Cuando esta semana se filtró la noticia de que Netflix estaba considerando añadir a Malcolm &Marie a su lista de películas candidatas al Oscar de este año, los escalofríos recorrieron la competencia de otras distribuidoras. Es posible que un solo estudio/distribuidor/streamer -lo que sea- acapare las cinco plazas de los Oscar a la mejor actriz? Sería sin duda la primera vez en la historia de la Academia en esa categoría, o en cualquier otra. Es una pregunta que merece la pena hacerse ahora mismo.
La reciente ganadora del Emmy Zendaya (Euphoria, de la HBO) coprotagoniza junto a John David Washington la película de dos actores, Malcolm &Marie, cuyo estreno está previsto para el 5 de febrero en Netflix. Eso hace que sea elegible para los Oscar, ya que esta temporada afectada por el COVID se ha ampliado con la elegibilidad hasta el 28 de febrero para el espectáculo retrasado de los Oscar, ahora fijado para el 25 de abril de 2021 con las nominaciones anunciadas el 15 de marzo. Como Deadline informó originalmente en exclusiva el 13 de septiembre, fue un acuerdo de 30 millones de dólares para Netflix en una guerra de ofertas para el proyecto de alto secreto que se rodó durante la pandemia por el director Sam Levinson, que también dirige Euphoria de Zendaya.
Las personas con las que hablé en ese momento que habían visto un primer corte dijeron que tanto ella como Washington entregan actuaciones deslumbrantes en giros dramáticos. El tiempo lo dirá, pero Zendaya está en llamas ahora mismo y sin duda sus representantes estaban interesados en que continuara esa racha, presionando a Netflix para que la metiera en la carrera, aunque en un principio me habían dicho que se iba a mantener hasta el año que viene, no para la 93ª edición de los Premios de la Academia.
Todavía no la he visto, pero sí he visto todas las demás grandes candidatas a Mejor Actriz de Netflix y el streamer tiene que preguntarse si tal vez tiene demasiadas cosas buenas. Con el conmovedor giro de la ganadora del Festival de Venecia Vanessa Kirby en Pieces of a Woman, el regreso triunfal de Sophia Loren a los papeles principales en The Life Ahead, el deslumbrante papel principal de Viola Davis en Ma Rainey’s Black Bottom, el dinámico e intenso trabajo de Amy Adams en Hillbilly Elegy y nada menos que el estupendo papel de Meryl Streep cantando y bailando en el próximo musical The Prom, algo tiene que ceder.
No recuerdo que una sola entidad haya proporcionado tantos aspirantes viables en una sola categoría en un año, y ni siquiera he mencionado a Jessie Buckley, que está estupenda en la desafiante I’m Thinking Of Ending Things, o a Rosamund Pike en la selección de Netflix de Toronto I Care A Lot, que al parecer también podría estrenarse a tiempo para ser considerada para el Oscar este año, y también está estupenda en ella. Supongo que este es un buen problema para cualquiera, una vergüenza de riquezas en lo que se está convirtiendo en una categoría muy rica en este extraño concurso de los Oscar. Incluso si Netflix se asegurara las cinco nominaciones a mejor actriz, ¿quién se queda fuera entre Kirby, Zendaya, Davis, Adams (una favorita de la Academia y seis veces nominada con retraso) y, por supuesto, leyendas que ofrecen algunas interpretaciones importantes como Loren y Streep?
Y ahora los miembros de la rama de actores de la Academia, miren quién más que no está en Netflix está en la caza: Frances McDormand, ampliamente elogiada y una de las primeras candidatas para «Nomadland» de Searchlight; la cuatro veces nominada Michelle Pfeiffer, tan espléndida en «French Exit» (que también se estrena el 5 de febrero); Carey Mulligan en «Promising Young Woman», de la que Focus planea hacer una gran campaña. Además, la cantante Andra Day domina como Billie Holiday en Billie Holiday Vs. the United States, de Paramount, que aspira al Oscar; la ganadora de la pasada edición, Kate Winslet, recibe elogios por Ammonite; Rashida Jones, una delicia en On the Rocks, de la que Apple hace campaña, y Elisabeth Moss en The Invisible Man, de Universal, o Shirley, de Neon, estupenda en ambas en papeles muy diferentes.
No he terminado. Amazon va a impulsar a Rachel Brosnahan, tan buena en el estreno del AFI Fest, I’m Your Woman, así como a la mencionada Pike en otra película, Radioactive, en la que se luce como Marie Curie. En su propia riqueza, también cuentan con una buena actuación de Clare Dunne, que encabeza la próxima Herself.
Habiendo visto el maravilloso encanto de Bleecker Street Wild Mountain Thyme, puedo decir que Emily Blunt brilla allí. Y desde mucho antes, en esta temporada de 14 meses de elegibilidad, permítanme lanzar a la veterana Annette Bening en Hope Gap, y a una inolvidable interpretación de Lesley Manville en Ordinary Love de Bleecker Street (aunque ambas son probablemente posibilidades muy lejanas, a menos que sus distribuidores emprendan algún tipo de campaña importante para meterlas en una carrera dominada por este tipo de formidable competencia). ¿He mencionado a Yeri Han, del querido éxito de A24 en Sundance, Minari? Bien, métanla en la mezcla también, y ya que estamos, permítanme añadir a Carrie Coon, nominada al Premio Gotham a la Mejor Actriz por The Nest de IFC. Está realmente sensacional en ella.
Pero volviendo a Netflix, cuyo presupuesto para la campaña de los Oscars va a tener que hincharse para manejar a todos estos contendientes sólo en esta categoría, por no mencionar otras. La pandemia ha brindado a la empresa de streaming algunas oportunidades de ensueño, y al igual que ocurrió en los Emmy, es probable que el puro dominio del producto la sitúe a la cabeza a la hora de las nominaciones, tal vez incluso un récord para cualquier estudio o distribuidora. La cuestión será si se canibalizará a sí misma con demasiado, o si finalmente es su año.