Na atmosféře záleží. Lidé zaplatí vyšší cenu za jídlo v restauraci s určitou atmosférou nebo si koupí dům v prostředí, které podporuje určitý pocit.
Stejně tak si váš čtenář nebude pamatovat každé slovo, které jste napsali, ale pokud příběhu vtisknete atmosféru, bude si pamatovat, jak se v něm cítil.
Jak ale atmosféru do svého příběhu vetknout, aby nepůsobila nuceně? Proč atmosféra vašeho příběhu zanechává ve čtenářích trvalý dojem a jak můžete tento pocit umocnit?“
Existuje mnoho beletristických prvků, které ovlivňují atmosféru vašeho příběhu, a všemi se zabývá tento příspěvek.
Literární definice atmosféry
Atmosféra, nálada a prostředí jsou neoddělitelně spjaty, takže je obtížné je od sebe oddělit a zacházet s každou z nich jako se samostatnou entitou. Takto přemýšlím o rozdílech:
- Nálada je cílová emoce – jak chcete, aby se čtenář cítil.
- Atmosféra je prostředí, které tuto emoci vyvolává a podporuje prostřednictvím jazyka, obrazů a konkrétních detailů.
- Prostředí zahrnuje jak náladu a atmosféru, tak poskytuje širší rámec geografie, časového období, historického pozadí, kultury atd.
Všechny tyto tři prvky mají vliv na typ emocí, které čtenář cítí, což znamená, že se mění i atmosféra vašeho příběhu.
Moc atmosféry
Která verze této scény je sugestivnější, poutavější a příjemnější na čtení?“
Tady je verze první:
Amanda vyšla ze vstupních dveří nemocnice a posadila se na lavičku. Byla rozrušená, protože její dcera Sára měla autonehodu a nyní je její mozek mrtvý.
A tady je verze druhá:
Amanda se pohybovala jako v transu. Nohy jí připadaly oddělené, znecitlivělé, když ji přenášely po lesklých dlaždicích nemocniční podlahy a vysypaly ji na chladnou železnou lavici u vchodu. Zvedla se jí nevolnost, ucpala jí hrdlo kyselým, bolestivým chuchvalcem a ona se předklonila a přitiskla si hlavu mezi kolena. Snažila se pročistit si mysl, ale obraz Sáry, samá hadička a obvaz, odmítal odejít.
Jeden neopatrný okamžik za volantem, pár vteřin nepozornosti a její holčička byla pryč. Zůstala jen prázdná slupka, řízená stroji a monitory.
Každá verze poskytovala v podstatě stejné informace, ale atmosféra mezi nimi nemohla být odlišnější.
Úhel pohledu vytváří atmosféru
Aby byl příběh účinný, není třeba ho čtenáři dodávat nitrožilně nebo chirurgicky implantovat.
Každé slovo příběhu by mělo ke čtenáři přicházet prostřednictvím postavy z úhlu pohledu, zprostředkované jejími smyslovými vjemy, názory, emocemi a myšlenkami. Způsob, jak vytvořit atmosféru a vtáhnout čtenáře hluboko do příběhu, spočívá v tom, že ho pevně uzemníte v hlavě hlediskové postavy.
Vaše postavy obývají svět a existují v něm z nějakého důvodu. Dbejte na to, aby dialogy a vyprávění odrážely jejich záměry, a dbejte na to, aby tyto záměry byly často v konfliktu.
Když píšu scénu, mám na mysli její cíl nebo účel. „Vžiji se do postavy“ a pak scénu prožívám – vidím, slyším, cítím, cítím, chutnám, přemýšlím a opakuji, co se děje, nechávám to odehrát ve své mysli a píšu to co nejautentičtěji.
Žánr utváří atmosféru
Jako vždy, typ příběhu, který vyprávíte, bude mít velký vliv na způsob vyprávění, včetně toho, jakou atmosféru chcete pro čtenáře vytvořit.
Řekněme, že píšete scénu, ve které muž a žena staví tábor před soumrakem. Atmosféra, kterou vytvoříte, se bude nesmírně lišit v závislosti na žánru. Chápete, že stejný scénář bude mít jinou atmosféru v romanci, napětí, fantasy, sci-fi, westernu, hororu?“
Příklady atmosféry v 11 žánrech
Když jsem pracovala pro náš místní knihovní systém, zjistila jsem, jak zásadní jsou tón a atmosféra pro spokojenost čtenářů. Čtenáři touží po určité atmosféře podle žánrů, takže je důležité jim poskytnout to, co hledají. Zde je ochutnávka některých „chutí“, po kterých čtenáři touží, s příklady vybranými z mistrovských literárních děl.
