西暦79年8月25日、夜明け。 硫黄の香りが漂う薄暗い空の下、軽石の敷き詰められた路地を家族4人が必死で歩いている。 先頭を行くのは、金の宝石とコインの入った袋、そして家の鍵を持った中年男性。 その後ろを、髪を三つ編みにした二人の小さな娘が走っている。 そのすぐ後ろには、スカートをたくし上げて瓦礫の中を必死で走る母親がいる。 彼女はキューピッドと思われる巻き毛の少年の琥珀色の像と、幸運の女神フォーチュンのメダルを含む家族の銀塊を握りしめている
しかしお守りも神も彼らを保護することはできない。 今朝の何千人もの人々と同じように、4人はヴェスヴィオ山からの灼熱のガスと灰の白熱雲に追い越され、死んでしまう。 男は死ぬ間際に、片方の肘を地面から持ち上げようとした。
この活気に満ちたローマ都市の地獄のような終焉は、新しい展覧会「ポンペイ」で詳しく紹介されています。 シカゴのフィールド博物館で3月26日まで開催される「Stories from an Eruption（ポンペイ：噴火からの物語）」展で詳しく紹介されます。 ポンペイの考古学監督官事務所によって企画されたこの展覧会では、約500点の展示物（彫刻、宝石、フレスコ画、家庭用品、死者の石膏模型など）があり、その多くはイタリア国外では見たことがありません。
ポンペイと近くの沿岸部の町ヘルクラネウムの破壊は、歴史上最も有名な天災であることは間違いないでしょう。 古代ローマの都市は、18世紀に再発見されるまで、火山岩と火山灰の層に埋もれ、時間が凍結されていました。 18世紀に再発見されるまで、古代ローマの都市は火山岩と火山灰の下に埋もれていたのである。 それに対して、「ポンペイ」は、「ポンペイとは何か？
現代人の多くにとって、紀元79年の大災害の規模は、自然の力が一夜にして賑やかな地域を死者の街に変えてしまったというもので、長い間想像を絶するものでした（ハリケーン・カトリーナや東南アジアの2004年津波を見れば、そうではないのかもしれませんが…)。 さらに、時間の経過がベスビオ火山の人災の恐ろしさを和らげている。 1780年代、ポンペイ遺跡の再発見から40年後、ドイツの詩人ゲーテは、「世界に多くの災害が降りかかったが、後世にこれほどの喜びをもたらしたものはほとんどない」と記している。 確かにポンペイは破壊されたからこそ、これほどまでに生き続けている。 「古代都市がナポリのように近代都市として生き残った場合、考古学的な意味での可読性は非常に低下します」と、ローマにある英国学校のディレクター、アンドリュー・ウォレス＝ハドリル氏は言う。 「213>
フィールド博物館の展示では、噴火の瞬間のポンペイとヘルクラネウムの住民の石膏模型によって、それらの瞬間のいくつかが不気味によみがえります。 2人の娘を連れて路地を逃げる運命にある夫婦（もし本当に家族だったのなら、この男性は奴隷だったという説もある）は、ベスビオ火山の犠牲者として初めて明らかになったが、この初期の鋳型は今回の展示にはない。 1863年、イタリアの考古学者ジュゼッペ・フィオレッリは、ポンペイを深さ3メートルにわたって覆っていた、かつて粉状だった灰の固まった層に、4つの空洞があることに気づいた。 その穴を石膏で埋め、ポンペイに残された家族の最後の恐怖の瞬間を実物そっくりに再現したのである。
紀元79年のポンペイは、ナポリ湾から数マイルのところにある人口1万から2万人の盛んな地方都市であった。 その狭い通りは、露店や布製の日よけのある店によってさらに狭くなり、酒場通いの人々、奴隷、北からの行楽客、そして少なからぬ売春婦で賑わっていた。 巨大な水道橋からアペニン山脈の水が供給され、町のいたるところ、そして個人の家にも噴水があった。 しかし、ポンペイの繁栄の鍵は、そしてオプロンティスやテルツィーニャといった近隣の小さな集落の繁栄も、この地域の豊かな黒土でした。
「火山の皮肉のひとつは、非常に肥沃な土壌を生み出し、それが人々をその周りに住むように誘う傾向があることです」とフィールド博物館の地質学者フィリップ・ジャニー氏は言います。 オリーブの実を浮き彫りにした銀製のゴブレットがあるように、ポンペイ近郊の裕福な農家はオリーブ畑に支えられていた。 ポンペイ産のワインはイタリア全土に出荷された。 (
紀元1世紀にワイナリーに改装された豪華な邸宅「百年の家」では、かつて噴水の一部であった小悪魔的なブロンズのサテュロスが、ワイン用の皮からワインを絞り出している。 同じ家の壁に描かれた大きなフレスコ画には、葡萄畑に覆われた急斜面のヴェスヴィオ山を前に、葡萄で飾られたワインの神バッカスが描かれています
