Clint Eastwoodに訪れた幸運、たとえば素晴らしい容姿とタレント、そして今日注目すべきは彼の並外れた長寿であります。 5月31日（日）に90歳の誕生日を迎える。 おめでとう、そして誕生日おめでとう、クリント！
単にこのうらやましい人生の節目を迎えるだけではなく、明晰で自分の足で立つことができ、自分の好きなことをして、それがまだ得意だという並外れた祝福がある。
当然のことながら、クリントは俳優としての活動を少し控えめにしている–この10年間で、彼が主演した映画は『トラブル・ウィズ・ザ・カーブ』と『ラバ』の2本だけだった。 しかし、彼の監督としてのキャリアは衰えることがない。 80代の間に8本の映画（同じ時期に16歳年下のスティーブン・スピルバーグと同じ数）を作り、そのうちの1本「アメリカン・スナイパー」は2015年の非フランチャイズ／非ディズニー・アニメの公開作品でトップの収益を上げた。
ここから、私たちはより薄い雰囲気の中に軌道を描き始めます。 まず、監督業はしばしば若者のゲームと考えられています。ハリウッドは常にダイナミックな新しい才能を探し求めており、彼らは一般的に20代で自身を発表し、その後の20年または30年を通じて花開き、その後、不本意ながら夕日に向かって楽になりフェードアウトし始めるのです。
一部の作家主義的な映画評論家は、尊敬される特定の監督が老境に入ったとき、その作品の価値が続くと主張するために残業してきましたが、後期のフォード、キューカー、プレミンガーなどの隠れた美点を擁護する人たちもいます。
私たちは皆、それが起こるのを、一度だけでなく、何度も見てきました。 しばらくの間、それを手に入れたと思ったら、そうでなくなった。 1980年当時、M-G-Mはこの信念に反し、オールドハリウッドの最も有名な2人の監督、ジョージ・キューカー（それぞれ81歳と74歳）とビリー・ワイルダーを雇うことに成功しました。 二人ともリメイクを担当することになった。 キューカーは1943年の女性の友情物語『Old Acquaintance』のアップデートである『Rich and Famous』を担当し、ワイルダーはフランスのヒット作『L’emmerdeur』のハリウッド版『Buddy Buddy』で指揮をとった。
両者の仕事に魅了された若きバラエティ記者として、私はセット（どちらも旧M-G-Mの敷地で撮影）で時間を過ごして古い伝説が動くのを見るチャンスに飛びついた。 彼は常に立ち上がり、昔の仲間であるジャック・レモンやウォルター・マシューとジョークを飛ばし、自分の本領（彼は7年間ハリウッドで映画を作っていなかった）に戻ってきたことを喜んでいるようだった
しかし、キューカーのセットにアクションという言葉はほとんど当てはまらないだろう。 この時点で彼は紛れもなく老人で、ほとんどの場合、彼は休んでいて、ジャクリーン・ビセット（彼女は共同プロデューサーでもあった）とキャンディス・バーゲンという2人の主演女優とロールする時が来るまで体力を蓄えているのが観察された。 私が聞いた唯一の指示は、彼がほぼすべてのテイクの前に言った、”ペースを上げろ、お嬢さんたち、ペースを上げろ！”というものだった。 その後、彼は椅子に座ったまま次のテイクを待ち、時には、再び撮影の時間になるまで居眠りをしていたと言わざるを得ません。
ワイルダーとキューコールの両作品の創造的かつ経済的な失敗は、残された黄金時代のハリウッド映画監督たちは、肉体的エネルギーと知的集中力の低下の犠牲者であり、単純明快に「もう限界だ」という当時の常識を裏付けるだけでした。確かにこれは、チャプリン、フォード、ワイラー、ヒッチコック、ホークス、ラング、ミネリ、プレミンガー、ウォルシュ、カザン、ジネマン、その他、私がキャリア末期に知っていたり作品を観ていた人たちについても当てはまります。
今は違いますが、一部の監督は定年後も大きな意欲、エネルギー、創造的な活力を示しています。 老年期を過ぎてもなお創造力を発揮しているのは、スコセッシ、アルモドバル、シュレイダー、スピルバーグ、ポランスキー、ヴェルナー・ヘルツォーク、リドリー・スコット、エロール・モリス、スパイク・リー（OK、彼はまだ63歳）、コーエン兄弟（スマートさとスマート・アレキの合計127年）、90歳で老衰したフレデリック・ワイズマンなどです。
クリントの仕事を見るたびに、撮影現場は異常に静かで、多くの現場でよく見られる騒ぎや煩わしさ、神経質さがない。誰もが仕事を迅速かつ効率的に終わらせるためにそこにいて、ボスはこの目標に同調しない人を許そうとしない。 比較のため、彼は1971年の初監督作品『プレイ・ミスティ・フォー・ミー』以来、38本の長編映画を監督している。一方、スティーブン・スピルバーグは1974年の『シュガーランド・エクスプレス』以来、近日公開の『ウエスト・サイド物語』を含む32本の長編映画でカメラの後ろに立ってきた。
現在も現役で活躍するアメリカの大監督の中で、クリントを超える生産性を誇るのは、84歳のウディ・アレンだけで、彼は51年間で50本の長編映画を監督（と脚本）しているのである。 昨年の「A Rainy Day in New York」は全米で公開されなかったものの、現在は最新作「Rifkin’s Women」のポストに入っています。
一応、感想。 ピアノのクリントとクラリネットのウディ、この二人は会ったことがあるのだろうか、ジャムったことがあるのだろうか。
クリントがハリウッドの現役映画監督の中で年齢の限界となると、基本的に未知の領域に入っていることを考えると、普通なら老人と呼ばれる年齢までキャリアを継続できる体力と創造力があった他の数人を見てみる価値があるかもしれない。
この点での世界記録保持者はポルトガルの映画監督マノエル・デ・オリヴェイラで、5年前に最後の短編映画『ベレンの老人』を完成させた翌年、106歳で死去した。彼の最後の長編映画は2012年に完成した『Gebo et l’lombre』で、監督はそのとき103歳だった。 ファシズム下のポルトガルで育った敬虔なカトリック教徒で裕福なポロ選手だった彼は、1980年代になってようやく芸術面で注目されるようになり、その後も継続的に活動している。
何年か前にカンヌのパーティでオリヴェイラ監督にお会いすることができた。 すでに100歳、すっかり元気な彼は、その日の朝、ローマから到着してローマ法王にプライベートで謁見したことを話した。 私が「ローマ法王に会い、同じ日にカンヌ映画祭に出席したのは、間違いなく自分だけだ」と答えると、彼は笑っていました。
65歳や70歳を過ぎても、人生はいくらでもあるということを力強く示した他の映画人たちがいます。 12月に90歳を迎えるジャン＝リュック・ゴダールは、現在ではごく一部の観客に向けて希薄な自己反省的作品を作り、アラン・レネは晩年、『ライリーの生活』（2014年公開、91歳で没）を頂点とする作品ラッシュで開花させた。 クリス・マルケルも『Aimer, boire et chanter』を撮ったばかりの2012年に同じ年齢で亡くなり、アレハンドロ・ホドロフスキーは85歳で『リアリティのダンス』を、エリック・ロメールは2010年に89歳で最後の長編『アストレアとセラドンのロマンス』を完成させました。
つまり、政治の世界と同様に、映画界でも高齢者にチャンスが与えられ、寛容になる傾向があるようだ。
だからもう一度、90歳おめでとう、クリント！
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