minilogue original était un grand petit synthé et un peu un pionnier en termes de cool, petits polysynthés. Le Korg Prologue a poussé l’enveloppe un peu plus loin l’année dernière avec l’introduction de l’oscillateur personnalisé Multi-Engine et de la section d’effets. Laisser tomber cette caractéristique remarquable dans le Minilogue était un coup de génie complet et a donné à Korg l’occasion de mettre à jour leur polysynth populaire et maintenant le Minilogue XD est l’un des meilleurs polysynths là-bas.

Il a été libéré juste au début de l’année faisant ses débuts au salon NAMM. Il a 3 oscillateurs par voix, le troisième oscillateur étant le Multi-Engine personnalisé qui est capable de charger des oscillateurs tiers. Il démarre avec du bruit ou une modulation de phase variable (similaire à la FM), ce qui lui donne une bonne gamme de sons numériques intéressants. Vous pouvez ensuite ajouter jusqu’à 16 oscillateurs supplémentaires provenant d’une bibliothèque croissante de développeurs tiers. Cela s’étend également au moteur d’effets numériques où vous pouvez charger des effets de modulation, de réverbération et de retard personnalisés.

En dehors de l’oscillateur personnalisé, chaque voix dispose d’un filtre, d’un VCA, de deux enveloppes et d’un LFO avec une chaîne de signal entièrement analogique. Toutes les commandes sont disposées sur le synthétiseur qui a un look beaucoup plus équilibré que l’original et qui est superbe en noir. Le séquenceur à pas polyphonique vous offre 16 pas avec 4 canaux de contrôle de mouvement pour créer des mouvements et des expressions fascinants.

Le Minilogue XD est un excellent petit synthé avec des sacs de potentiel et se comporte exactement comme vous attendez d’un polysynth. Disponible avec ou sans le clavier 3 octaves pour £500 ou £557 respectivement.

• Page web de Korg Minilogue XD
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Novation Summit

Novation nous avait déjà impressionnés avec le synthétiseur polyphonique Peak. Summit leur a donné l’opportunité de prendre ce qui était génial à propos de Peak et de le développer en un synthétiseur à 16 voix plus complet qui a l’air superbe et qui sonne incroyable.

Il y a quelque chose à propos d’un synthétiseur à base de clavier de taille normale qui le fait sentir « propre ». Le Summit double les oscillateurs Oxford pour donner 16 voix qui peuvent se diviser en 2 synthétiseurs complets de 8 voix si on le souhaite. Les oscillateurs peuvent fonctionner en tant qu’ondes analogiques, wavetable ou FM et sont alimentés par des filtres analogiques doubles, de la distorsion et des VCA. L’espace supplémentaire sur le Summit donne de la place pour plus de contrôles que le Peak avec une section sur la FM, le LFO et plus de détails sur les filtres.

Le signal prend un véritable chemin analogique à travers les filtres multi-modes et 3 étapes de distorsion analogique ; pré et post-filtre et post-VCA. Ce type d’architecture provient de l’OSCar via le Bass Station II – Summit est un synthétiseur très gras et au son magnifique. Au bout de la chaîne se trouvent de superbes effets numériques sonores qui sont également intégrés à la matrice de modulation et deviennent une partie active et manipulable de patches plus profonds.

Summit semble très compétent, très ordonné et délibéré. C’est moins un synthé de découverte et plus un qui vous emmènera exactement là où vous voulez aller et à £1800, c’est un choix très différent du Matriarch.

• Page web du Summit de Novation
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ASM Hydrasynth

Scraping dans la liste de cette année en étant juste à peu près disponible dans l’impressionnant Hydrasynth. Impressionnant sous deux formes ; l’une en tant que synthétiseur à clavier avec aftertouch polyphonique et contrôleur à ruban, et l’autre en tant qu’unité de bureau qui remplace le clavier par 24 pads polyphoniques et sensibles à la pression.

C’est un synthétiseur numérique polyphonique à table d’ondes basé sur 3 oscillateurs pour chacune de ses 8 voix. Chaque oscillateur peut sélectionner parmi 219 formes d’onde à cycle unique. Les oscillateurs 1 et 2 disposent d’un mode Wavelist intéressant dans lequel vous pouvez sélectionner 8 ondes et les empiler dans n’importe quel ordre, puis les transformer en morphing. À partir de là, elles sont acheminées vers les « mutateurs » qui vous permettent de plier et de sculpter les ondes de manière passionnante. Il s’agit notamment de la FM, de l’empilement d’ondes jusqu’à 5 copies, de la Hard Sync, de la largeur d’impulsion et du balayage harmonique. Une fois que vous avez fini de jouer avec la mise en forme des ondes, il dispose de deux filtres qui peuvent être réglés en série ou en parallèle. L’un est un filtre multi-mode régulier avec 11 modèles différents, le second peut balayer du bas vers la bande vers le haut comme un filtre SEM.

