A jazzgitár-kulcsok tanulása és a jazz-szótár elsajátítása fontos része a jazzgitározás elsajátításának. Az olyan játékosok, mint Charlie Parker, Charlie Christian és Dizzy Gillespie újfajta izgalmakat hoztak szólóikba, és ezzel a jazz improvizáció új korszakát vezették be. Ebben a leckében 50 jazzgitár-nyalás, valamint az egyes nyalások mögötti fontos fogalmak megtanulása következik. Így egyszerre bővítheti szókincsét és elméleti ismereteit.
A bebop-korszak ugyan kevesebb mint egy évtizedig tartott, mégis maradandó hatással volt a modern jazzgitárra. A jazz-improvizátorok és gitárosok későbbi generációira, például Barney Kesselre, Joe Passra, George Bensonra, Kurt Rosenwinkelre és Jim Hallra nagy hatással volt a bebop.
Míg sok gitáros beleszeret a bebop hangzásba, a bebop stílusban való játék megtanulása ijesztőnek tűnhet, pedig nem kell annak lennie. A jazz-likek és az e sorok felépítéséhez használt koncepciók megtanulásával bebop-hangulatot vihetsz a saját jazz-szólóidba.
THE JAZZ GUITAR CHORD DICTIONARY (FREE eBOOK)
Töltsd le most és tanulj 244 akkordformát!
 
- Tartalomjegyzék
- Jazz gitár trükkök gyakorló tippek
- Video Licks
- Jazz Guitar Lick #1
- Jazz Guitar Lick #2
- Major II V I Jazz Guitar Licks
- Lick 1
- Lick 2
- Lick 3
- Lick 4
- Lick 5
- Lick 6
- Lick 7
- Lick 8
- Lick 9
- Lick 10
- Lick 11
- Lick 12
- Lick 13
- Lick 14
- Lick 15
- Lick 16
- Lick 17
- Lick 18
- Lick 19
- Lick 20
- Lick 21
- Lick 22
- Lick 23
- Lick 24
- Rövid dúr II V I jazz gitárszólamok
- Lick 25
- Lick 26
- Lick 27
- Lick 28
- Lick 29
- Minor II V I jazzgitár trükkök
- Lick 30
- Lick 31
- Lick 32
- Rúgás 33
- Rúgás 34
- Lick 35
- Rövid moll II V I jazzgitár trükkök
- Lick 36
- Lick 37
- Lick 38
- Lick 39
- Lick 40
- Lick 41
- Jazz Blues Guitar Licks
- Lick 42
- Lick 43
- Lick 44
- Lick 45
- Lick 46
- Rhythm Changes Jazz Guitar Licks
- Lick 47
- Lick 48
Tartalomjegyzék
- Jazz gitár trükkök gyakorló tippek
- Videó trükkök
- Dúr II V I Bebop trükkök (1-24)
- Rövid Dúr II V I Bebop Licks (25-29)
- Minor II V I Bebop Licks (30-35)
- Short Minor II V I Bebop Licks (36-41)
- Jazz Blues Guitar Licks (42-46)
- Rhythm Changes Licks (47-50)
Jazz gitár trükkök gyakorló tippek
Itt van néhány gyakorló tipp, amivel internalizálhatod az egyes nyalásokat és még több szókincset adhatsz a jazz gitár improvizációdhoz.
- Gyakorolj minden egyes nyalást lassan, metronóm segítségével. Bár eleinte elengedhetetlen a lassú munka, sok jazz és bebop dallamot gyors tempóban játszanak, ezért kezdd el növelni az egyes nyalások sebességét, amikor már lassú tempóban is tisztán tudod játszani őket. A lassú és pontos kezdés csodákat művelhet a gitárszólókkal.
- Játssz minden nyalást több hangnemben és legalább két különböző pozícióban a nyakon. A legtöbb gitárlecke azt mondja, hogy 12 hangnemben gyakorolj, de én azt tanácsolom, hogy a legnépszerűbbekre koncentrálj, mint például C-dúr, Eb-dúr, a-moll, e-moll, Bb blues, F blues, ….