その下の町では、ほとんどの人はヴェスヴィオが火山だということも、その地域の青銅器時代の居住地が約2000年前に消滅していたことも知らなかったことでしょう。 そして、それは今に始まったことではなかった。 「ヴェスヴィオ火山は、実はもっと古い火山の爆発した骨格の中にあるのです」とジャニー氏は言う。 「航空写真で見ると、北側にもっと大きな火山の尾根が残っているのが見えます。 それはおそらく、人間が住むずっと前に、激しく爆発したのでしょう。
南イタリアは不安定な地盤だと、ジャニー氏は言います。 「地中海の大部分が乗っているアフリカプレートは、実はヨーロッパプレートの下に潜り込んでいるのです。 そのような地下での衝突は、二酸化硫黄のような揮発性ガスを豊富に含む溶けた岩石、またはマグマを作り出します。 地下の圧力下では、これらのガスは溶解したままである。 しかし、マグマが地表に上がってくると、そのガスが放出されるのです。 「このような火山は爆発的に噴火することが多いのです」と彼は言う。 現在でも、ヴェスヴィオ火山は世界で最も危険な火山の一つである。その影には約350万人のイタリア人が住み、年間約200万人の観光客が遺跡を訪れる。 火山の動揺を知らせる監視装置は設置されているが、「もし、ほとんど警告なしに大噴火が起こり、風がナポリに向かって吹いていたら、甚大な犠牲が出るかもしれない」とジャニー氏は言う。 17年前の大地震は、街の大部分を破壊し、その多くはまだ再建中であった。 8月初旬、小さな地震が町を揺るがした。 井戸は不思議と枯れる。
15マイル離れた海岸の岬から、エルダー・プリニウスが噴火を目撃している。 (彼は翌朝、救助活動中にポンペイ近くの海岸に降り立ち、灰で窒息したのだろう、命を落とすことになる)。 一緒に見ていたのは17歳の甥で、プリニウスと呼ばれ、歴史に唯一の目撃証言を残している。 彼は、湾を隔てた山の上に、「珍しい大きさと外観の雲」があるのに気づいた。 それはまるで傘松のようで、「幹のようなものが高く伸び、枝分かれしている」。 その雲は実は、超音速で地球から吹き出した何千トンもの岩石や灰と混じったガスの灼熱の柱でした。
その柱の大きな熱は、ほぼ20マイルの高さに達するまで、それを空に向かって押し続けました、とジャニー氏は言います。 「柱が冷えると、水平方向に広がり始め、風に乗って漂うようになったので、プリニウスはそれを松の木に例えたのです。 さらに冷えると、固体の粒子が降ってくるようになりました。 それがポンペイに降り始めたのである」
最初、灰と小さな軽石の息苦しい雨は致命的なものではありませんでした。 ポンペイの住民の 80% は安全な近隣の村に逃げたと推定されるが、2,000 人以上が建物の中に身を寄せて、後に残った。 日暮れまでに、瓦礫の雨はさらに密度を増し、死者を出すようになった。 くすぶる岩石が街を襲う。 屋根が崩れ始めた。 パニックに陥った人々は、地下室や上階の隠れ家から出てきて、ポンペイの狭い、瓦礫でいっぱいの道を塞いでしまった。 両腕が少し持ち上がっていることを除けば、眠っているのかもしれない。 彼は両親と弟妹とともに、かつて色鮮やかなフレスコ画で飾られた豪華な3階建ての家「黄金の腕輪の家」で発見されました。 階段の下に避難していた一家は、階段が崩壊して死亡した。 一家は階段の下に避難していたのだが、階段が崩れて一家は死亡、埋められた灰は子供のまぶたまで見えるほど細かい。 家の床には、硬貨や宝石が転がっていた。 その中には、重さ1.3ポンドの分厚い金のブレスレット（この建物の名前の由来）があった。人気のある双頭の蛇の形で、それぞれの口が肖像画のメダルの片側を掴むように丸まっていた。 古代イタリアでは、蛇は幸運を意味した。
ポンペイの守護神は、愛と美のローマ神話の女神ヴィーナスである。
ポンペイの守護神は、ローマの愛と美の女神ヴィーナスだった。街の遺跡がエロチックな美術品や香水の瓶、真珠や金の玉、ブドウのように束ねたカットされていないエメラルドでできたイヤリングなどの贅沢な金の宝石で満たされていたことは小さな不思議である。 「紀元1世紀、ローマの哲学者セネカは「彼らは両耳に大きな真珠を1つずつ付けるだけでは済まないようだ。
