Hahmonkuvausesimerkkejä: 7 oppituntia kuuluisista kirjoista

Hahmonkuvausnäytteet suurilta kirjailijoilta antavat meille hyödyllisiä oppitunteja siitä, miten kirjoittaa hahmoja. Seuraavassa on 7 hahmoluonnosta kuuluisista romaaneista, jotka osoittavat, miten luodaan fyysistä ja emotionaalista hahmokuvausta:

Kuvaa hahmojen persoonallisuutta ulkonäön avulla

Vahvat hahmokuvaukset toimivat monella tasolla. Kun kuvailet hahmon ulkonäköä, mieti, miten ulkonäkö valaisee persoonallisuutta.

Esimerkiksi Margaret Atwoodin Booker-palkitussa romaanissa The Blind Assassin (Sokea salamurhaaja) Atwoodin kertoja Iris aloittaa tarinan muistelemalla sisarensa Lauran kuolemaa. Atwood luo selkeän käsityksen Lauran levottomasta persoonallisuudesta kuvaamalla hänen pukeutumistaan:

”Voin kuvitella Lauran kasvojen sileän ovaalin, hänen siististi kiinnitetyn kampauksensa, puvun, joka hänellä olisi ollut yllään: paitavyötärö, jossa oli pieni pyöristetty kaulus, ja joka oli väriltään hillitty – laivastonsininen tai teräksenharmaa tai sairaalan käytävän vihreä. Katumuksen värit – ei niinkään jotain, jonka hän oli itse valinnut päälleen, vaan jotain, johon hänet oli suljettu. (s. 4)

Atwoodin kuvaus on yksityiskohtaisesti täsmällinen, ja Atwoodin kuvauksessa on viitteitä Lauran masennuksellisesta luonteesta (”raittiit” ja ”katumukselliset” värit).

Hahmojen kuvaukset usean hahmon näkökulmasta

Monikulmainen hahmojen kuvailu on tehokasta, koska alamme nähdä, miten kukin tarinan hahmo liittyy toisiinsa ja miten hän ymmärtää muita. Se lisää syvyyttä ja monimutkaisuutta hahmoihin ja heidän suhteisiinsa.

Tässä Virginia Woolf kuvaa rouva Ramsayn aviomiehen ystävää Charles Tansleyta To The Lighthouse -teoksessa:

’ katsoi häntä. Hän oli niin surkea yksilö, sanoivat lapset, pelkkiä kumpuja ja onkaloita. Hän ei osannut pelata krikettiä, hän tökki, hän huiteli. Hän oli sarkastinen raakalainen, Andrew sanoi. He tiesivät, mistä hän piti eniten – siitä, että hän käveli loputtomiin ylös ja alas, ylös ja alas herra Ramsayn kanssa ja kertoi, kuka oli voittanut tämän, kuka oli voittanut tuon…” (s. 11)

Woolf yhdistää ytimekkään, selkeän fyysisen kuvauksen (”kaikki kumpareet ja ontelot”) siihen, mitä lapset näkevät Tansleyn puutteena. Fyysistä kuvausta täydennetään hänen puutteillaan (huonous urheilussa sekä hänen maneerinsa ja tapansa kulkea). Woolf rikastuttaa Tansleyn yleisvaikutelmaa Andrew’n subjektiivisella näkemyksellä ja hahmottelee lisätietoja useiden näkökulmien kautta.

Käytä metaforia hahmojen kuvaamiseen ja vältä abstraktioita mahdollisuuksien mukaan

Arundhati Royn Booker-palkitussa teoksessa Pienten asioiden jumala Royn henkilöhahmo Estha vetäytyy sisäänpäin vetäytyneenä ja vaikenee puhumasta traumaattisen tapahtuman jäljiltä. Royn metaforan käyttö tässä hahmokuvausesimerkissä on paljon tehokkaampaa kuin jos hän sanoisi ”Estha oli surullinen”:

”Kun hiljaisuus saapui, se jäi ja levisi Esthaan. Se kurottautui hänen päästään ja kietoi hänet suopursuisiin syliinsä… lähetti vaivihkaiset, imelät lonkeronsa kulkemaan pitkin hänen kallonsa sisäpuolta, imuroimaan hänen muistinsa kumpuja ja notkelmia, irrottamaan vanhoja lauseita, pyyhkäisemään ne pois hänen kielensä kärjestä. (s. 11-12)

Kuvaamalla Estan hiljaisuutta loismaisena, elävänä olentona Roy välittää Estan psykologisen tilan välttäen tyhjiä abstrakteja termejä.

Tehdä hahmojen esittelyt mieleenpainuviksi

Viktoriaaninen kirjailija Charles Dickens on hahmojen luonnehdinnan mestari. Kun Dickens esittelee hahmon, hän yleensä antaa lukijalle useita yksityiskohtia. Dickens sisällyttää fyysisen ulkonäön piirteiden ja puutteiden rinnalle, jotta hahmo jäisi mieleen.

Tässä Dickens kuvaa kerskailevaa, itseriittoista herra Bounderbya teoksessa Kovia aikoja:

”Hän oli rikas mies: pankkiiri, kauppias, tehtailija ja mitä lie. Iso, kovaääninen mies, jolla oli tuijotus ja metallinen nauru. Mies, joka oli tehty karkeasta materiaalista, jota näytti venytetyn, jotta hänestä olisi tehty niin paljon… Mies, joka koko ajan julisti tuolla räikeällä puhetrumpetin äänellään vanhaa tietämättömyyttään ja vanhaa köyhyyttään. Mies, joka oli nöyryyden kiusaaja. (s. 18)

Dickensin hahmokuvaus on mieleenpainuva monesta syystä. Ensinnäkin hän rakentaa rinnakkaisia lauseita, jotka alkavat: ”Mies…” Tämä toiston elementti jää mieleen. Toiseksi Dickens siirtyy Bounderbyn ammatin kuvaamisen epämääräisestä yksityiskohdasta hänen ulkonäkönsä ja äänensä yksityiskohtiin ja palaa takaisin yleiseen (”Mies, joka oli nöyryyden kiusaaja”). Tämä tekee hahmon ulkonäöstä, maneereista ja julkisesta persoonasta elävän.

