Magia atmosfery: Literary Definition and Genre Examples

Atmosfera ma znaczenie. Ludzie zapłacą premię, aby zjeść w restauracji z pewną atmosferą lub kupić dom w otoczeniu, które wspiera konkretne uczucie.

W podobny sposób, twój czytelnik nie będzie pamiętał każdego słowa, które napisałeś, ale jeśli nasycić historię z atmosferą, będą pamiętać sposób, w jaki to sprawiło, że czują.

Ale jak można wpleść atmosferę do swojej historii, nie sprawiając, że czuje się wymuszone? Dlaczego atmosfera twojej historii pozostawia trwałe wrażenie na twoich czytelnikach, i jak możesz wzmocnić to uczucie?

Jest wiele elementów fikcji, które wpływają na atmosferę twojej historii, z których wszystkie są omówione w tym poście.

Atmosfera Definicja literacka

Atmosfera, nastrój i ustawienie są nierozerwalnie związane ze sobą, co sprawia, że trudno jest je rozdzielić i traktować każdy z nich jako oddzielny byt. Oto jak ja myślę o różnicy:

• Nastrój jest docelową emocją – jak chcesz, aby czytelnik się czuł.
• Atmosfera jest środowiskiem, które wywołuje i wspiera tę emocję poprzez język, obrazy i konkretne szczegóły.
• Setting obejmuje zarówno nastrój i atmosferę, jak również zapewnia szersze ramy geografii, okresu czasu, tła historycznego, kultury, itp.

Wszystkie te trzy elementy mają wpływ na rodzaj emocji odczuwanych przez czytelnika, co oznacza, że atmosfera twojej opowieści również się zmienia.

Siła atmosfery

Która wersja tej sceny jest bardziej sugestywna, bardziej wciągająca i przyjemniejsza do czytania?

Oto wersja pierwsza:

Amanda wyszła z frontowych drzwi szpitala i usiadła na ławce. Była zdenerwowana, ponieważ jej córka, Sara, miała wypadek samochodowy i była teraz martwa mózgowo.

A oto wersja druga:

Amanda poruszała się jak w transie. Jej stopy czuły się oderwane, zdrętwiałe, gdy przenosiły ją po lśniących kafelkach szpitalnej podłogi i wysypały na zimną, żelazną ławkę przy wejściu. Mdłości wzrosły, zatykając jej gardło kwaśną, bolesną grudą, a ona pochyliła się, wciskając głowę między kolana. Próbowała oczyścić umysł, ale obraz Sary, całej w rurkach i bandażach, nie chciał odejść.

Jedna nieostrożna chwila za kierownicą, kilka sekund nieuwagi i jej małej dziewczynki już nie było. Pozostała tylko pusta łuska, zarządzana przez maszyny i monitory.

Każda wersja dostarczała w zasadzie tych samych informacji, ale atmosfera między nimi nie mogła być bardziej odmienna.

Point of View Creates Atmosphere

Aby być skutecznym, historia nie jest dostarczana czytelnikowi dożylnie lub chirurgicznie wszczepiana.

Każde słowo historii powinno przychodzić do czytelnika poprzez postać z punktu widzenia, przekazywane przez tę postać dane sensoryczne, opinie, emocje i myśli. Sposób na stworzenie atmosfery i wciągnąć czytelnika głęboko w historię jest przez uziemienie ich mocno wewnątrz głowy bohatera punktu widzenia.

Twoje postacie zamieszkują świat, i istnieją tam z jakiegoś powodu. Upewnij się, że dialogi i narracja odzwierciedlają ich cele, i upewnij się, że te cele są często w konflikcie.

Gdy piszę scenę, mam cel sceny lub cel w umyśle. Wchodzę w postać,” wtedy żyję sceną – widzę, słyszę, czuję, wącham, smakuję, myślę i opiniuję to, co się dzieje, pozwalając temu grać w moim umyśle, i piszę to tak autentycznie, jak tylko mogę.

Gatunek Kształtuje Atmosferę

Jak zawsze, rodzaj historii, którą opowiadasz będzie miał ogromny wpływ na sposób w jaki ją opowiadasz, włączając w to rodzaj atmosfery, którą chcesz ustanowić dla swoich czytelników.

Na przykład, powiedzmy, że piszesz scenę, w której mężczyzna i kobieta zakładają obóz przed zapadnięciem zmroku. Atmosfera, jaką stworzysz, będzie się bardzo różnić w zależności od gatunku. Czy widzisz, jak ten sam scenariusz będzie miał inne odczucia w romansie, suspensie, fantasy, science fiction, westernie, horrorze?

