50 Bebop Jazz Guitar Licks

THE JAZZ GUITAR CHORD DICTIONARY (FREE eBOOK)

Download nu en leer 244 akkoordenvormen!

&nbsp

Jazz Gitaar Licks Oefentips

Hier zijn wat oefentips die je kunt gebruiken om elke lick te internaliseren en meer vocabulaire aan je jazz gitaar improvisatie toe te voegen.

• Oefen elke lick langzaam met een metronoom. Hoewel langzaam werken in het begin essentieel is, worden veel jazz en bebop tunes in een snel tempo gespeeld, dus begin de snelheid van elke lick te verhogen als je hem netjes in een langzaam tempo kunt spelen. Langzaam en nauwkeurig beginnen kan wonderen doen voor je gitaar solo chops.
• Speel elke lick in een paar toonsoorten en in ten minste twee verschillende posities op de hals. De meeste gitaarlessen vertellen je om in 12 toonsoorten te oefenen, maar ik adviseer je om je te concentreren op de meest populaire, zoals C majeur, Eb majeur, A mineur, E mineur, Bb blues, F blues, ….
• Gebruik backing tracks of Band in a Box zodat je oren leren hoe deze jazz gitaarlicks klinken in een muzikale context.
• Diep in de concepten en technieken waaruit elke lick is opgebouwd. Veel jazz gitaarlessen geven je een serie licks zonder de bouwstenen uit te leggen die je favoriete jazz gitaristen gebruiken.
• Bouw je eigen licks met behulp van dezelfde technieken en concepten.
• Leer jazz standards zoals Autumn Leaves en improviseer je eigen lijnen met behulp van fragmenten uit elke lick in je jazz gitaar solo. Dit is de beste manier om nieuwe woordenschat in je jazzgitaarsolo te krijgen, terwijl je vermijdt een “lick-speler” te worden.
• Zing elke lick terwijl je de gitaarakkoorden speelt.

Video Licks

Voordat we aan onze lijst van 50 bebop licks beginnen, zijn hier twee jazzgitaar licks die veel van de bebop kenmerken in een moderne jazz setting verwerken.

Beide licks worden gespeeld over een ii V I akkoord progressie in G.

Jazz Guitar Lick #1

Deze eerste lick is in de stijl van Wes Montgomery, een van de grootste jazz gitaristen ooit. De lick gebruikt een mix van toonladders en arpeggio’s die verderop in deze les worden uitgelegd.

Jazz Guitar Lick #2

Deze lick begint met een arpeggio van het mineur ii akkoord en gaat dan over in een C augmented triad over het D7 akkoord, een typische bebop techniek om een #11 geluid te krijgen.

De laatste drie maten van de lick gebruiken de G majeur blues toonladder, met een hamer op de b3 bluesnoot aan het eind om een bluesy geluid te krijgen.

Major II V I Jazz Guitar Licks

De 2-5-1 akkoordenschema’s zijn een van de meest populaire akkoordenschema’s in bebop en jazz in het algemeen.

Omwille van zijn populariteit is het belangrijk dat je goed door deze veranderingen kunt navigeren.

De volgende 24 licks geven je wat opties en broodnodige variatie om over II V I progressies te spelen.

Lick 1

Deze bebop lick begint met een eenvoudige Dorische modus run en gaat verder met een frase rond Abm(add9), de noten van het beroemde Cry Me A River motief.

Lick 2

De volgende twee jazz gitaar licks beginnen met een eenvoudig Dm7 arpeggio patroon dat typisch is voor bebop.

De eerste variatie gebruikt een Abm(add9) arpeggio over het G7 gealtereerde akkoord.

Lick 3

Deze jazz-lick begint met hetzelfde Dm7 arpeggio-patroon over het mineur-akkoord. In plaats van een Abm(add9) arpeggio over de G7, gebruikt deze lick een Dbmaj7 arpeggio, een andere manier om over dominante akkoorden te spelen.

Lick 4

Deze jazz gitaar lick begint op de D melodic minor scale en gaat verder met een Dm7 arpeggio over de G7.

