ミケランジェロのダビデ像ほど、不朽で象徴的な彫像はないでしょう。 しかし、世界中の多くの人がこの壮大な傑作を記憶してスケッチできる一方で、その制作に費やされた風変わりで不思議なことを知る人はほとんどいないでしょう。
一見したところ、ミケランジェロの有名な裸の男は、「聖書の英雄」と叫んでいないかもしれません。 しかし、よく見ると、ダビデは左肩につり革を抱え、右手には岩を握りしめています。 これらのアイテムと像の名前から、この人物が凶暴な巨人ゴリアテに立ち向かったダビデであることがわかる。 ミケランジェロは、このダビデ像の中に、未来の王となるゴリアテを登場させないという、従来の常識を覆した。 さらに美術史家は、ダビデが偉大な戦いの前の伝説的な負け犬を描いていると考えており、その理由の一つは、彼の顔にはっきりと刻まれた不安感であるという。
2.実物より大きい。
ダビデは身長17フィートで、平均的な男性のほぼ3倍の大きさである。
3. HIS RIGHT HAND IS OUT OF PROPORTION.
それは彼の体の他の部分と完全にフィットするには大きすぎるのです。 この非対称性は、ミケランジェロがダヴィデのニックネームである「マヌ・フォルティス」（手の力強さ）を巧みに利用したものだと考えられている。
4. ダビデは左利きである。
パチンコ玉の位置からサウスポーであることがわかるが、不思議なことに、彼の体の位置はむしろ右利きを連想させるのだ。
歴史上最も有名な傑作の1つになった大理石のブロックは、ある人のゴミは別の人の宝であるという古い決まり文句を証明しています。 ミケランジェロは、他の彫刻家が二度捨てた大理石の塊からダビデ像を作りました。 アゴスティーノ・ディ・ドゥッチョは、この大理石を使ったプロジェクトを断念し、その後10年間手付かずのままだった。 そこで、アントニオ・ロッセリーノがこの大理石に手をつけたが、加工に手間がかかると判断した。 ミケランジェロが手にしたとき、大理石は40年もの間、挑戦する者を待ち続けていたのである。
6. ダビデは高所恐怖症のために作られた。
1501年、フィレンツェ市政府は、フィレンツェの大聖堂のドームの屋根を飾るための一連の像の一部として、この作品の制作をミケランジェロに依頼した。 しかし、完成後、ミケランジェロの後援者はダビデ像の美しさに圧倒され、その計画を中止し、間近で鑑賞できる場所に設置することにしたのです。 2010年、フィレンツェのアートプロジェクトは、1504年の完成時に提案された通りに、ダビデ像を大聖堂の外壁の高い位置に設置し、そのレプリカを展示したのである。
7. 当初から絶賛を浴びた。
16世紀のイタリアの画家であり建築家であるジョルジョ・ヴァザーリは、ダビデについて、”この作品を見た者は、我々の時代でも他の時代でも、彫刻で行われた他の作品を見るのに苦労する必要はない。”と書いています。 このような賞賛を受けながら、フィレンツェの人々はどうしてこの像を屋根の上の高いところにしまっておくことができたのだろうか。
8. ミケランジェロの名声を確固たるものにした。
ダビデ像のデビューの5年前に、ミケランジェロはピエタを制作し、一躍有名になりました。 しかし、29歳の盛期ルネサンス期の芸術家を彫刻の巨匠として定義したのは、このダビデ像でした。 その4年後の1508年、彼はシスティーナ礼拝堂で彼の最大の絵画作品の制作に取りかかることになる。
9. ダビデは古代ローマ芸術からインスピレーションを得た。
具体的には、ミケランジェロは、フィレンツェと縁の深い英雄で、フィレンツェの印章にも何世紀も登場するヘラクレスの描写をもとに、ダヴィッドのポーズを決めたと考えられている。 ミケランジェロは、このようなローマの伝統に則った華麗な像を制作することで、この作品をフィレンツェの人々に即座に受け入れてもらうことに貢献したのである。