Przykłady atmosfery w 11 gatunkach

Kiedy pracowałem dla naszego lokalnego systemu bibliotecznego, nauczyłem się, jak kluczowy jest ton i atmosfera dla satysfakcji czytelnika. Czytelnicy pragną określonych klimatów w zależności od gatunku, więc ważne jest, aby dostarczyć im to, czego szukają. Oto smak niektórych „smaków”, których czytelnicy pożądają, wraz z przykładami zaczerpniętymi z mistrzowskich dzieł literatury.

Przygoda

Czytelnicy chcą czuć się bohaterscy, celowi i odważni. Atmosfera będzie jedna z niebezpieczeństw i ryzyka, bycia na misji, i może zawierać poczucie „obcości”, które podkreśla niebezpieczeństwo, jako że te historie zwykle mają miejsce poza zwykłym światem bohatera.

Oto kawałek atmosfery z powieści Jona Cleary’ego High Road to China.

Na wysokości 12 000 stóp wyrównali poziom, usiedli jak orły w błyszczących galeriach nieba. Powietrze było tu znacznie chłodniejsze i Kern cieszył się ze swego kombinezonu do latania. Czuł, jak znużenie zsuwa się z niego wraz z potem, który oblał go na ziemi. Ale to nie tylko powietrze go orzeźwiało. Czuł się tak w inne poranki, ale teraz to uczucie było spotęgowane, było prawie seksualne krawędzi do niego.

Cleary używane szczegóły, takie jak galerie błyszczące nieba, znużenie zsuwa się z potu, i prawie seksualne napięcie przekazać atmosferę podboju i adventure.

Fantasy

Czytelnicy chcą czuć się oczarowany, inspirowane, i dzielny. Atmosfera jest mityczny, magiczny, i życia-affirming i te historie często mają epicki, dobro przeciwko złu czuć i odbywają się w innym świecie lub ziemi w przeciwieństwie do jednego my zwykłe istoty inhabit.

Wyciągnąłem mały przykład z Harry Potter i Książę Półkrwi, przez J. K Rowling.K. Rowling.

Harry był pewien, że Dumbledore odmówi, że powie Riddle’owi, że w Hogwarcie będzie mnóstwo czasu na praktyczne pokazy, że obecnie znajdują się w budynku pełnym Mugoli i dlatego muszą być ostrożni. Ku swojemu wielkiemu zaskoczeniu, Dumbledore wyciągnął różdżkę z wewnętrznej kieszeni marynarki, wycelował ją w szafę stojącą w rogu i pstryknął nią. Szafa stanęła w płomieniach.

Samo nazwisko Dumbledore’a wywołuje fantastyczne uczucie, wraz z odniesieniami do Hogwartu i Mugoli. Nawet jeśli nigdy nie słyszałeś o Harrym Potterze, te terminy wyczarowują wizje czegoś mistycznego. Różdżka, przypadkowy ruch i wybuch płomieni potwierdzają i wzmacniają to uczucie.

Historical Fiction

Czytelnicy chcą się czuć, jakby bezboleśnie uczyli się czegoś o historii, przeżywając moment z przeszłości.

Te historie zabierają czytelnika w przeszłość i muszą to robić przekonująco, z dokładnymi szczegółami i rekonstrukcją wydarzeń. Atmosfera jest bardzo zróżnicowana, w zależności od tematu, i może wahać się od romantycznego spojrzenia na dany okres do brutalnie stoickiego.

Oto przykład z powieści Jeffery’ego Deavera o Berlinie w 1936 roku, Garden of Beasts.

Kolejny mężczyzna siedział w ozdobnym fotelu, popijając kawę, z nogami skrzyżowanymi jak u kobiety: strach na wróble Paul Joseph Goebbels, państwowy minister propagandy. Ernst nie wątpił w jego umiejętności; to on był w dużej mierze odpowiedzialny za wczesne, istotne umocnienie się partii w Berlinie i Prusach. Mimo to Ernst gardził człowiekiem, który nie mógł przestać wpatrywać się w Wodza pełnymi uwielbienia oczami i z uśmiechem na ustach rozsiewać potępiające plotki na temat prominentnych Żydów i socjety, a w następnej chwili wymieniać nazwiska znanych niemieckich aktorów i aktorek z UFA Studios.