- Használj háttérsávokat vagy Band in a Box-ot, hogy a füled megtanulja, hogyan hangzanak ezek a jazzgitár nyalások zenei kontextusban.
- Mélyedj el a fogalmakban és technikákban, amelyekből minden nyalás felépül. Sok jazzgitár lecke egy sor nyalint ad anélkül, hogy elmagyarázná a kedvenc jazzgitárosok által használt építőelemeket.
- Konstruáld meg a saját nyalikat ugyanezen technikák és fogalmak felhasználásával.
- Tanulj jazz standardeket, mint például az Autumn Leaves, és improvizálj saját sorokat az egyes nyalizások töredékeinek felhasználásával a jazzgitár szólódban. Ez a legjobb módja annak, hogy új szókincset vigyél be a jazzgitárszólóidba, miközben elkerülheted, hogy “lick-játékossá” válj.
- Énekelj minden lick-et, miközben játszod a gitárakkordokat.
Video Licks
Mielőtt elkezdenénk az 50 bebop lick listáját, íme két jazzgitár lick, amelyek a bebop számos jellemzőjét modern jazz környezetbe foglalják.
Mindkét nyalintást egy ii V I akkordmenet felett játsszuk G-ben.
Jazz Guitar Lick #1
Ez az első nyalintás Wes Montgomery, a valaha élt egyik legnagyobb jazzgitáros stílusában készült. A lick skálák és arpeggiók keverékét használja, amelyeket a lecke további részében ismertetünk.
Jazz Guitar Lick #2
Ez a lick a moll ii akkord arpeggiójával kezdődik, mielőtt egy C augmentált hármashangzatra vált a D7 akkord felett, ami egy tipikus bebop eszköz a #11 hangzás eléréséhez.
| Caugált hármashangzat | C | E | G# |
|---|---|---|---|
| Játszik a D7 felett | b7 | 9 | #11 |
A lick utolsó három ütemében a G-dúr blues skálát használjuk, a végén a b3 blues hangot kalapáljuk, hogy bluesos hangzást hozzunk ki.
Major II V I Jazz Guitar Licks
A 2-5-1 akkordmenet az egyik legnépszerűbb akkordmenet a bebopban és általában a jazzben.
Népszerűsége miatt fontos, hogy jól tudj eligazodni ezekben a váltásokban.
A következő 24 lick néhány lehetőséget és nagyon szükséges variációt ad a II V I progressziókon való játékhoz.
Lick 1
Ez a bebop lick egy egyszerű dór módusú futással kezdődik, majd egy Abm(add9) körüli frázissal folytatódik, a híres Cry Me A River motívum hangjaival.
Lick 2
A következő két jazz gitárlick a bebopra jellemző egyszerű Dm7 arpeggio mintával kezdődik.
Ez az első variáció egy Abm(add9) arpeggiót használ a G7 alterált akkord felett.
Lick 3
Ez a jazz lick ugyanazzal a Dm7 arpeggio mintával kezdődik a moll akkord felett. A G7 fölötti Abm(add9) arpeggio helyett ez a lick egy Dbmaj7 arpeggiót használ, ami egy másik módja a domináns akkordok fölötti játéknak.
Lick 4
Ez a jazz gitárnyalás a d-dallamos moll skálán kezdődik, és egy Dm7 arpeggióval folytatódik a G7-en.
Az, hogy nem a V-t (G7) játsszuk, hanem a ii-n (Dm7) maradunk, gyakran előfordul a bebopban.
Ezt hívják mollizációnak, amit Charlie Parker, Pat Martino és Wes Montgomery is gyakran használt.
Lick 5
A következő lick a G domináns diminuált skálát használja az ii V felett, a harmadik ütemben egy G hármashangzatba megy át.
Lick 6
Ez a jazz lick a D dór módussal kezdődik, majd a G7 akkord felett a G fríg domináns skálával folytatódik.
A (G) phrygi domináns skála a (C) harmonikus moll skála ötödik módusa.
