Sam Hollanderはパニック！アット・ザ・ディスコのシングル曲を共同作曲したが、そのスティックアウト的・痛い親指的品質を誇りにしている。 「私たちは画一化された奇妙な時代に生きていて、それが私をおかしくしている」と彼は言います。 「私は、人々がSpliceプラグインを取り出し、ラジオで400曲聴いたのと同じ変化で2分でトラックの基礎を組み立てる部屋にいたことがあります。 多くの場合、人々はプリセットに報われるのです。”
ホランダーの音楽業界への道は、”High Hopes “の構造と同じくらい特異なものである。 (サウンドフライのレポートでは、「隣り合うプレ・コーラスとコーラス・セクションの間にブリッジが押し込まれるなんて、誰が聞いたことがあるだろうか」と驚嘆している）。 1991年、20歳のホランダーはセレクト・レコードと契約したが、出来上がったデビュー・アルバムは「5枚ほどしか売れず」、23歳までに契約が切れた。
Sam Hollander はパニック！アト・ザ・ディスコの “High Hopes” を「8コードの不思議」と呼ぶ。
Charity Daw
業界トレンドに感謝して、彼も方向性に迷っていた。 「私はロックにブリル・ビルを持ち込みたかったのですが、共同作曲というのは流行らなかったんです。 「ドアを叩いてみたが、反応はゼロだった。 だから、その中に留まるためにできることは何でもやった。 ビートを作る方法を学んで、Def Jamのためにリミックスをしたんだ。 海外ではジングルやダンスレコードを作った。 BaHa Menの曲も作ったよ。 すごい苦労したよ。
ホランダーはアーティストの育成も始めたが、彼のバンドが契約され続ける一方で、彼らの曲はどれも定着しなかった。 “私は希有な存在だと思う。 ホランダーはシングル「Cupid’s Chokehold」を共同作曲し、この曲は 2007 年にプラチナ認定された。 何十万ドルもかけてメジャーレーベルのレコードを作っても成功しなかったのが、ジム・クラス・ヒーローズの『As Cruel as School Children』をマスタリング込みで29000ドルで作ることになったんだ」と、彼は言います。 “あのレコードが僕の人生を変えたんだ” メトロ・ステーションの「Shake It」（ダブル・プラチナ）とウィ・ザ・キングスの「Check Yes Juliet」（プラチナ）を共同制作し、ポップスターの上層部に曲を提供するなど、プラーク・コレクションを構築し始めたのです。 ケイティ・ペリー、ワン・ダイレクション
その後 10 年ほどで、共同作曲はあらゆるジャンルでより一般的になり、昨年ストリーミングで最もヒットした曲のほとんどは 5 人以上の作曲家によるもので、ホランダーのブリルビルとロックの融合というビジョンはより達成しやすくなっています。 今日の課題は、Brill Buildingの部分ではなく、ロックの部分です。 このジャンルの商業的な運勢は崖っぷちに立たされているのだ。
にもかかわらず、ホランダーは、ロック・ヒットをほとんど必要としない世界で、ロック・ヒットを書く空間を切り開くことに成功した。 最近、彼の最も生産的なパートナーシップは、パニック！アット・ザ・ディスコとのものである。 2015年にプラチナ認定された「Emperor’s New Clothes」、昨年はゴールド認定された「Say Amen (Saturday Night)」のペンを執るのを手伝った。
「ハイ・ホープス」を書く前、ホランダーは “暗い場所にいた” “ボート・ドリンクと絶望という健康的な食事で存在していた “という。 “創造的なフラストレーションがある – 私にはそこに出したいものがたくさんあり、時々、阻止されたと感じると、私はただ急落し始める “と彼は説明している。 そして “High Hopes “では、何度もグルーヴを見つけるのに失敗した。 「パニック！アット・ザ・ディスコのマネージャーであるスコット・ネーゲルバーグは、「これほど何度も繰り返され、実際にうまくいった曲を聞いたことがない」と述べています。 「ヘッドフォンをつけて、ポーチでくつろいでいたら、太陽が私の頭蓋骨を照らしていたんだ」と彼は言う。 「楽観主義が聞こえ始めたんだ。 私はそれにチャンネルを合わせようとしたんだ」
曲を書くことは、戦いの半分に過ぎない。 ラップでないものをヒットさせるには、骨の折れる、しばしば費用のかかるプロセスが必要である。 (このキャンペーンはナゲルベルクに一部任されましたが、彼は「High Hopes」の変わった構造、そして余分なコードはリスナーを遠ざけることはなかったと言います。 パニック！のフランケンシュタイン的、演劇的な性質なんだ」と彼は説明する。 と彼は説明する。「ちょっとした挑戦であるべきなんだ」。
それでも、パニック！アット・ザ・ディスコは、このトラックが彼らの Pray for the Wicked キャンペーンをリードするにはポップに傾きすぎていると考えたのである。 「バンドのルーツであるオルタナティブなものにしたかったのです」と、ナジェルバークは言います。 “Say Amen (Saturday Night) “は、6月に同国で1位を獲得した。 High Hopes」のプロモーションを開始すると、オルタナティブ、ポップ、そして今回初めてHot ACという、クロスオーバーのきっかけとなる大人向けのフォーマットでプッシュしました。 「そして、その調査は、ポップ・プログラマーの多くを助けたと思います」と、Nagelbergは言います。
3 つのフォーマットすべてからの同時サポートは、幅広い聴衆に届くことを望む最近のロック曲にとって重要なことでした。 1 月 9 日の週、ラジオは「High Hopes」を合計 1 億 5,500 万人のリスナーに放送しました。 ラジオがストリーミングを生み、ストリーミングがラジオを生む」とナーゲルベルグが言うように、このシングルは1月にSpotifyでも1日300万回以上ストリーミングされています。 バンドがまだアルバムからのサード・シングルをリリースしていないほど、この曲は毎日 200 万回以上再生されています。
Hollander は現在、「High Hopes」のことを「8 コード・ワンダー」と称しています。 “私にとって心が痛むのは、知的好奇心が、今この瞬間にSpotifyで起きていることを何でも追いかけるために窓から消えてしまったように見えることだ “と、彼は言う。 “信号待ちで変な回り道をし続けるよ”
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