Het niet spelen van de V (G7), maar blijven op de ii (Dm7) is iets dat vaak voorkomt in bebop.

Dit wordt minorization genoemd, een concept dat vaak werd gebruikt door Charlie Parker, Pat Martino, en Wes Montgomery.

Lick 5

De volgende lick gebruikt de G dominant diminished scale over de ii V, overgaand naar een G drieklank in de derde maat.

Lick 6

Deze jazz lick begint met de D Dorische modus en gaat verder met de G Phrygische dominant toonladder over het G7 akkoord.

De (G) frygische dominant toonladder is de vijfde modus van de (C) harmonische mineur toonladder.

Lick 7

Deze bebop lick in de stijl van Tal Farlow gebruikt een aantal chromatische noten om de ii-V-I onderliggende akkoordwisselingen te schetsen.

• In maat 1 zie je de G-Gb-F-E groepering die uit de G bebop toonladder komt, twee tellen vooruitlopend op de G7 voordat die in de tweede maat komt.
• Er is een Abdim7 arpeggio in maat 2 (Ab-Cb-Ebb-Gbb), die een G7b9-klank schetst.
• Dit leidt tot een andere reeks chromatische noten van Ab naar E, de 3e van Cmaj7.

Lick 8

De volgende 4 licks beginnen met hetzelfde mineur bebop patroon in maat 1, met variaties op de G7 in de tweede maat.

Dit geeft je een paar voorbeelden van wat je kunt spelen over het dominant akkoord in een ii V I progressie.

Deze eerste variatie gebruikt chromatische aanloop noten die zich richten op de 5 en 3 van G7.

Lick 9

In de tweede variatie worden de akkoordtonen van Abm(add9) gebruikt over G7.

Dit is een veel voorkomende bebopvervanging voor dominante akkoorden.

Lick 10

Hier begint de tweede maat met een chromatisch loopje, gevolgd door een Dm7 arpeggio.

Het spelen van een mineur arpeggio over een dominant akkoord wordt minorization genoemd, hetzelfde concept als in lick 4.

Lick 11

In deze laatste variatie wordt de dominante frase gevormd rond een stemvoering die van 13 naar b13 gaat.

Lick 12

Deze lick maakt gebruik van een lijncliché in de eerste maat, een typische stemvoering die chromatisch afdaalt van d naar c# naar c naar b.

In de tweede maat speel ik een Ab diminished arpeggio over G7, een veel voorkomende akkoordvervanging in bebop.

In maat drie speel ik een serie 6e intervallen in de C majeur toonladder om de frase af te maken.

Lick 13

Deze frase maakt gebruik van de melodische mineur klank, door het spelen van een Fmaj7#5 arpeggio (F-A-C#-E) over Dm7.

Er is een mooie chromatische benadering van de terts van G7 aan het begin van de tweede maat (A-A#-B) die de luisteraar leidt naar het akkoord dat hierna komt.

Lick 14

De volgende lick begint met een Dm7 arpeggio en is volledig diatonisch.

Bij het spelen over bebopdeuntjes hoef je niet altijd chromatische noten te gebruiken om de veranderingen te schetsen. Soms is een diatonisch loopje, zoals dit, precies wat de melodie op dat moment nodig heeft.

Het hebben van een handvol diatonische lijnen in je vocabulaire zal ervoor zorgen dat je in staat bent om ze comfortabel te mengen met de chromatische lijnen in je repertoire.

Lick 15

Deze lick begint met het Groovin’ High motief, genoemd naar de jazz standard geschreven door trompettist Dizzy Gillespie.

Lick 16

Hier begin ik met een Fmaj7 arpeggio over Dm7, een veel voorkomende akkoordsubstitutie.

Fmaj7 arpeggio	F	A	C	E
Gespeeld over Dm7	b3	5	b7	9

De lick gaat verder met een serie snaar-overslaande intervallen in de C harmonische mineur toonladder.

Lick 17

De volgende lick gebruikt ook de C harmonische mineur toonladder (=G Phrygische dominant toonladder).