Kuvaile hahmoja toiminnan avulla

Välttääksesi selostuksellisia möykkyjä hahmojen kuvailussa, näytä hahmojen luonteet ja taustatekijät toiminnan avulla. Nobel-palkittu Toni Morrison tekee juuri näin romaaninsa Jazzin alkusivulla:

”Tunnen tuon naisen. Hän asui ennen lintuparven kanssa Lenox Avenuella. Tunnen myös hänen miehensä. Hän ihastui kahdeksantoistavuotiaaseen tyttöön sellaisella syvällä sisimmässään olevalla, aavemaisella rakkaudella, joka teki hänet niin surulliseksi ja onnelliseksi, että hän ampui hänet vain pitääkseen tunteen yllä. Kun nainen, hänen nimensä on Violet, meni hautajaisiin katsomaan tyttöä ja leikkaamaan hänen kuollutta naamaansa, he heittivät hänet lattialle ja ulos kirkosta. Sitten hän juoksi lumen läpi, ja kun hän pääsi takaisin asuntoonsa, hän otti linnut häkistään ja laittoi ne ikkunoista ulos jäätymään tai lentämään, myös papukaijan, joka sanoi: ”Rakastan sinua”. (s. 3)

Morrisonin avaava hahmokuvaus on erinomainen, koska se kertoo meille paljon Violetin menneisyydestä. Se osoittaa Violetin surun hyvin konkreettisen tapahtuman avulla (hänen petetyn rakastajansa murhatun rakastajattaren hautajaiset). Morrison ei sano: ”Suru ajoi Violetin hulluksi, jopa niin pitkälle, että hän runteli kuolleen tytön, kun hänen rakastajansa petti häntä”. Sen sijaan hän näyttää Violetin näyttelevän suruaan heti ensimmäisellä sivulla.

Hahmojen näyttäminen sen kautta, mitä he sanovat (ja mitä he jättävät sanomatta)

Hahmojen kuvaaminen keskustelussa on toinen tapa saada hahmot heräämään eloon. Dialogin suuri etu on se, että voit asettaa vastakkain sen, mitä hahmot sanovat toisilleen, ja heidän piilotetut, lausumattomat tunteensa. J.D. Salinger tekee tämän opiskelijapariskunta Lanen ja Frannyn välisessä kohtauksessa novellissaan Franny ja Zooey:

”Hän nojautui yhtäkkiä eteenpäin ja laski kätensä pöydälle, aivan kuin hän olisi halunnut saada tämän asian selvitettyä, luoja paratkoon, mutta Franny puhui ennen häntä. ”Olen surkea tänään”, hän sanoi. ”Olen tänään aivan sekaisin. Hän huomasi katsovansa Lanea kuin tämä olisi vieras ihminen tai linoleumimerkkiä mainostava juliste metrovaunun käytävän toisella puolella.’ (s. 19)

Salinger vuorottelee kerronnan painopistettä tässä molempien hahmojen välisessä dialogissa (näemme molempien hahmojen halut ja turhautumisen). Se, että näytetään sekä se, mitä Zooey ja Lane sanovat toisilleen, että se, mitä he pitävät yksityisinä, luo uskottavan tunteen siitä, että molemmilla on yksityinen sisäinen maailma, jota heidän sanansa eivät aina pysty riittävästi ilmaisemaan.

Käytä vertailua korostamaan hahmojen keskeisiä eroja

Monilla aloittelevilla kirjailijoilla on vaikeuksia tehdä jokaisesta hahmosta erilainen. Jokaisella päähenkilöllä pitäisi olla oma ääni, ulkonäkö, maailmankatsomus ja joukko motiiveja.

Yksi keino tehdä hahmoista erottuvia on vertailla heitä. George Eliot erottaa klassikkoromaanissaan Middlemarch selvästi toisistaan kaksi sisarta, hurskaan Dorothean ja maailmankatsomuksellisemman ja suolaisemman Celian:

”Maaseudun mielipide uusista nuorista naisista, jopa mökkiläisten keskuudessa, oli yleisesti Celian kannalla, koska se oli niin ystävällisen ja viattoman näköinen, kun taas neiti Brooken suuret silmät vaikuttivat hänen uskontonsa tapaan liian epätavallisilta ja huomiota herättäviltä. Dorothea-parka! Häneen verrattuna viattoman näköinen Celia oli tietäväinen ja maailmankatsomuksellinen.’ (s. 9)

Koska Dorothean hurskas luonne on Eliotin juonen kannalta ratkaisevan tärkeä, hänen ”maailmankatsomuksellisen” sisarensa folio kiinnittää huomiomme enemmän tähän tärkeään luonteenpiirteeseen.

Johtopäätöksenä pitäkää päiväkirjaa rakastamistanne romaaneista kopioiduista hahmokuvauksista. Kun pidät tai et pidä jostakin hahmosta, kysy miksi. Miten kirjailija käyttää heidän pukeutumistaan, sanojaan ja tekojaan osoittaakseen heidän persoonallisuutensa?

Jos tarvitset apua hahmoluonnosten luomisessa ja hahmojesi elävöittämisessä, käytä nyt romaanin Nyt romaanin ideanetsijän ’Hahmo’-osiota.