Quando questa settimana è trapelata la notizia che Netflix stava considerando di aggiungere Malcolm & Marie alla sua lista di film candidati agli Oscar di quest’anno, i brividi hanno attraversato la concorrenza di altri distributori. Può uno studio/distributore/streamer – qualunque cosa – accaparrarsi tutti e cinque gli slot per l’Oscar alla migliore attrice? Sarebbe certamente una prima volta nella storia dell’Academy in quella categoria, o in qualsiasi altra. È una domanda che vale la pena porsi adesso.
La recente vincitrice dell’Emmy Zendaya (HBO’s Euphoria) è co-protagonista con John David Washington nel film a due voci, Malcolm & Marie, che è ora impostato per un’uscita su Netflix il 5 febbraio. Questo lo rende eleggibile per gli Oscar, dato che questa stagione colpita da COVID è stata estesa con l’eleggibilità fino al 28 febbraio per il ritardato spettacolo degli Oscar, ora fissato per il 25 aprile 2021 con le nomination annunciate il 15 marzo. Come Deadline ha originariamente riportato in esclusiva il 13 settembre, è stato un affare da 30 milioni di dollari per Netflix in una guerra di offerte per il progetto top secret che è stato girato durante la pandemia dal regista Sam Levinson, che guida anche Euphoria di Zendaya.
Gli addetti ai lavori con cui ho parlato all’epoca che avevano visto un primo taglio hanno detto che sia lei che Washington offrono prestazioni abbaglianti in turni drammatici. Il tempo lo dirà, ma Zendaya è in fiamme in questo momento e senza dubbio i suoi rappresentanti erano interessati a veder continuare quella striscia calda, facendo pressione su Netflix per buttarla in gara, anche se inizialmente mi era stato detto che sarebbe stata tenuta fino al prossimo anno, non per i 93esimi Academy Awards.
Non l’ho ancora visto, ma ho visto tutte le altre principali contendenti come miglior attrice di Netflix e lo streamer deve chiedersi se forse non stia andando troppo bene. Con la vincitrice del Festival di Venezia Vanessa Kirby in Pieces of a Woman, il trionfale ritorno di Sophia Loren a ruoli di primo piano in The Life Ahead, l’abbagliante ruolo di Viola Davis in Ma Rainey’s Black Bottom, il dinamico e intenso lavoro di Amy Adams in Hillbilly Elegy e nientemeno che il fantastico ruolo di canto e danza di Meryl Streep nel prossimo musical The Prom, qualcosa deve cedere.
Non ricordo una singola entità che fornisca così tanti validi contendenti in una singola categoria in un anno, e non ho nemmeno menzionato Jessie Buckley, che è così grande nell’impegnativo I’m Thinking Of Ending Things, o Rosamund Pike nel film scelto da Netflix a Toronto I Care A Lot, che, a quanto si dice, potrebbe anche essere distribuito in tempo per la considerazione degli Oscar di quest’anno, e anche lei è grande in questo. Suppongo che questo sia un buon problema per chiunque, un imbarazzo della ricchezza in quella che sta diventando una categoria molto ricca in questo strano concorso degli Oscar. Anche se Netflix dovesse assicurarsi tutte e cinque le nomination come miglior attrice, chi rimarrebbe fuori tra Kirby, Zendaya, Davis, Adams (una favorita dell’Academy e in ritardo su sei nomination), e naturalmente le leggende che offrono performance importanti come la Loren e la Streep?
E ora gli attori dell’Academy, guarda chi altro non è su Netflix è in lizza: Frances McDormand, ampiamente lodata e una delle prime candidate per Nomadland della Searchlight; la quattro volte nominata Michelle Pfeiffer, splendida in French Exit (anch’esso in apertura il 5 febbraio); Carey Mulligan in Promising Young Woman, che Focus ha in programma di promuovere pesantemente. Poi c’è la cantante Andra Day che domina nei panni di Billie Holiday in Billie Holiday Vs. the United States della Paramount, che spera di vincere l’Oscar; la passata vincitrice Kate Winslet che ottiene elogi per Ammonite; Rashida Jones, una delizia in On the Rocks che la Apple sta promuovendo, ed Elisabeth Moss in The Invisible Man della Universal o Shirley di Neon, formidabile in entrambi in ruoli completamente diversi.
Non ho finito. Amazon spingerà Rachel Brosnahan, così brava nell’opener dell’AFI Fest I’m Your Woman, così come la già citata Pike in un altro film, Radioactive, in cui lei svetta come Marie Curie. Nella loro stessa abbondanza di ricchezze hanno anche una bella performance di Clare Dunne, che ancorano l’imminente Herself.
Avendo visto il meraviglioso incantatore di Bleecker Street Wild Mountain Thyme, posso dire che Emily Blunt vi brilla. E da molto prima, in questa stagione di 14 mesi di eleggibilità, permettetemi di inserire i veterani Annette Bening in Hope Gap, e un indimenticabile ritratto di Lesley Manville in Ordinary Love da Bleecker Street (anche se entrambi sono probabilmente molto lontani a meno che i loro distributori non facciano una grande campagna per farli entrare in una gara dominata da questo tipo di formidabile concorrenza). Ho menzionato Yeri Han dell’amato successo di A24 al Sundance, Minari? Ok, buttate dentro anche lei, e già che ci siamo lasciatemi aggiungere Carrie Coon, candidata al Gotham Award come migliore attrice per The Nest di IFC. È davvero sensazionale in questo film.
Ma torniamo a Netflix, il cui budget per la campagna degli Oscar dovrà gonfiarsi per gestire tutti questi contendenti solo in questa categoria, per non parlare degli altri. La pandemia ha dato allo streamer alcune opportunità da sogno, e come ha fatto agli Emmy, il puro dominio del prodotto probabilmente lo metterà bene in testa al momento delle nomination, forse anche un bottino record per qualsiasi studio o distributore. La domanda sarà se si cannibalizzerà troppo, o se questo è finalmente il suo anno?
Stai sintonizzato.