Czytelnik zostaje wciągnięty w scenę historyczną, poznając faktyczne szczegóły, a jednocześnie chłonąc smak chwili poprzez szczegóły, które Deaver zdecydował się zawrzeć: strach na wróble, adorujące oczy, rzucanie nazwisk i potępiające plotki.

Horror

Czytelnicy chcą poczuć chłód, poczucie zagrożenia i nadprzyrodzonej grozy. Atmosfera jest kluczem i musi przenikać historię z poczuciem niepokoju i niepokoju, gdy czytelnicy czekają na nieoczekiwane. Stwórz złowieszcze i makabryczne dla czytelnika, z kluczowym elementem zaskoczenia i czasami nierozwiązanym zakończeniem, jako że horror żyje dalej.

Używam krótkiego przykładu z opowiadania Edwarda D. Hocha „The Faceless Thing.”

Było tu parno, parno i gorąco od potu ziemi. Drżącymi rękami włączył latarkę i podążył wzrokiem za jej wąską wiązką. Miejsce to było prawie jak pokój w zboczu wzgórza, pokój może siedem stóp wysoki, z podłogą z błota i mułu, który wydawał się prawie bulgotać, gdy patrzył.

Czytając ten opis, gorący i parny od potu ziemi, mały pokój zakopany w zboczu wzgórza, sprawia, że czujemy się tak, jakbyśmy byli połykani przez złośliwego potwora ziemi, a podłoga z błota i mułu bulgocze w naszych umysłach, gdy czekamy na coś strasznego, aby się z niej wyłonić.

Literacka fikcja

Czytelnicy chcą poczuć radość z języka, że stanowią wyzwanie dla samych siebie, aby myśleć i przyswajać głębokie koncepcje poprzez symbolikę i piękne obrazy.

Ton jest zazwyczaj prowokacyjny, a kwestie poważniejsze, często z ziarnistym i twardym tłem, które może stworzyć mroczną atmosferę, chociaż różne rodzaje humoru mogą również wchodzić w grę.

Wyciągnąłem dla przykładu akapit z opowiadania Harlana Ellisona „The Whimper of Whipped Dogs”.

Przyciągało ją raz po raz do okna, by spojrzeć w dół, na podwórko i ulicę. Próbowała nałożyć na ponury beton Manhattanu widok ze swojego okna w Swann House w Bennington: małe podwórko i kolejny biały, ramowy akademik; fantastyczne jabłonie; a z drugiego okna falujące wzgórza i przepiękny krajobraz Vermontu; jej pamięć prześlizgiwała się po zmianach pór roku. Ale zawsze był beton i deszcz-śliskie ulice; deszcz na chodniku był czarny i błyszczący jak krew.

Niemoc przechodzi, dając beznadziejne uczucie, obrazowanie żywe. Istnieje głębia i znaczenie w atmosferze.

Mystery

Czytelnicy chcą czuć się intelektualnie kwestionowane i satysfakcję widząc sprawiedliwość serwowane. Choć gatunek tajemnicy ewoluuje i staje się coraz trudniejszy do zdefiniowania, zawsze jest jakaś zagadka do zbadania. Tak więc, atmosfera jest jednym z oczekiwań, tajemnicy i ciekawości, czasami obarczona niebezpieczeństwem.

Oto przykład z Prosto przez jednego z moich wszystkich czasów ulubionych pisarzy tajemnic, Dick Francis.

Podczas wieczoru nie udało mi się zarówno otworzyć zielone pudełko kamień i zrozumieć gadżety. Potrząsanie pudełkiem nie dało mi żadnego wrażenia zawartości i przypuszczałem, że równie dobrze może być puste. Pudełko na papierosy, pomyślałem, choć nie mogłem sobie przypomnieć, żebym kiedykolwiek widział Greville’a palącego papierosy. Może pudełko do przechowywania podwójnych paczek kart. Może pudełko na biżuterię. Jej maleńka dziurka od klucza pozostała niewrażliwa na sondy z nożyczek do paznokci, kluczy do walizki i kawałka drutu, a w końcu poddałam się i odłożyłam ją na bok.

Francis tworzy tutaj szalejącą ciekawość, jako że czytelnik i bohater wspólnie próbują otworzyć tajemnicze pudełko i odgadnąć jego znaczenie.

