それから20年、彼はまだあの番組を去ったときの名声を取り戻せていない。 しかし、彼の考えでは、コメディはどうあるべきか、自分なりの理想に着実に近づいている。 マクドナルドは、パンチラインが設定と同じであるような、一種のプラトニックな形のジョークについてよく話している。 彼は、1995年の「ウィークエンド・アップデート」で、それに近づいたと感じている。 「ジュリア・ロバーツは今週、ライル・ラベットとの結婚はしばらく終わっていたと記者団に語った」と、カントリー歌手のアシンメトリーな顔の写真が背後に表示されながら言った。 “鍵となる瞬間は、自分がジュリア・ロバーツであり、ライル・ラベットと結婚していることに気づいたときだと彼女は言った。”
当時、マクドナルドは、成熟したアプローチの要素はすでに整っていたものの、優雅な文章よりも衝撃的なパンチラインの方が有名であった。 この 20 年間、彼は、コメディがジョークから遠ざかっているにもかかわらず、純粋なジョークへの傾倒を強めてきた。 現代のスタンドアップは、コメディアンを、観客が役から役へとついていけるような親しみやすい人格として、あるいは正義の味方の真実の語り手として位置づけることが多くなっている。 マクドナルドはそのどちらでもない。 彼は、”The Daily Show “の新バージョンの制作に固執する業界において、断固としてノンポリティカルであり、”Nanette “と同じプラットフォームで活動するアイロニストである。 コメディアンが笑いと同じくらい拍手喝采を求め、傷つきやすく、正直で、率直で、社会的な存在であろうとする現在、マクドナルドは依然として笑いを追求し、それ以上のものはないのだ。 この時代錯誤のアプローチは、彼の観客を制限しているかもしれないが、それはまた、彼に一種の道徳的権威を与えているため、彼の永続的な魅力を説明することができる。 彼は喜劇の禁欲主義者のようなもので、一時的なジョークでは達成できない純粋さを要求しているのだ。 彼はまたバイタリティに溢れ、超越的な存在に見えますが、60歳を過ぎると悲劇的な存在にも見えてきます。 3584>
ブランチの席で、彼は70年代のスタンダップ、ロバート・クラインの言葉を引用し、「自分が始めたころは、50人のスタンダップがいて、5人が面白かったが、突然、500人のコメディアンがいて、5人が面白いようになった」と言っていました。 マクドナルドは、クラインが言ったような動きがどんどん進み、今では50万人と5人のような割合になっていると考えている。 彼は、自分が年をとっただけだという考えを否定した。 「抽象芸術は理解できないが、価値がないと思うほどバカではない」と彼は言った。 “お笑いというのは、そんなに複雑なものではないと思うのだが。”
お笑いは、基本的に社会的な形式である。 小説は家で一人で書けるが、スタンドアップ・セットを観客なしで展開するのは事実上不可能だ。 スタンドアップの構造も厳格に規定されています。ストーリー性のあるコメディは何についてでもできますが、スタンドアップはほとんど常に、衣装や小道具なしで、一人の人間が観客に直接語りかけるものなのです。 手持ちのマイクではなく、ラペルマイクを使っているのを見たのはいつ以来だろうか。ましてや、デュオやミュージカルの演技を見たのは？ スタンドアップにおける強い観客の存在と明確に定義された期待の組み合わせは、コミックがそれらの期待を覆そうとするのを後押しする。 これは反コメディであり、人々を笑わせるのではなく、その形式について考えさせることで成功する方法である。
Macdonald は反コメディ主義者ではない。 彼は反喜劇を軽蔑しているが、だからといって、人々が彼の作品を反喜劇と勘違いし、時には彼の利益となることもあった。 1984年にサム・キニソンの前座を務めた4ヵ月間を含め、母国カナダのクラブを10年近く回った後、1992年に彼はロサンゼルスに移り住んだ。 そこで彼は、デニス・ミラーが自分のジョークを気に入ってくれたという話を、他のコミック作家から聞いた。 マクドナルドはミラーに連絡を取り、ミラーは彼の新しいトークショーのためのパケットを提出するように頼んだ。 マクドナルドはUSAトゥデイ紙を買ってきて、一本一本記事を読み、話題性のあるネタを考えようと苦労した。 ジェフリー・ダーマーは今日、15人の男性を殺害して人肉を食った罪で裁判にかけられた。 ジェフリー・ダーマーは、15人の男性を殺害し、人肉を食べた罪で今日裁判にかけられた。しかし、彼の弁護戦略を聞いて、私は彼の可能性を好きになれない。 彼らが始めたことだ”。 ミラーは、彼の一発芸のパケットを、マクドナルドが言うように、”アンディ・カウフマンのような動き “と考えて、彼を雇った。 彼はいくつかのエピソードを書き、その後、主人公のバーが彼がスタンダップをしているのを見て、「ロザンヌ」の脚本家ルームに参加しました。 3584>
これらの詳細は、マクドナルドの2016年の著書『Based on a True Story』には一切書かれていない。 A Memoir」–これはタイトルに反して、実際には小説である。 この本は、彼の人生の出来事を、薬物中毒の社会病質者の活躍として、留守番電話に関する同じジョークを必死で再利用しているのだ。 (このような戦略的な伏せ字は、マクドナルドの演技の中心的な要素である。 彼は実生活ではまぎれもなく知的であるが、レターマンに「コメディ界で最も賢い男かもしれない」と言われたこともある。 ジェリー・サインフェルドは、このアプローチを「洗練された間抜けさ」と表現していたが、このテクニックがあるからこそ、本当のマクドナルドを垣間見ることができ、スリリングに感じられるのだろう。 3584>
このように、無表情なノームの背後に潜む愉快なマクドナルドを意識することが、彼のメタ・コメディーへの進出–アンチ・コメディの気取った拒否ではなく、観客がこの形式から期待していることを利用した、本当に面白い転覆–を活性化するのである。 蛾のジョークを考えてみよう。 2009年に「The Tonight Show With Conan O’Brien」に出演したマクドナルドは、足病医に通う蛾についての長いジョークを話した。 彼は、蛾の苦情をドラマチックに表現した。蛾の権力を行使して喜ぶ上司、かつて妻だと認識していた見知らぬ老人、そして彼が恐れていた、もはや愛していない息子まで、蛾の苦情を表現した。 トルストイ風の説明が3分近く続いた後、ようやく足治療医が「同情するが、蛾に本当に必要なのは精神科医だ」と言い出す。 「いったいなぜここに来たのか」と彼は尋ねる。 蛾は「電気がついていたから」と答える。 このオチを言った後、マクドナルドはオブライエンをじっと見て、ほんの少し微笑み、観客は歓声を上げた
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