Lick 7
Ez a Tal Farlow stílusában készült bebop lick számos kromatikus hangot használ, hogy felvázolja az ii-V-I alapakkordváltásokat.
- Az 1. ütemben látható a G-Gb-F-E csoportosítás, amely a G bebop skálából származik, két ütemmel megelőzve a G7-et, mielőtt az a második ütemben megérkezik.
- A 2. ütemben egy Abdim7 arpeggio található (Ab-Cb-Ebb-Gbb-Gbb), amely egy G7b9 hangzást körvonalaz.
- Ez egy másik kromatikus hangsorhoz vezet Ab-től E-ig, a Cmaj7 3. hangjához.
Lick 8
A következő 4 lick az 1. ütemben ugyanazzal a moll bebop mintával kezdődik, a második ütemben a G7 variációival.
Ez néhány példát ad arra, hogy mit lehet játszani a domináns akkord felett egy ii V I progresszióban.
Ez az első variáció kromatikus közelítő hangokat használ, amelyek a G7 5 és 3 hangját célozzák meg.
Lick 9
A második variációban az Abm(add9) akkord hangjait használjuk a G7 felett.
Ez egy gyakori bebop helyettesítés a domináns akkordoknál.
Lick 10
Itt a második ütem kromatikus futással kezdődik, amit egy Dm7 arpeggio követ.
A moll arpeggio játszását egy domináns akkord fölött mollosításnak nevezzük, ugyanezt a koncepciót használtuk a 4. lickben is.
Lick 11
Ez utóbbi variációban a domináns frázis egy 13-tól b13-ig tartó hangvezetés körül alakul ki.
Lick 12
Ez a lick az első ütemben egy vonalklisét használ, egy tipikus kromatikusan d-től cisz-ig c-ig b-ig ereszkedő hangvezetést.
A második ütemben egy Ab diminished arpeggiót játszom G7 felett, ami egy gyakori akkordhelyettesítés a bebopban.
A harmadik ütemben a C-dúr skála 6. intervallumainak sorozatát játszom, hogy befejezzem a frázist.
Lick 13
Ez a frázis a dallamos moll hangzást használja, egy Fmaj7#5 arpeggio (F-A-C#-E) Dm7 felett történő lejátszásával.
A második ütem elején egy szép kromatikus megközelítése van a G7 3.-ának (A-A#-B), ami elvezeti a hallgatót a következő akkordhoz.
Lick 14
A következő lick egy Dm7 arpeggióval kezdődik és teljesen diatonikus.
A bebop dallamok fölött játszva nem kell mindig kromatikus hangokat használni a váltások körvonalazására. Néha egy diatonikus futam, mint például ez, pontosan az, amire a dallamnak az adott pillanatban szüksége van.
Ha van egy maréknyi diatonikus vonal a szókincsedben, az biztosítja, hogy kényelmesen keverheted őket a kromatikus vonalakkal a repertoárodban.
Lick 15
Ez a lick a Groovin’ High motívummal kezdődik, amely a trombitás Dizzy Gillespie által írt jazz standardről kapta a nevét.
Lick 16
Itt egy Fmaj7 arpeggióval kezdek Dm7 felett, ami egy gyakori akkordhelyettesítés.
| Fmaj7 arpeggio | F | A | C | E |
|---|---|---|---|---|
| Ejátszik. over Dm7 | b3 | 5 | b7 | 9 |
A nyalás folytatódik egy sor vonós…C harmonikus moll skála húrkihagyásos intervallumainak sorozata.
Lick 17
A következő lick is a c harmonikus moll skálát (=G phrygian domináns skála) használja.
Lick 18
Itt a híres Honeysuckle Rose motívummal kezdem, amely a Fats Waller zongorista által komponált jazz standardről kapta a nevét.
A lick a G7 fölötti c harmonikus moll skálával folytatódik, és a harmadik ütemben egy 1235-ös mintával zárul.
Lick 19
Ez a lick egy Cmaj9 arpeggióval végződik, mielőtt a Cmaj7 11. számához lép.