10. 何十年もの間、ダビデは政治的な象徴であった。
多くの議論の後、ダビデはフィレンツェの官庁であるシニョーリア宮の外に置かれ、人々の心に強い結びつきを作り出した。 1494年、有力なメディチ家がフィレンツェから追放されたため、この新しい共和国は、戻ってきたメディチ家（1512年に権力を回復）と周辺諸国の両方から常に脅威を受けており、フィレンツェはまるで聖書のダビデ像のように感じられたのである。 この像の警戒のまなざしは、わかっていながらローマに向けられていたとも言われている。
こうした政治的な意味合いもあって、この像は初期のころに二度も襲撃を受けた。 デビューした年にデモ隊が石を投げつけ、1527年には反メディチ家の暴動で左腕が3つに折られた。
11. 近代的な攻撃にも耐えてきた。
1991年9月14日、イタリアの芸術家ピエロ・カンナータが、フィレンツェのアカデミア美術館にある像の家に小さなハンマーを忍ばせてきた。 彼はそびえ立つ像に近づくと、早速左足の第2指を叩き割った。 美術館の来館者は、ダビデ像を襲った犯人のもとに駆けつけ、これ以上の被害を防ぐとともに、警察が到着するまで取り押さえた。 なぜそんなことをするのかと問われたカンナータは、ミケランジェロとほぼ同時代のルネサンス期の画家パオロ・ヴェロネーゼのモデルから依頼されたのだと主張した。
12. ダビデは一人ではありません。
ダビデは世界で最も人気のある芸術作品の一つなので、Tシャツやマウスパッドなど、想像できるあらゆる媒体に複製がある。 しかし、本格的なレプリカも存在し、フィレンツェにはそのうちの2つがある。 本物は美術館に展示されているが、実物大の複製がヴェッキオ宮殿の前に、ブロンズ像がミケランジェロ広場にそびえ立っている。
13. davidは時々打ち切られます。
シンプソンズのファンは、スプリングフィールドの地元の人々がデビッドにズボンを履かせることを要求するプロットを思い出すでしょう。 この要求は検閲のコミカルな極みとして使われましたが、裸体像の過去における実際の出来事を反映しています。
1857年、トスカーナ大公はイギリスのヴィクトリア女王にミケランジェロのダビデ像のレプリカを贈呈して驚かせた。 この作品の裸体を見て、初老の王族はとてもスキャンダラスになり、この大理石の男の謙虚さを守り、彼を訪れるかもしれない優しい女性たちを保護するために、取り外し可能な石膏の鋳造イチジクの葉が作られたと言われています（現在のロンドンのヴィクトリア・アンド・アルバート博物館にて）。
14. 観光客はデービッドに厳しい。
年間800万人以上の観光客がダビデ像を見るためにアカデミア美術館の中をとぼとぼ歩いているのです。 しかし残念なことに、研究によると、このすべての足の往来は、小さな、ほぼ一定の地震に相当する振動を生み出し、大理石を引き裂き、何世紀も前の作品の最近の修復作業を通して、引き裂かれているのだそうです。
15. デービッドの所有権は微妙な問題です。
ダビデ
は1873年以来、フィレンツェのアカデミア美術館に展示されている。 しかし、ダヴィデ像の素晴らしさに惹かれる観光客が増えるにつれ、イタリア政府はこの国宝の所有権を明確にしたいと考え始め、うずうずしてきました。 2010年、イタリア政府は、この象徴的な大理石像の所有権を確固たるものにするためのキャンペーンを開始しました。
この像はフィレンツェ市に属するのか、それともイタリア国に属するのか？ 現在進行中の裁判は、両者の歴史を掘り起こしながら決定している。 フィレンツェのマッテオ・レンツィ市長は「これはダビデ対ゴリアテの新しい例だ」と宣言した。 私たちの戦いは、文化で生きている都市の文化遺産を管理する別の方法のためのものです」。 おそらく、ダビデの目をもう一度ローマに向ける時が来たのでしょう。
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