Suspense

Czytelnicy chcą poczuć ten pyszny dreszczyk niepewności i napięcia, nie wiedząc, komu ufać i gdzie się zwrócić. Wszystko nie jest takie, jak się wydaje, coś złowrogiego kryje się pod powierzchnią, a atmosfera jest koszmarna. Niebezpieczeństwo grozi, szaleństwo czai się, i często jest powolne spalanie niepokoju, który buduje się do kluczowego punktu kulminacyjnego.

Uzyskanie właściwej atmosfery jest krytyczne, więc zwróciłem się do jednego z mistrzów, Mary Stewart, dla przykładu z jej powieści This Rough Magic.

Fala wstrząsnęła mną, prawie mnie przewracając. Jak ja floundered, próbując wyprostować się, inny przyszedł, mycia jak że z małej łodzi przechodzi, toczenia mnie w jego następstwie. Ale nie słyszałem ani wioseł, ani silnika; teraz nie słyszałem nic poza uderzeniami wyczerpanych fal o skałę. Stąpając po wodzie, rozejrzałem się wokół siebie, zdziwiony i trochę zaniepokojony. Nic. Morze mieniło się, puste i spokojne, aż do turkusu i błękitu horyzontu. Spojrzałem stopami w dół, by stwierdzić, że odpłynąłem trochę dalej od brzegu i ledwo mogłem dotknąć dna czubkami palców. Odwróciłem się z powrotem w stronę płycizny.

Atmosfera wręcz krzyczy grozą. Coś się dzieje, coś niepokojącego i niewidzialnego, a my jesteśmy poza naszą głębokością, zdani na łaskę fal. Stewart używa słów -ripple, rocked, floundered, exhausted, drifted-to stworzyć poczucie niepewności i vulnerability.

Romance

Czytelnicy chcą czuć iskrę, dreszcze i rozczarowania romantycznej pogoni i ostatecznej satysfakcji szczęśliwego zakończenia. Trudno jest wskazać ogólną atmosferę dla tak dużego i zróżnicowanego gatunku, ale oczekiwanie jest niezbędnym składnikiem właściwej atmosfery – tęsknego głodu i palącego pragnienia ukończenia.

Oto przykład z powieści Nicholasa Sparksa The Notebook.

Słowa zostały wypowiedziane z taką szczerością, że wiedziała, iż nie mówił tego tylko po to, by być miłym. On naprawdę wierzył w jej zdolności, i z jakiegoś powodu to znaczyło dla niej więcej, niż się spodziewała. Ale wtedy stało się coś jeszcze innego, coś jeszcze potężniejszego. Dlaczego tak się stało, nigdy nie wiedziała, ale właśnie wtedy przepaść zaczęła się zamykać dla Allie, przepaść, którą wzniosła w swoim życiu, aby oddzielić ból od przyjemności. I podejrzewała wtedy, może nieświadomie, że kryje się za tym coś więcej, niż nawet ona sama chciała przyznać.

Jest tu emocjonalna tęsknota za połączeniem się z drugą osobą, pragnienie zburzenia muru i powierzenia komuś najskrytszych części swojej duszy. Taka jest atmosfera prawdziwego romansu.

Science Fiction

Czytelnicy chcą czuć się nieustraszeni, pionierscy, jakby przesuwali granicę znanego terytorium i wkuwali się w dziwne, nowe światy. Specyfika jest tu bardzo zróżnicowana, ale atmosfera jest zwykle odkrywcza, pytająca i sondująca, podróż odkrywcza w jakimś sensie, wypełniona enigmatycznością i obcością.

Wyciągnąłem przykład z jednego z moich ulubionych opowiadań Raya Bradbury’ego, „The Veldt.”

Stali na krytej strzechą podłodze żłobka. To było czterdzieści stóp w poprzek przez czterdzieści stóp długości i trzydzieści stóp wysokości; to kosztowało połowę ponownie tyle, co reszta domu. „Ale nic nie jest zbyt dobre dla naszych dzieci” – powiedział George. W pokoju dziecięcym panowała cisza. Była pusta jak polana w dżungli w upalne południe. Ściany były puste i dwuwymiarowe. Teraz, gdy George i Lydia Hadley stanęli na środku pokoju, ściany zaczęły mruczeć i cofać się w krystaliczną dal, jak się wydawało, i wkrótce pojawiła się afrykańska sawanna, w trzech wymiarach, ze wszystkich stron, w kolorze odtworzonym do ostatniego kamyka i kawałka słomy. Sufit nad nimi stał się głębokim niebem z gorącym żółtym słońcem. George Hadley poczuł, jak pot zaczyna się na jego czole.

