ベートーベンは30代半ばで聴力を失い始めたので、作曲の経験も豊富だった。 そのため、彼は自分の音楽がどのように聞こえるか、紙に書きながら大体わかっていたと言ってよいでしょう。 しかし、ベートーヴェンは修正癖があったので、この作業は必ずしもすんなりとはいきませんでした。
それでも、他の作曲家同様、彼は音楽に対する「内耳」を持っていました。 交響曲第9番（フルオーケストラ、合唱、ソリストを含む1時間以上の作品）を作曲するまでに、彼は10年近くも重篤な聴覚障害者であった。
この問いに答えることができるのは、スコットランドのマルチパーカッショニスト、エヴリン・グレニーです。
「私が音楽を本格的に勉強しようと決めたとき、耳が聞こえないということは沈黙を意味するという感覚がまだありました」と、12歳の頃から深難聴であるグレニーさんは言います。 「音楽をすることは音を意味します。
グレニーは16歳のとき、ロイヤル・アカデミー・オブ・ミュージックに入学するために、自分の体の他の部分を使って「聞く」ことができると説得した。 いわば、巨大な耳のようなものです」
言い換えれば、彼女は全身で「聞く」のです。 彼女のテッド・トーク「How to Truly Listen」は600万回以上再生されている
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