Pour la modulation, il y a 5 LFO, 5 enveloppes à six étages et une matrice de modulation possiblement infinie avec 32 routages définissables par l’utilisateur. Il y a ces utiles Macros de patch qui vous permettent d’attacher plusieurs paramètres à un seul bouton pour des possibilités de performance sérieusement profondes.

L’Hydrasynth est un énorme moteur de possibilité sonore. Pour un synthé numérique, ils mettent beaucoup sur le panneau avant et j’aime vraiment le flux visuel de la méthode des boutons pour sélectionner la partie du synthé que vous traitez. Le choix du clavier ou des pads donne une saveur différente aux deux offres et le look général est assez savoureux. La version de bureau est à 739 £ tandis que le clavier est à 1152 £.

• Site web d’Hydrasynth.
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Modal Argon8

Pour mon choix final, je vais m’avancer un peu et opter pour le Model Argon8. Il ne sera disponible qu’en décembre, mais il a déjà impressionné lors des expositions de ces deux derniers mois et, si l’on se fie au pedigree de Modal, il devrait être époustouflant. Ils ont sorti le Skulpt l’année dernière, qui avait beaucoup de bonnes idées mais qui était limité par le facteur de forme. L’Argon8 remédie à cela en offrant une expérience de synthétiseur correcte dans la forme, la fonction et, surtout, le son.

L’Argon8 est un synthétiseur numérique polyphonique à tables d’ondes à 8 voix avec 120 tables d’ondes réparties en 24 banques ou 5 ensembles morphables. Chaque voix peut faire tourner 4 oscillateurs chargés de tables d’ondes morphables modifiées par modulation de phase, modulation en anneau, modulation d’amplitude, hard sync et windowed sync. C’est comme si les oscillateurs étaient vivants, en mouvement et en constante évolution. Le filtre à deux pôles peut se transformer délicieusement en passant du mode passe-bas au mode passe-bande et au mode passe-haut. Il y a trois enveloppes et deux LFOs synchronisables et une grande matrice de modulation prenant 11 sources vers 52 destinations qui peuvent toutes être jouées avec un contrôleur joystick. Au bout de la chaîne se trouve un moteur d’effets stéréo indépendant avec une distorsion de mise en forme d’ondes, une modulation, un délai et une réverbération.

Le séquenceur peut gérer jusqu’à 512 notes avec 4 canaux de modulation enregistrable et d’animation pour des sons merveilleusement évolutifs.

L’Argon8 a l’air de la partie et possède un moteur sonore énormément gratifiant dans une forme soignée et compacte. Le prix de 579 £ est surprenant et agressif pour un polysynth de cette nature et mérite une place dans mon top 5.

• Site web de l’Argon8 de Modal.
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Bonus : Behringer Poly D

Je n’étais pas sûr que cela allait sortir avant la fin de l’année mais Thomann a commencé à prendre les précommandes et ils prévoient un stock vers la fin décembre. Dans ce cas, il peut tout juste se glisser dans cette liste. Le Behringer Poly D est un instrument remarquable. C’est tout ce que le modèle D aurait dû être. Avec le modèle D, Behringer a capturé le son du Minimoog mais n’a pas capturé l’essence de l’instrument. Il était bricolé et écrasé et même si le fait d’être compatible avec un boîtier Eurorack était une sorte de fonctionnalité, cela ne le rendait pas très excitant en tant qu’instrument physique. Le Poly D change tout cela.

Le Poly D ressemble à un vrai synthétiseur et reflète joliment le Minimoog original qu’ils ont essayé de capturer si durement. Il a le bois, il a un clavier de 37 notes avec vélocité et aftertouch, il a une molette de pitch bend et de modulation et tous les boutons sont à la bonne taille pour le doigté et le tripotage. Et pour une touche de modernité, le panneau avant du synthétiseur s’articule selon trois angles différents. Mais peut-être, plus important encore, ils ont ajouté un quatrième oscillateur et créé deux nouveaux modes de jouabilité.

A côté du gros mode mono à 4 oscillateurs, on trouve un mode Unison duophonique avec 2 oscillateurs par voix ou un mode Poly avec un seul oscillateur chacun pour une polyphonie à 4 voix. L’articulation est paraphonique, ce qui signifie qu’ils passent tous par le même filtre et le même VCA, ce qui peut rendre les choses étranges quand on fait des choses comme ajouter des notes à un accord. Bien sûr, on peut dire que ce n’est pas vraiment polyphonique, mais ce n’est pas différent du Matriarch et je reste sur ma position que la polyphonie est sur les notes, pas l’articulation. Ils ont également ajouté une Distorsion à partir de la pédale Boss DS-1, un Chorus basé sur le Juno 60 et un séquenceur polyphonique et un arpégiateur.

Pour £599, c’est un synthétiseur au look fantastique avec des tons vintage et une excentricité qui place le jeu de synthé de Behringer à un autre niveau. Avec un peu de chance, juste à temps pour Noël.

• Page web Poly D de Behringer.
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