Znane, przedszkole, staje się czymś nowym do zbadania – afrykańską veldt. Stworzona atmosfera jest zarówno intrygująca, jak i subtelnie groźna, wciągając czytelnika w obcą przestrzeń i dając upust ciekawości.

Thrillery

Czytelnicy chcą czuć się – co oczywiste – podekscytowani. Chcą skoku adrenaliny, doświadczyć intrygi, niebezpieczeństwa i trwogi. Frenetyczny i większy niż życie, thrillery obejmują atmosferę niebezpieczeństwa na dużą skalę. Składając się z elementów gatunku przygody, suspensu i horroru, ton thrillera jest jednym z desperacji i ciągłego ruchu.

Używam fragmentu z adaptacji J.M. Dillard’s The Fugitive jako przykład.

Niesamowite, pęd pociągu do przodu zwolnił, ale nie zatrzymał się. Kimble raczej to słyszał niż widział, tak samo jak słyszał drżącą eksplozję, która wibrowała w ziemi pod jego zakutymi w kajdany stopami. Po cichym, złowieszczym szumie, zerknął przez ramię i zobaczył płomienie spływające po bokach pociągu. Żarzący się na czerwono-pomarańczowo na tle nocy ogień oświetlał przejazd kolejowy jak światło dzienne, ukazując rannego strażnika leżącego bezpiecznie na przeciwległym brzegu. Wszystko to Kimble zobaczył w ciągu milisekundy, i jak on nadal patrzeć, nigdy nie zwalniając, nie było innego bębenek roztrzaskujący pisk metalu na metalu jako płonący lokomotywa veered off torów – z dala od strażnika, bezpośrednio w kierunku Kimble.

Atmosfera jest jednym z ciągłego niebezpieczeństwa i wielokierunkowe ataki tak, że czytelnik i postacie są ledwo w stanie utrzymać się przed pewnym, ostatecznej katastrofy. Szybka akcja i dreszczyk emocji.

Westerny

Czytelnicy chcą czuć się moralnie, jakby byli orędownikami sprawiedliwości i stawali w obronie przyzwoitości. Atmosfera westernu tworzy rodzaj twardego rycerstwa i honoru na surowym tle. Akcja, przygoda i sprytna strategia są bardzo ważne, ale sprawiedliwość jest najważniejsza, a cierpienie i poświęcenie są integralną częścią scenerii.

Oto przykład z „Dead Man’s Walk” Larry’ego McMurtry’ego.

Bigfoot Wallace przykucnął przy ognisku – właśnie skończył nalewać sobie filiżankę kawy. Była to kawa z cykorii, ale przynajmniej była czarna. Bigfoot w ogóle nie zwracał uwagi na żółwia – Matty Roberts zawsze była jego zdaniem nieco ekscentryczna. Jeśli chciała rzucać żółwiami, to była to jej sprawa. On sam był zajęty pilniejszymi sprawami, jedną z nich była tożsamość trzech wojowników, którzy zamęczyli Meksykanina na śmierć.

Zmurszałe warunki i sprawiedliwość – to wszystko pojawia się w atmosferze nawet w tym krótkim fragmencie.

Satisfied Taste Buds Makes an Entertained Reader

To, co podałem powyżej, to tylko mała próbka możliwości atmosferycznych, ale pozwólcie, że podkreślę, jak ważny dla czytelników jest właściwy smak.

Zdefiniuj atmosferę, którą chcesz stworzyć – rodzaj emocjonalnego doświadczenia, którego pragnie twój czytelnik – i dostarcz go poprzez zmysły, emocje i opinie twojego bohatera POV.

Dzięki temu pomożesz swojemu czytelnikowi cieszyć się rodzajem doświadczenia czytelniczego, do którego tęsknili, kiedy podnieśli twoją książkę, i to jest umowa, z której oboje możecie być zadowoleni.

Czy pragniesz pewnego atmosferycznego smaku w książkach, które czytasz? Opowiedz nam o tym w komentarzach.

Joslyn Chase

Każdy dzień, w którym może wysłać czytelników na krawędź swoich siedzeń, kłując ich w napięciu i obgryzając paznokcie do samej krawędzi, jest dobrym dniem dla Joslyn. Wybierz jej najnowszy thriller, Ślepcy Steadmana, wybuchową lekturę, która sprawi, że będziesz przewracać strony do końca. No Rest: 14 Tales of Chilling Suspense, najnowszy zbiór Joslyn krótkiego suspensu, jest dostępny za darmo na joslynchase.com.

.