Todellakin, kun Gaines haastatteli Kellgrenin kanssa työpaikkaa tehtaalta, ”kättelin erästä tyyppiä, jolla oli violetti tai sininen Napoleon-asu. Hänellä oli hattu päässä ja kaikki. Mietin, haluanko tehdä töitä tälle kaverille. Hyvä luoja.’ Hänelle kyse oli suurista juhlista ja myös työstä. Hän näytti yhdistävän ne kaksi. Siksi studio rakennettiin.”
Gaines kieltäytyi työstä ja halusi asua Wally Heiderin studiolla San Franciscon keskustassa ja lisäsi, että ”kun Heider sai tietää, että he olivat tulossa Sausalitoon, hän lähti etsimään rakennusta. Hänellä oli suunnitelmissa rakentaa studio Mill Valleyyn vastapainoksi heille.” Insinööri ja tuottaja Stephen Barncard, joka Gainesin tavoin työskenteli myös sessioissa sekä Heiderin että Plantin studiolla, toteaa: ”Wallylla oli suunnitelmia studiosta Mill Valleyssa lähellä Tam Junctionia. Näin itse asiassa suunnitelmat. Hän aikoi saada Filmwaysin maksamaan sen, ja kun Record Plant meni sinne, se oli ohi. Sitä ei koskaan toteutettu.”
Gaines muistelee vain yhtenä esimerkkinä laitoksen yksityiskohdista: ”Studio B:n katto näytti pilviltä. Ne oli tehty eri muodoissa olevasta leikatusta vanerista, ja ne oli päällystetty sametilla tai sametilla tai jollain sellaisella; ne näyttivät pilviltä, jotka roikkuivat siellä ylhäällä. Kellgren oli fiksu; hän halusi huoneidensa näyttävän erilaisilta. Hän tiesi, että halusi tehdä siitä taiteellisen.”
Sana Record Plantista levisi sen ylenpalttisten avajaisjuhlien kautta sekä KSAN:n lähetyksissä, joissa kuultiin live-in-the-studio -ohjelmia, joissa esiintyivät sellaiset raskaan sarjan vaikuttajat kuin Bob Marley & the Wailers (jonka lokakuussa 1973 Plantissa pitämästä esiintymisestä osa julkaistiin Talkin’ Blues -CD-levyllä), Bonnie Raitt, Linda Ronstadt ja Fleetwood Mac.
”Tuohon aikaan ei ollut kovin yleistä tehdä live-lähetyksiä, varsinkaan äänitysstudiosta”, Raechel Donahue selittää. ”Kun olimme KSANissa, meidän versiomme suorasta lähetyksestä koostui minusta ja Terry McGovernista ja sadan metrin mittaisesta mikrofonijohdosta, jonka syötin ikkunasta ulos hänelle, jotta hän voisi haastatella ihmisiä kadulla. Tom , Chris Stone ja Gary Kellgren keksivät, että ’Ah, on ilmeisesti olemassa keino tehdä tämä, jos vain keksisimme tämän.'”
KSAN aloitti Record Plant -lähetykset legendaarisella 72-tuntisella maratonilla. Eräässä vaiheessa Kris Kristoffersonin esityksen aikana Raechel Donahuen mukaan ”eräs sekopää tuli vaeltamaan studion läpi ja lauloi ’He’s a peach pit, he’s a pom pom, he’s a pervert, he’s a fool'” – bastardisoimalla yhden Kristoffersonin kuuluisimman kappaleen, ”The Pilgrim, Chapter 33”, sanoitusta – ”ja käveli sitten vain toisesta ovesta ulos”.
”Kaikki, jotka olivat ketä tahansa, olivat siellä, ja he vaelsivat sisään ja vaelsivat ulos”, Donahue sanoi. ”Minun piti vain keksiä, miten koordinoida se. Mutta siitähän KSAN:ssa oli kyse, että piti keksiä, miten saada todellisuus sulautumaan musiikkiin. Se oli hullu juttu, mutta siitä alkoi koko Record Plant live -juttu”.”
Se ei ollut ainoa hulluus KSAN-lähetyksissä; Bob Simmons, joidenkin lähetysten kuuluttaja, muistelee Last Tango in Paris -tähti Maria Schneiderin ”vaeltelevan ympäriinsä yrittäen saada jonkun hyppäämään porealtaaseen kanssaan” erään lähetyksen aikana.
Pian Plant houkutteli tähtien lisäksi tähtiä L.A:sta ja osavaltion rajojen ulkopuolelta, mutta myös itse Bay Arealta aika monta. Ympäristö oli sen vetovoiman kannalta yhtä tärkeä kuin itse studio. ”Heider’s oli keskustassa Tenderloinissa”, Gaines sanoo. ”Se on aivan eri konsepti siellä alhaalla. Pelkästään auton pysäköiminen ja pääseminen studiolle ilman ryöstöä oli melkoinen saavutus. Record Plantista saattoi vain kävellä ulos, ja veden äärellä oli vain yksi ovi. Kadun varrella on julkisia tenniskenttiä. Kun työskentelin KBC Bandin – Marty Balinin, Casadyn ja Paul Kantnerin – kanssa, Marty meni sinne pelaamaan tennistä, kun emme olleet töissä.”
Studion tunnetuin piirre oli kuitenkin tiloissa, ja se oli tunnetumpi sen, sanotaanko, koulun ulkopuolisesta toiminnasta. Pit-nimellä tunnettu upotettu alue oli Barncardin sanoin ”osittain budoaari ja studio. Se on pohjimmiltaan paikka, jossa voi tehdä raidoittain overdubeja ja lauluja, ja sitten rakastella tyttöystävääsi siinä välissä, taukojen aikana tuolla sivussa.”
”Sly Stone muutti hetkeksi tuohon takahuoneeseen”, Gaines raportoi. ”Heillä oli hänelle pieni makuuhuone. Pelkkä sänky, jonka päällä oli pieniä röyhelöitä. Hän halusi, että kaikki ovenkahvat siirretään ylöspäin. Ihan kuin hän olisi ollut lapsi tai jotain. Ovenkahva ei voinut olla tavallisessa paikassa, vaan sen piti olla noin metrin korkeammalla. Lopulta muutin sen. Sanoin: ”En kestä tätä. On paljon muutakin, mutta en tiedä, voisinko kertoa joitain niistä.”