Lick 18

Hier begin ik met het beroemde Honeysuckle Rose motief, genoemd naar de jazz standard gecomponeerd door pianist Fats Waller.

De lick gaat verder met de C harmonische mineur toonladder over G7 en eindigt met een 1235 patroon in maat drie.

Lick 19

Deze lick eindigt met een Cmaj9 arpeggio, voordat hij naar de #11 van Cmaj7 gaat.

Lick 20

Hier speel ik de G altered scale over G7, de vijfde modus van de C melodic minor scale.

Lick 21

Lick 21 begint met een Dm(add9) loop voordat hij in de tweede maat overgaat in de G altered scale.

Lick 22

De volgende jazz gitaar lick (in F majeur) begint met een Gm11 arpeggio en eindigt met een Am7 arpeggio over Fmaj7.

Lick 23

In deze Joe Pass stijl bebop lick, gebruik ik tritonensubstitutie (F#7 over C7) om het V7 akkoord in maat twee van de frase te schetsen.

Wanneer je soleert over ii V I veranderingen in een bebop stijl, kun je de progressie ii bII7 I gebruiken om een tritone-sub geluid in je solo’s te brengen.

Wanneer je dit doet, creëer je wat extra spanning op het V7 akkoord dat je oplost in de volgende maat van de lick. Het laten hangen van spanning kan ertoe leiden dat je lijn klinkt als een fout, maar als je die spanning goed oplost, kan spanning als deze een effectief improvisatiemiddel zijn.

Lick 24

In deze door Dizzy Gillespie geïnspireerde lick zie je een vertraagde resolutie over het Imaj7-akkoord in de derde maat van de frase.

Het C7b9 akkoord wordt gespeeld over de eerste tel van de derde maat, alvorens op te lossen naar het Fmaj7 akkoord op de tweede tel van die maat.

Short Major II V I Jazz Guitar Licks

Naast de lange vorm van de ii V I progressie, waarbij de ii en V één maat duren, is er ook de korte ii V I progressie, waarbij de ii en V twee tellen duren.

Lick 25

Deze regel is in de loop van het jaar door ontelbare jazzmusici gespeeld. Vanwege zijn populariteit is het een andere must-know bebop lick om toe te voegen aan je solo vocabulaire.

De lick begint met een leidende toon (c#) voordat hij het iim7 arpeggio oploopt en eindigt met een vier-noten patroon.

Lick 26

De volgende lick begint met een sext interval en eindigt met een Em7 arpeggio over Cmaj7, dezelfde akkoordsubstitutie die we gebruikten in lick 16

Lick 27

Lick 27 is volledig diatonisch en eindigt met een typisch bebop-patroon, een Cmaj7 arpeggio.

Dit arpeggio-patroon wordt ook wel het bebop-arpeggio genoemd. Het begint op de 7e, gevolgd door de andere drie noten van het akkoord (1-3-5) gespeeld in een triool.

Lick 28

De volgende frase is afkomstig van John Coltrane en maakt gebruik van diatonische noten en drieklanken in de bebop-stijl.

Lick 29

Minor II V I Jazz Gitaar Licks

Zoals de major ii V I progressie, komt de mineur ii V I in bijna elke jazz standard voor, dus het is belangrijk om wat vocabulaire klaar te hebben voor deze progressie.

Lick 30

Deze eerste mineur ii V I lick gebruikt het Bbdim7 arpeggio over A7 en een F augmented majeur akkoord dat de melodische mineur klank over D mineur naar voren brengt.

Fmaj7#5 arpeggio	F	A	C#	E
Gespeeld over Dm7	b3	5	7	9

Lick 31

In deze Clifford Brown lick, zie je de A Phrygische dominant toonladder (= D harmonische mineur toonladder) gebruikt over het A7alt akkoord.

De toonladder begint eigenlijk in de tweede helft van de eerste maat (op de toon A) en gebruikt de vijfde modus van harmonisch mineur om een typische bebop loop te creëren in de volgende 6 tellen. Bij het soleren in de bebop stijl is de Phrygische dominant toonladder de eerste-keus klank bij het improviseren over V7 akkoorden.