キューピッド像とお守りと一緒に路地で見つかった4人家族のように、ポンペイの犠牲者はしばしば、彼らが最も大切にしていたものを携えて亡くなりました。 門をくぐって逃げる女性は、安全な通行の神である、足の速いマーキュリーの金銀の彫像を握りしめていました。 街の反対側にある、100人近くが犠牲になった柱状の屋外体育館では、犠牲者の一人が小さな木箱を胸に抱いているのが発見された。 中にはメスやピンセットなどの手術道具が入っていた。 213>
ポンペイ南郊の宿屋の小部屋で、30歳くらいの女性が、重い金の腕輪2本と指輪、金の鎖を身につけて死んでいた。 手提げ袋の中には、さらにブレスレットと指輪、別の金の鎖、ネックレス、そして太い金を編んだ長いカテナが入っていた。 ローマの宝石はほとんど刻まれていなかったが、彼女の腕輪の一つ、蛇が巻きついたような形のものの内側に、文字が書かれている。 DOM(I)NUS ANCILLAE SUAE, “From the master to his slave-girl”
「18世紀の発掘以来、ポンペイは寛容で禁欲的な場所という評判を得ています」とメリーランド大学古典学教授のジュディス・ハレットは言う。 「古代ギリシャ・ローマの世界では、奴隷はエリートの気まぐれに応じなければならなかった。 男性も女性も、すべての奴隷は男性の主人のセックスパートナー候補としての義務を負っていたのでしょう。 奴隷であれば、ノーとは言えなかった」
ポンペイの階級制度の証拠はたくさんある。 噴火の犠牲者の多くがコインや宝石を大量に抱えて死ぬ一方で、多くの人が手ぶらで死んだ。 24日の夜、悪化した灰と石の雨は、1階のドアや窓をふさぎ、街で最も大きな家の一つであるメナンダーの家の吹き抜けの天窓から流れ込んできた。 暗闇の中、奴隷と思われる10人ほどの人々がランタン一つ持って、軽石だらけの玄関ホールから2階へ必死で登ろうとしていた。 中庭に面した近くの広間では、さらに3人がつるはしと鍬で脱出路を掘ろうと奮闘していた。 全員死亡した。
これに対して、この家の主人であるクイントゥス・ポッペウスは、皇帝ネロの姻戚で裕福だったが、当時は家にいなかったので、たくさんの戦利品を残していた。 地下通路に隠された2つの木製の宝箱が考古学者によって発見されたのです。 その中には、宝石類、丁寧に包装された50ポンド以上の銀食器、金貨や銀貨が入っていたのです。 美術品は、少なくともクイントゥスは、すぐわかるところに置いてきました。 柱廊の下には、グリフィンをなでるアポロの大理石像があり、グリフィンは彼の脚に飛びついて遊んでいた。 この像は、先週彫られたのではないかと思われるほど素晴らしい状態です。
ポンペイを覆った細かい火山灰は、琥珀に閉じ込められた昆虫と同じくらいしっかりと物を包み込み、驚くべき保存性を証明しました。 かつて公設市場があった場所で、考古学者たちは果物が入ったままのガラス瓶を掘り出しました。 パン屋のオーブンからは、81個の炭化したパンが発見された。 また、驚くほど多くの落書きが残されていた。 例えば、ポンペイの家屋はほとんど窓がなく、通りすがりの人が思い思いに書き込めるキャンバスのようなものであった。 中には、名前だけが変わっている、聞き覚えのあるメッセージもある。 Auge Amat Allotenum (Auge Loves Allotenus) C Pumidius Dipilus Heic Fuit (Gaius Pumidius Dipilus Was Here)。 街中にある半ダースの壁には、ブロンドとブルネットの相対的な長所についてのコメントが書かれている。
いくつかの碑文は、地元の剣闘士に敬意を表している。 この都市の22,000席の円形競技場は、血のスポーツのために特別に建設された最初のものの一つであった。 剣闘士の多くは奴隷、犯罪者、政治犯など、この地域の下層階級の出身だったが、カリスマ的な勝者は有名人にまで上り詰めることができた。