Lick 20
Itt a G módosított skálát játszom G7 felett, a C dallamos moll skála ötödik módusát.
Lick 21
A 21. lik egy Dm(add9) futással kezdődik, mielőtt a második ütemben a G alterált skálára lép.
Lick 22
A következő jazz gitárnyalás (F-dúrban) egy Gm11 arpeggióval kezdődik és egy Am7 arpeggióval végződik Fmaj7 felett.
Lick 23
Ebben a Joe Pass stílusú bebop lickben triton helyettesítéssel (F#7 a C7 felett) körvonalazom a V7 akkordot a frázis második ütemében.
Az ii V I váltások fölött szólózva a bebop stílusban, használhatod az ii bII7 I progressziót, hogy egy triton-helyettesítő hangzást vigyél a szólódba.
Azzal, hogy így teszel, némi plusz feszültséget teremtesz a V7 akkordhoz, amit a lick következő ütemében oldasz fel. Ha hagyod lógni a feszültséget, akkor a sorod hibásan hangozhat, de ha megfelelően oldod fel ezt a feszültséget, az ilyen feszültség hatékony improvizációs eszköz lehet.
Lick 24
Ebben a Dizzy Gillespie ihlette lickben a frázis harmadik ütemében az Imaj7 akkord felett késleltetett feloldást láthatunk.
A C7b9 akkordot a harmadik ütem első üteme fölött játsszák, mielőtt az Fmaj7 akkordra feloldódna annak az ütemnek a második ütemén.
Rövid dúr II V I jazz gitárszólamok
A ii V I progresszió hosszú formája mellett, ahol az ii és a V egy ütemig tart, létezik a rövid ii V I progresszió is, ahol az ii és a V két ütemig tart.
Lick 25
Ezt a sort számtalan jazz-zenész játszotta már az év során. Népszerűsége miatt ez egy újabb kötelezően megismerendő bebop lick, amit hozzá kell adnod a szólószótáradhoz.
A lick egy vezető hanggal (cisz) kezdődik, mielőtt felfutna az iim7 arpeggióra, és egy négyhangú mintával végződik.
Lick 26
A következő lick egy hatod intervallummal kezdődik és egy Em7 arpeggióval végződik a Cmaj7 felett, ugyanaz az akkordhelyettesítés, amit a 16-os lickben használtunk
Lick 27
A 27-es lick teljesen diatonikus és egy tipikus bebop mintával, egy Cmaj7 arpeggióval végződik.
Ezt az arpeggio mintát néha bebop arpeggiónak is nevezik. A 7. hanggal kezdődik, majd az akkord másik három hangja (1-3-5) következik triolában játszva.
Lick 28
A következő frázis John Coltrane-től származik és diatonikus hangokat és hármashangzatokat használ a bebop stílusban.
Lick 29
Minor II V I jazzgitár trükkök
Valamint a major ii V I progresszió, a moll ii V I szinte minden jazz standardben előfordul, ezért fontos, hogy legyen némi szókincsünk készenlétben ehhez a progresszióhoz.
Lick 30
Ez az első moll ii V I nyalintás a Bbdim7 arpeggiót használja A7 fölött és egy F augmentált dúr akkordot, amely a d-moll fölötti dallamos moll hangzást hozza ki.
| Fmaj7#5 arpeggio | F | A | C# | E |
|---|---|---|---|---|
| Dm7 | b3 | 5 | 7 | 9 |
Lick 31
Ez a Clifford Brown lick, az A7alt akkord fölött az A phrygi domináns skálát (= D harmonikus moll skála) használjuk.
A skála valójában az első ütem második felében kezdődik (az A hangon), és a harmonikus moll ötödik módusát használja, hogy a következő 6 ütemben egy tipikus bebop futamot hozzon létre. A bebop stílusban való szólózáskor a phrygi domináns skála az elsőszámú hang, amikor V7-es akkordok fölött improvizálunk.
Lick 32
Rúgás 33
Mint az 1. nyalásnál, ez a nyalintás is a Cry Me A River motívumot használja, de ezúttal egy félig lekicsinyített akkordon.
