同僚のメッセージを読んだとき、私は立ち止まりました。 アダムスの1989を見直しました-なぜその歌詞を覚えていなかったのでしょう？
2015年、アダムスが性的なコミュニケーションをとっていたとされる16歳の少女にメールを送った後、1年も経たないうちに判明しました-“人々が知れば、私がRケリーみたいだと言うだろう(笑)”。 – 私はローリング・ストーン誌で、アダムスの1989年版に3.5つ星の評価を与えました。
私はアルバムをレビューしただけでなく、アダムスがまさにその曲「スタイル」に施した歌詞の変更に注目したのです。 ただ、私はアダムスのあからさまな性的描写を聞いてはいませんでした。むしろ聞いてはいたのですが、数年後に思い出すほどには心に残っていなかったのです。
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その代わりに、私はスウィフトの「ジェームズ・ディーンのデイドリーム・ルック」という表現を、ソニック・ユースのアルバム「デイドリーム・ネイション」への言及に変えた点に注目しました。 自分の批評では、アダムスの「スタイル」を「浮気祭り」と表現した。
アダムスのファンであることは、常にある程度の認知的不協和を伴う。彼の無謀な不良少年としての性格は、長い間彼の神話の一部となり、彼の疑わしい性格についての噂が流れていた。 7884>
Louis CK、R. Kelly、Woody Allen と同様に、Adams が私生活での権力を振りかざす虐待や違反の舞台装置のようなものとして自分の芸術を利用したことは、今では容易に理解できます。 このシンガーは、感情的な欲求を見事に演じてみせたが、それは、彼が大人になってからずっと行ってきた感情的虐待と呼ばれる操作のパターンと密接な関係があったのだ。 先週、Anna Leszkiewiczは、鋭いエッセイの中で、「破壊的で女性差別的な男らしさのもっと陰湿な系統は、感情を埋めるのではなく、支配とコントロールの武器としてそれを振り回す」と述べている。 「この男らしさは、脆弱性と感情的な正直さを装ったナルシシズムである」
長年にわたり、ファンや評論家はその罠を全面的に買い、感情の強さと暗い脆弱性のためにアダムスの曲作りを賞賛してきた。 アマンダ・ペトルジッチは、「本物であることを示すヘドニズム」と、長い間アダムスのような人物を高めてきた音楽ジャーナリズムの神話の種類について書いている。 “その言葉は今でも、一種の血を流すようなアートメイキングについての漠然とした神秘的な考えを軸にしている。” 2017年のアルバム『プリズナー』のレビューで、私はまさにそれを行い、アダムスを「ロマンティックな痛みの無限の形と色のマスター・クロニクルラー」と表現した。
彼の音楽の中で、アダムスはしばしばその開放性と脆弱性さえも制御の道具として武器にした。 「2001 年の『ゴールド』からの「ノーバディ・ガール」は、ほとんど自慢げにガスライティングを描写しており、ナレーターは曲の大半を費やして、別れるという厳しい決断を女性に後向きにさせようと説得する。 サビでは、アダムスは彼女を無力にする一方で、虐待者のキャッチフレーズである「どうせ彼らは君のことを知らないんだ」
“You’re nobody girl. あなたは誰でもない女の子だ」と彼女に言い、その女性の人格を奪う前に、「あなたは誰でもない女の子だ。 「これは、同じ有害なコインの異なる側面です」
シンガーは、観客が気に入らないことを叫んだらステージから飛び降りる、シンガーに関するジョークや気に入らないことを言った人をTwitterでブロックする、自分の作品を否定的に評価した批評家に暴言を吐くなど、そのキャリアを通じて動揺した行動の評判を長く築き上げてきた。
アダムスの歌は、その多くが命令形、つまり懇願の形で構成されており、彼は自分のニーズと弱さを対象に投影することでコントロールを確立していたのです。 「Come Pick Me Up」、「Call Me on Your Way Back Home」、「Stay With Me」、「Come Home」、「Save Me」、「Please Do Not Let Me Go」、「Gonna Make You Love Me」、「Excuse Me While I Break My Own Heart Tonight」。