展示では、鎧のバイザーの上に、征服された蛮族の場面が高く浮き彫りにされた壮大なブロンズの兜を展示しています。 (敗者は死刑にされるとき、特別な部屋に運ばれ、そこで鎧を脱がされた)。 剣闘士の兵舎からは、このような兜が他にも十数点、様々な武器と一緒に出土している。 また、高価な宝石をたくさん身につけた女性の遺体も発見され、ヴェスヴィオ火山の噴火時にグラディエーターの恋人を密かに訪ねていた裕福な婦人ではないかと推測された。 ポンペイの北西9マイルにある海辺のリゾート地ヘルクラネウムは、ヴェスヴィオ火山の噴火を別の形で体験しました。 ここでは、敵は、地質学者が火砕サージと呼ぶもので、超高温（華氏1,000度）の灰とガスがハリケーンのような力で移動してきました。 この遺跡は、ナポリ湾を見下ろす場所にあり、ローマの元老院議員たちが段々畑のような家を建てていました。 ジュリアス・シーザーの義父が住んでいたと思われる豪華な「パピルス荘」の敷地には、長さ200フィート以上のプールがありました。 巨大な巻物図書館があったことから名付けられたこの別荘の内部には、フレスコ画やモザイク画、90体以上の彫像が展示されています。 神々の女王である堂々としたヘラ像と、ギリシャの古典時代のスタイルで細かく刻まれたアマゾン戦士の頭という、最近発掘された2つの大理石像が、今回初めて展示されました。 しかし、風はヴェスヴィオ火山の火山灰を南東に押し流した。 その日の午後から夕方にかけて、ヘルクラネウムの約5000人の住民の大半は逃げ出したと思われ、都市部では数十人の遺骨が発見されただけだった。 真夜中過ぎに、超高温のガス、灰、瓦礫の雲が山の西側から海に向かって轟音を立てて流れ出した。 「火砕流は時速50マイルから100マイルと非常に速く動く」と地質学者のジャニー氏は言う。 「逃げ切れるものではありません。 逃げ切れないし、前触れもない。 ポンペイでは、最初に死んだ人たちは、押しつぶされたり、生き埋めにされたりしていた。 ヘルクラネウムでは、犠牲者のほとんどが焼却された。
若いプリニウスは、湾の向こう側から津波の到来を目撃した。 15マイルという比較的安全な距離であっても、パニックと混乱を引き起こした。 「恐ろしい黒い雲は、フォーク状の震える炎の炸裂によって裂かれ、大きな炎の舌を見せるために裂けた」と彼は書いている。 「女性の悲鳴、幼児の泣き声、男性の叫び声が聞こえた……多くの人が神々の助けを求めたが、さらに多くの人が神々がいなくなり、宇宙が永遠の暗闇に陥ったと想像した」
ヘルクラネウムの多数の住民は、船で脱出しようと海に向かって逃げ出しました。 1980年代に考古学者が海辺で300人近い犠牲者の遺骨を発見した。 現金、宝石、お守りなどを入れたかばんを持ち、海岸のボートハウスに押し寄せた。 突然のガスと火山灰の轟音に驚いたのだろう。 籐のかごに入れた青銅や銀のコインが溶けて、金属の塊になったほどである。 それが終わったとき（全部で12のサージがあった）には、街全体が75フィートの岩と灰の下に埋まっていた。 しかし、25日の朝、生存者が通りに出ると、火砕サージが押し寄せ、その経路にいるすべての人が死亡した。
18世紀に再発見された後、ポンペイは古代にはなかった高みに到達し、育ちの良い観光客が、シャベルを片手に、出現した遺跡を切々と散策するようになった。 「1760年代以降、ヨーロッパの貴族たちは、イタリアを大旅行することが、大人になるために必要なことだと考えていた」と考古学者のアンドリュー・ウォレス＝ハドリル（Andrew Wallace-Hadrill）は言う。 ポンペイの豊かな色彩のインテリアの出版された図面は、ヨーロッパの芸術と建築における新古典主義の復活のきっかけとなりました。
異教徒の都市が火と硫黄で一夜にして消滅したというストーリーは、19世紀の絵画や小説の魅力的な題材となり、特にエドワード・ブルワー・リットン卿の1834年の大作「ポンペイ最後の日」が有名である。 古典学者のジュディス・ハレットは、「この小説や『クオ・ヴァディス』は、ポンペイから得た物的証拠をもとに、ローマの退廃を表現しています」と言う。 「213>
ヴェスヴィオ火山の噴火の数カ月後、「多くのポンペイ人が灰を掘り返して、何か復元できないかと戻ってきた」と、この展覧会のコンサルタントであるアイオワ大学の人類学者グレン・ストリー氏は言います。 「ティトゥス皇帝はポンペイを緊急地帯と宣言し、清掃と復旧のための資金援助を行いました」。 しかし、埋もれた町は救いようがなかった。 「この荒れ地が緑を取り戻したとき、人はその下に都市や民族が眠っていると信じるだろうか」とローマの詩人スタティウスは噴火後間もなく書いている。 やがて、町は地元の地図から消えた。 その後、数世紀も経たないうちに、この何もない土地に入植者たちが移り住み、地下に何があろうとも気にしないようになった。 彼らは肥沃な黒土にブドウやオリーブの木を植えた。