Rúgás 34
Lick 35
Ebben a nyalásban, egy 3-tól b9-ig terjedő arpeggiót használunk a domináns 7. akkord felett a második ütemben.
A 3 to b9 arpeggio egy dim7-es arpeggio, amely egy domináns akkord harmadán kezdődik.
Rövid moll II V I jazzgitár trükkök
A következő nyalássorozat egy rövid ii V I d-moll progresszió felett van.
Lick 36
Ez az egyszerű, de hatékony nyalintás egy Em7b5 arpeggiót és a d harmonikus moll skálát használja.
Lick 37
A 37. lik egy Gm(add9) arpeggiót használ Em7b5 felett.
Lick 38
Bár az arpeggiókat a jazzben leginkább akkordok körvonalazására használják, a swing és bebop korszak játékosai gyakran használták az 1-3-5 hármashangzatot az alapakkord körvonalazására. Amikor a bebop-váltásokon való szólózáson dolgozol, ne felejts el egy kis időt szánni a hármashangzatokra, jól jönnek majd, ha bebop-dallamokon használod őket.
Lick 39
Itt egy klasszikus moll ii V I bebop lick, amely egy Bbdim7 arpeggiót használ az A7alt akkord felett.
Amikor egy dim7-es arpeggiót játszol bármelyik 7. akkord harmadáról, akkor az akkord 3-5-b7-b9-es intervallumait körvonalazod. Ezt nevezzük 3-9 arpeggiónak, ami minden bebop gitáros számára elengedhetetlen tanulás.
Lick 40
A 40-es rúgásban is van egy Bbdim7 arpeggio, amely a V7alt akkordot vázolja, valamint a második ütemben a tonikához vezető dúr 7-es.
A dúr 7-es, akár arpeggioban, akár a dallamos moll skálából, a bebop korszakban népszerű hangválasztás volt a moll akkordok felett.
Lick 41
Ez a rövid moll ii-V-i frázis, hallhatjuk, hogy az A7alt (Bb-C-C#) 3. harmada körüli zárlatot használnak, valamint a D dallamos moll skálára utalnak a frázis utolsó részében a Cisz-D mozgással.
Jazz Blues Guitar Licks
Az alábbi jazz gitárnyalás egy F-dúr jazz blues akkordmenet első négy ütemén játszódik.
Lick 42
A domináns akkordok fölött játszva a bebop blues stílusban a domináns akkord b7-ét gyakran a frázis utolsó részében játsszák, hogy hangsúlyozzák az átmenetet a következő akkordra.
Lick 43
A b7 ugyanezt a késleltetést itt a jazz blues progresszió negyedik ütemében használják.
Lick 44
A 44. lik a Honeysuckle Rose motívumot (lásd 18. lick) használja kétszer, és az F-dúr pentaton skálával zárul.
Lick 45
Ez a lick az F-dúr pentaton skálával kezdődik és az f-moll pentaton skálával végződik.
Lick 46
Ez a bebop lick Charlie Parker daloskönyvéből származik és minden idők egyik legnépszerűbb jazz lickje.
Ez a lick a kék hangokat (b3 és b5) tartalmazza. A kék hangok a blues skálából származnak, és a jazz blues szólózás elengedhetetlen eszközei.
Rhythm Changes Jazz Guitar Licks
Az egyik leggyakoribb jazz akkordmenet a rhythm changes progresszió, amely a George Gershwin által komponált I Got Rhythm című jazz standard után kapta a nevét.
A rhythm changes gerince az I VI II V, amely minden jazz-zenész számára kötelezően megismerendő akkordprogresszió.
Lick 47
Ez a licksorozat a rhythm changes első nyolc ütemében arpeggiók és a bebopra jellemző patternek keverékét használja.
Lick 48
A 48-as lick a bebop egyik leggyakrabban játszott frázisa (a “The Lick” mellett).
Egy 3-b9-es ugrást tartalmaz (A7-en és G7-en), ami tipikus bebop dolog.