Lick 32

Lick 33

Net als in lick 1, gebruikt deze lick het Cry Me A River motief, maar deze keer over een half-verminderd akkoord.

Lick 34

Lick 35

In deze lick, wordt een 3 tot b9 arpeggio gebruikt over het dominant 7e akkoord in de tweede maat.

Een 3 tot b9 arpeggio is een dim7 arpeggio dat begint op de terts van een dominant akkoord.

Short Minor II V I Jazz Guitar Licks

De volgende serie licks zijn over een korte ii V I progressie in D mineur.

Lick 36

Deze eenvoudige, maar effectieve lick, gebruikt een Em7b5 arpeggio en de D harmonische mineur toonladder.

Lick 37

Lick 37 gebruikt een Gm(add9) arpeggio over Em7b5.

Lick 38

Hoewel arpeggio’s in de jazz meestal gebruikt worden om akkoorden te schetsen, gebruikten spelers uit het swing- en bebop-tijdperk vaak de 1-3-5 drieklank om het onderliggende akkoord te schetsen. Als je werkt aan het soleren over bebop-mutaties, vergeet dan niet om wat tijd te besteden aan drieklanken, ze zullen van pas komen als je ze gebruikt over bebop-tunes.

Lick 39

Hier is een klassieke mineur ii V I bebop lick die gebruik maakt van een Bbdim7 arpeggio over het A7alt akkoord.

Wanneer je een dim7 arpeggio speelt vanaf de 3e van een 7e akkoord, schets je de 3-5-b7-b9 intervallen van dat akkoord. Dit wordt een 3 tot 9 arpeggio genoemd, een essentieel leerpunt voor elke bebop gitarist.

Lick 40

Lick 40 heeft ook een Bbdim7 arpeggio dat het V7alt akkoord schetst, evenals een majeur 7 die leidt naar de tonica in de tweede maat.

De grote 7e, hetzij in een arpeggio of van de melodische mineur toonladder, was een populaire notenkeuze boven mineur akkoorden in het bebop tijdperk.

Lick 41

In deze korte mineur ii-V-i frase, hoor je een omsluiting die wordt gebruikt rond de terts van A7alt (Bb-C-C#), en wordt de melodische mineurtoonladder van D gezinspeeld met de C#-D beweging in het laatste deel van de frase.

Jazz Blues Guitar Licks

De volgende jazz gitaarlicks worden gespeeld over de eerste vier maten van een jazz blues akkoordprogressie in F.

Lick 42

Bij het spelen over dominante akkoorden in een bebop blues stijl, wordt de b7 van het dominante akkoord vaak in het laatste deel van de frase gespeeld om de overgang naar het volgende akkoord te benadrukken.

Lick 43

Dezelfde vertraging van de b7 wordt hier gebruikt in de vierde maat van de jazzbluesprogressie.

Lick 44

Lick 44 gebruikt het Honeysuckle Rose motief (zie lick 18) twee keer en eindigt met de F majeur pentatonische toonladder.

Lick 45

Deze lick begint met de F majeur pentatonische toonladder en eindigt met de F mineur pentatonische toonladder.

Lick 46

Deze bebop lick komt uit het Charlie Parker songbook en is een van de meest populaire jazz licks aller tijden.

Deze lick bevat de blue notes (b3 en b5). Blauwe noten komen uit de blues toonladder en zijn een essentieel instrument voor jazz blues solo’s.

Rhythm Changes Jazz Guitar Licks

Een van de meest voorkomende jazz akkoordenschema’s is de rhythm changes progressie, genoemd naar de jazz standard I Got Rhythm, gecomponeerd door George Gershwin.

De ruggengraat van een rhythm changes is de I VI II V, een must-know akkoordenschema voor elke jazzmuzikant.

Lick 47

Deze serie licks over de eerste acht maten van een ritmewisseling gebruikt een mengsel van arpeggio’s en patronen die typisch zijn voor bebop.

Lick 48

Bebop lick 48 is een van de meest gespeelde frases in de bebop (naast “The Lick”).

Het bevat een 3 naar b9 sprong (op A7 en G7), een typisch bebop ding.