何か見たとき、しっくりきているのにどうしてだか指図できないことってないですか? アレクサ・ハンプトンは、父親である伝説的なアメリカ人デコレーター、マーク・ハンプトンと一緒に旅をしながら、そのような建物の基礎知識を築いたと言います。 しかし、このコンセプトは歴史の教科書に載っているようなものではありません。 ハンプトンは、「なぜ、そのような形になったのかを考えてみると、それは人間のサイズに関係しているのです」と説明します。 たとえば、こんな感じです。 「私が地面から5フィート6のところにある燭台が好きな理由は、一般的にそこに眼球があるからです」と、彼女は言います。
人間のサイズには一般的に一貫性があるため、世代や大陸を越えて存在するデザインのテンプレートのようなものができました。 ハンプトンが挙げるプロポーションの教訓の多くは、古代の古典にさかのぼります。 古典的な装飾を理解することは、モダンダンサーがまずバレエを学ばなければならないという考えとよく似ています。 「ジュリー・アンドリュースが言ったように、歌うための音を知っていれば、何でも歌えるようになるのです」とハンプトンは言います。
では、その音をどのように習得すればよいのでしょうか。 ハンプトンは、「デザインで得られる最も簡単な教育は、古典的な建築を見ることです」と勧めます。 「バッキンガム宮殿やゴシック建築、ロシアの宮殿などを見ることです。 見れば見るほど、理解が深まるはずです」。
これらの考察に添って、ハンプトン氏はいくつかのメモを提供しています。 この本を読んだら、自分の好きな建物や空間を見返してみてください。
スケールを一定にする
ハンプトンが言ったように、これはすべて人間の形をベースにしており、豪邸でも質素なアパートでも変わることはありません。 そして、そのことを念頭に置いてインテリアを考えることが大切です。 「私は、部屋が広くなれば家具も大きくなるとは思っていません。 それはおかしいと思います」とハンプトンは言います。「すべて人間の体の大きさに合わせるべきです」
「時々、人々はこれらの巨大な家を取得し、彼らはスケールアップしなければならないと思う」と、デザイナーは言う。 「彼らは絵を高く置き、家具を遠くに置き、そしてそれはちょうどオフに見えます。
より大きな空間のために規模を拡大する代わりに、ハンプトンはその中に人間サイズの家具を複数グループ作ることを提案します。
実用性を重視する
もちろん、人間を基準にしたサイジングは、本来は論理的なものです。 ハンプトンさんはインテリアデザインの仕事について、「すべてのプロセスには、常に実用性の脈絡があります」と語ります。 このコンセプトは、迷ったときに頼りになる。 カウンターの高さはどのくらいがいいのでしょうか？ 立ったまま作業しやすいように、腰の高さくらいがいいでしょう。 寝室に敷くラグの大きさは？ ベッドから起き上がるときに足をかけられるくらいの幅。 絵画はどこに飾ればいいのでしょうか？ だいたい目の高さで、見えるように。 このような観点でデザインに取り組むようになると、その「ルール」は厳しい障壁ではなく、より賢明な提案であることに気づくはずです。
Add variety
「比率についてより流動的になるために私が思う中心の方法の一つは、部屋の中に多くの異なる割合の部分を持つこと」ハンプトン氏はこう言います。 「もし、同じ大きさの家具ばかりだと、リズムがなく、バランスのとれた動きもなく、とても静的なものになってしまいます」。
それでも、中心的なバロメーターは、ご存知のように人間の形であるべきだと、彼女は助言します。 「一度その枠組みを作れば、その上にも下にも、あるいはその貫通線にも、上にも下にも行くことができます」と、彼女は言います。 「しかし、すべてはその線につながっているのです」
その線こそが、小さなスケールと大きなスケールの断片をつなぐものなのです。 この部屋には、とても大きなソファがあって、それから小さなスリッパチェアがあります。 この椅子とソファだけをクライアントに見せたら、頭がおかしいと思われるでしょう。 しかし、この部屋は真空状態ではなく、他のサイズのパーツがつながっているのです。 そして、それらが組み合わさることで、部屋と人体の両方の大きさに対応することができるのです」。
3Dで考える
家具だけでなく、レイアウトにもプロポーションのバリエーションが必要です。 広い部屋では、大きさの異なるラグで面積を区切ってみましょう。 「大きなラグを敷いて、空間を強調したり、つなげたりすることがよくあります」とハンプトン。 「しかし、コーヒーテーブルの下やソファの一部に小さなラグを敷いて、その空間自体を目的地として区切ることもあります」
流れを考える
これは部屋の流れも方向付けることになる。 「ハンプトン氏は、「交通パターンを考える必要があります。 「部屋に入る開口部から、外に出るドアまでの道筋が必要なのです」とハンプトンは言います。 この経路は、家具の配置とラグのアウトラインの両方によって決定することができます。 「例えば、ラグの端を通路にすることはできません」とハンプトンは言います。 「ラグで覆われているか、覆われていないかのどちらかです」。 もし、他の2つの部屋をつなぐ部屋を飾るなら、一種の移行空間として、1つのドアからもう1つのドアまで明確な道があることを確認してください。
学び続ける
ハンプトンが言うように、周囲の環境（あるいは優れたインテリアを特集した本や雑誌）を見れば見るほど、何がうまくいき、何がうまくいかないのかがわかってきます。
「私が大学を卒業した直後、父はローマのアメリカン・アカデミーと一緒にイタリア旅行に行くことになっていました」と、デザイナーは10代の頃のある事例を振り返ります。 「そして、直前になって父が行けなくなったので、母と私が行きました。 私はとても感激しました」。 旅の仲間は、一流の建築家、デザイナー、芸術家たちだった。
「ある日、マイケル・グレイブスと隣り合わせになり、丘の上から建物を見下ろしていたんです」とハンプトンは振り返ります。 “そして彼は私にこう言ったのです。「あの家のどこが悪いのか教えてくれないか？ その道の天才に聞かれる質問とはね」とハンプトン。 「私は怖かったです」。
「頭の中がグルグルして、ついに『あっちの窓は4つなのに、5つあるはずだ』と言いました」と彼女は振り返ります。 グレイブスは「そして、私は全力で逃げました」とハンプトンは笑う。
「この話については、何年も前からよく考えています。 そして結局のところ、それは運ではなかったと思います。十分に見て、十分に見ていれば、やがて何かがおかしいとわかるようになります」
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