4 ammattilaistemppua tarkkojen muotokuvien maalaamiseen
Muotokuvien huippumaalareiden keskuudessa vallitsee yksimielisyys siitä, että henkilön samankaltaisuus riippuu kasvonpiirteiden suhteellisista suhteista, ei nenän, suun, korvien tai silmien erityisestä muodosta. Toisin sanoen silmien sijainti on tärkeämpi kuin silmien väri tai muoto. Todiste tästä oletuksesta löytyy, kun verrataan kuvia jostakin henkilöstä hänen elämänsä eri vaiheissa. Hän on saattanut menettää hiuksiaan, saada lisää ryppyjä silmien ympärille, lisätä toisen leuan tai alkaa käyttää silmälaseja, mutta tunnistat hänet silti samaksi ihmiseksi. Tämä johtuu siitä, että mittasuhteet ovat pysyneet pitkälti ennallaan. Vaikka kaikki muotokuvamaalarit saattavat olla samaa mieltä tästä yleisestä käsitteestä, he eroavat toisistaan siinä, miten se toteutetaan käytännössä.
Jotkut neuvovat oppilaitaan käyttämään suoria viivoja kulmakarvojen, nenän, leuan, korvien, kaulan ja hartioiden tason määrittämiseen. Toiset taas vaativat, että paras lähestymistapa on piirtää tai maalata suuria muotoja, jotka vastaavat kallon rakennetta. Ensimmäinen näistä kahdesta lähestymistavasta korostaa piirteiden ulkoreunoja määritteleviä viivoja. Toisessa menetelmässä taas käytetään suuria maalattuja muotoja, jotka kuvaavat silmäkuoppaa, kulmikasta leukaa, ulkonevaa nenää jne. On myös muotokuvamaalareita, jotka ovat kehittäneet tekniikan näiden kahden lähestymistavan yhdistämiseksi aloittamalla lyhyesti piirretyillä viivamerkinnöillä ja siirtymällä sitten suoraan pään runkoa kuvaaviin suurempiin muotoihin.
Tavalla tai toisella kaikki nämä taiteilijat löytävät keinoja mitata visuaalisesti pään keskiakselin suuntaisia suhteellisia suhteita. He hyödyntävät suunnilleen yhtä suuria etäisyyksiä otsan yläreunan ja kulmakarvojen linjan välillä, etäisyyttä otsan yläreunasta nenän alareunaan ja tilaa nenän alareunasta leukaan. Toisen yleisen suhteellisuussuhteen mukaan korvien pituus on yhtä suuri kuin kulmakarvojen yläreunan ja nenän alaosan välinen etäisyys.
Käytä neutraaleja värejä piirteiden merkitsemiseen
Kun taiteilija John Howard Sanden alkaa arvioida näitä suhteita maalatessaan muotokuvia, hän käyttää harjasivellintä, johon on ladattu ohutta neutraalin värin (titaaninvalkoinen, norsunluunmusta ja keltainen okra) seosta, merkitäkseen pään ylä- ja alaosan ja sen jälkeen vasemman- ja oikeanpuoleisen sivun. Hän jatkaa kaulan ja hartioiden merkitsemistä ennen kuin hän vetää kasvojen keskelle pystysuoran viivan, joka seuraa pään kaarevuutta, jos sitä käännetään suuntaan tai toiseen. Sen jälkeen Sanden tekee vaakasuoran viivan pään keskelle silmien kohdalle ja muita lyhyitä vaakasuoria viivoja kulmakarvojen, leuan sekä nenäsillan ja nenänpohjan merkitsemiseksi.
Priorisoi arvot ensin
Everett Raymond Kinstler kutsuu itseään arvomaalariksi, mikä tarkoittaa, että hän on enemmän huolissaan tummien, keskisävyjen ja vaaleiden arvojen välisestä suhteesta kuin huolellisesti piirretyistä viivoista tai tietyistä väriyhdistelmistä. Hänen mielestään mikä tahansa määrä erilaisia pigmenttiyhdistelmiä voi muotokuvia maalatessa näyttää lihaisalta, kunhan suhteelliset arvot ovat oikeat.
Käytä ”laattoja”
Ann Manry Kenyon on suora eli alla prima -maalari, mikä tarkoittaa, että hän haluaa saada muotokuvan valmiiksi, kun öljyvärit ovat vielä märkiä. Näin hän voi levittää ohuita laikkuja värisekoituksia ja sekoittaa ne sitten yhteen, kun hän tarkentaa muotokuvaa. Jotkut taiteilijat kutsuvat näitä siveltimen väripilkkuja laatoiksi – irrallisiksi merkeiksi, jotka osoittavat sopivia muotoja, arvoja ja värejä, jotka voidaan lopulta yhdistää ihon, hiusten, vaatteiden jne. luomiseksi. Vaikka Kenyon aloittaakin lyhyen viivanmerkinnän, joka määrittää pään yleismuodon ja piirteiden välisen suhteen, hän alkaa nopeasti käyttää öljypigmenttejä vangitakseen muotokuvakohteidensa persoonallisuuden ja samankaltaisuuden.
Arvioi jokainen muoto suhteessa kasvojen läheisiin kiintopisteisiin
Anthony Ryder tunnetaan parhaiten hänen upeista piirroksistaan poseeratuista malleista. Hän esittelee usein menettelytapojaan taiteilijaryhmille. Hän aloittaa arvioimalla karkeasti piirretyn pään sisällä olevien piirteiden suhteellisia suhteita. Suurimman osan ajastaan hän kuitenkin käyttää kunkin muodon arvioimiseen suhteessa muihin, jo piirrettyihin muotoihin. Ryder siirtyy vähitellen toisesta silmästä nenäsiltaan ja toiseen silmään, sieltä poskiluuhun ja suuhun ja niin edelleen. Hän ei hyppää nenästä korvaan tai otsasta leukaan, koska hänen on mitattava kaikki toisiinsa liittyvät kiintopisteet. Ryderille samankaltaisuus saavutetaan arvioimalla tarkasti kaikki kasvojen osat, hiukset, kaula, hartiat ja korvat.
*Tämän artikkelin sisältämät tiedot on kirjoittanut entinen Artist Daily -toimittaja M. Stephen Doherty