現時点でアダムスの音楽を再考すると、彼の歌を純粋なフィクションとして、あるいは彼の現実の悪行と区別して取り扱うことの重大な誤りを認識することである。 アダムスの「天才」の一部は、20年以上にわたって、生々しい感情の自己露出のために、一見無限のシナリオと前提を思い描き、創造することに成功してきたことだと思われてきた。 彼の実際の無謀さが、直接、文字通りの燃料として彼の歌に使われたと考えると、彼の作品の印象が薄れるだけでなく、堕落と暗さで汚され、彼の軽蔑と虐待の一人称物語の中で、現実世界の犠牲者がどれだけ悪役に成り下がったかが疑問視されるのである。
先週、ニュー・ポルノグラファーズのシンガー A.C. ニューマンは、アダムスの元カノを虐待するのをやめるようにシンガーソングライターに言った後、アダムスのゴールドトラック「Harder Now That It’s Over」の「キャラクター」になったことを説明しました。 そのため、”indo “は、”indo “が “indo “であることを示すために、”indo “が “indo “であることを示すために、”indo “であることを示すために、”indo “であることを示すために、”do “を “buy “して “do “を “contain “している。7884>
その1年前、最も称賛された作品『ハートブレーカー』で、アダムスは、否定と嫌がらせの混合で別れに対処する、軽蔑された元恋人たちの一人称の物語を語っている。 「しかし、あなたは私を愛し、私もあなたを愛している」と、彼は「Call Me on Your Way Back Home」で歌い、元恋人に対して、彼女が立ち去るという決断の究極の結末を脅すのだ。 「7884>
ニューヨーク・タイムズ紙は先週、アダムスの元婚約者ミーガン・バターワースが昨年この歌手のもとを去ったとき、彼は彼女に自殺すると脅したとされる、と報じた。 タイムズによると、彼はまた、シンガーソングライターのフィービー・ブリッジャーズとの短い交際期間中、彼女が彼の連絡に速やかに返信しなかったときに、繰り返し自殺を脅した。
マンディ・ムーアと離婚する2年前、2014年にアダムスは「I Just Might」をリリースし、この曲の脅迫文は口に出さずに、「コントロールできなくしたくない」と彼は歌った。 「Baby, I just might.”
私はいつも、このような完全な落胆をはっきりと表現した曲、つまり「Dear Chicago」、「Hard Way to Fall」、「Come Pick Me Up」に最も惹かれていた。その曲は、絶対的な自己憐憫で身を包み、自分自身が持っているかもしれないその感情の痕跡を検証する方法、薬として感じることもあるほどである。 2011年、私はアダムスのコンサートのレビューで、彼のこれらの曲を「選択肢のない一種の独我論」と表現した。 アダムスがそのような有害で欺瞞に満ちた前提を誰かに信じさせたことは、アーティストとしての彼の最も陰湿な贈り物でした。 このように、「私は、愛と失恋に対する理解を形成するために、彼の音楽の多くを本当に利用しました」と、最近、友人が私に言いました。 「
2014年の別の曲、「Am I Safe」で、彼はまさにその質問をするためにフルコーラスを費やしています。 「7884>
アダムスは、自分の音楽キャリア全体を費やして、ファンや批評家、崇拝者にその質問のいくつかのバージョンを尋ねながら、自分の情緒不安定さを披露してきた。 そうすることで、彼は私たちの多くに、数十年にわたる彼の信頼できない神話にもかかわらず、その質問への答えを深く、執拗に気にするよう説得したのです。 そのため、他の誰かについてその質問をする気にならない人もいました。
編集者注：この記事は、テイラー・スウィフトの原曲をアダムスが翻案した歌詞に関する混乱と議論を反映して更新されました。