Dobrodružství
Čtenáři chtějí mít pocit hrdinství, cílevědomosti a odvahy. Atmosféra se bude vyznačovat nebezpečím a rizikem, výpravou a může zahrnovat pocit „cizosti“, který podtrhuje nebezpečí, protože tyto příběhy se obvykle odehrávají mimo běžný svět postav.
Tady je kousek atmosféry z románu Jona Clearyho High Road to China.
Ve výšce 12 000 stop se vyrovnali, seděli jako orli v zářících galeriích oblohy. Tady nahoře byl vzduch mnohem chladnější a Kern byl rád za svou leteckou kombinézu. Cítil, jak z něj sklouzává únava s potem, který ho zaplavil na zemi. Ale bylo to víc než jen vzduch, který ho osvěžoval. Takhle se cítil i jiná rána, ale teď byl ten pocit umocněný, měl téměř sexuální nádech.
Cleary použil detaily, jako jsou zářící galéry oblohy, únava sklouzávající s potem a téměř sexuální napětí, aby navodil atmosféru dobývání a dobrodružství.
Fantasy
Čtenáři se chtějí cítit okouzlení, inspirovaní a stateční. Atmosféra je mýtická, magická a životodárná a tyto příběhy často působí epicky, jako boj dobra proti zlu a odehrávají se v jiném světě nebo na jiné zemi, než kterou obýváme my, obyčejní tvorové.
Vytáhl jsem malý příklad z knihy Harry Potter a Princ dvojí krve, kterou napsal J. K. H. Beckett.K. Rowlingové.
Harry si byl jistý, že Brumbál odmítne, že řekne Riddlovi, že na praktické ukázky bude v Bradavicích spousta času, že jsou momentálně v budově plné mudlů, a proto musí být opatrní. K jeho velkému překvapení však Brumbál vytáhl hůlku z vnitřní kapsy saka, namířil ji na ošuntělou skříň v rohu a nenuceně s ní švihl. Skříň vzplála.
Samotné Brumbálovo jméno vyvolává spolu s odkazy na Bradavice a mudly fantastický pocit. I když jste o Harrym Potterovi nikdy neslyšeli, tyto pojmy ve vás vyvolají představu něčeho mystického. Hůlka, nenucené mrskání a výbuchy plamenů tento pocit potvrzují a umocňují.
Historická beletrie
Čtenáři chtějí mít pocit, že se bezbolestně dozvídají něco o historii, že prožívají okamžik z minulosti.
Tyto příběhy čtenáře přenesou do minulosti a musí tak učinit přesvědčivě, s přesnými detaily a rekonstrukcí událostí. Atmosféra se v závislosti na tématu značně liší a může se pohybovat od romantického pohledu na danou dobu až po brutálně stoický.
Tady je příklad z románu Jefferyho Deavera Zahrada šelem z Berlína roku 1936.
Další muž seděl ve zdobeném křesle, popíjel kávu, nohy měl zkřížené jako žena: strašák s holí Paul Joseph Goebbels, ministr státní propagandy. Ernst nepochyboval o jeho schopnostech; do značné míry se zasloužil o brzké, životně důležité zakotvení strany v Berlíně a Prusku. Přesto Ernst pohrdal mužem, který nedokázal přestat zírat na Vůdce zbožňujícíma očima a v jednu chvíli samolibě vypouštět zatracující pomluvy o prominentních Židech a sockách, aby vzápětí utrousil jména slavných německých herců a hereček ze studií UFA.
Čtenář je vtažen do historické scény, dozvídá se faktografické podrobnosti a zároveň vstřebává příchuť okamžiku prostřednictvím detailů, které se Deaver rozhodl zahrnout: strašák s obušky, zbožňující oči, troušení jmen a zatracující drby.
Horror
Čtenář chce cítit mrazení, pocit ohrožení a nadpřirozené hrůzy. Atmosféra je klíčová a musí příběhem prostupovat pocit předtuchy a znepokojení, protože čtenáři čekají na nečekané. Vytvořte pro čtenáře zlověstné a makabrózní prostředí s klíčovým prvkem překvapení a někdy i nevyřešeným koncem, protože hrůza žije dál.
Používám krátký příklad z povídky Edwarda D. Hocha „Věc bez tváře“.
Bylo tu parno, dusno a horko od potu země. Třesoucíma se rukama rozsvítil baterku a očima sledoval její úzký paprsek. Místo vypadalo skoro jako místnost v úbočí kopce, místnost vysoká snad sedm stop, s podlahou z bláta a slizu, která jako by při jeho pohledu téměř bublala.
Při čtení tohoto popisu, horká a zapařená potem země, malá místnost zahrabaná ve svahu kopce, máme pocit, jako by nás pohltila zlovolná zemská příšera, a podlaha z bláta a slizu nám bublá v hlavě, když čekáme, že se z ní vynoří něco strašlivého.
Literární fikce
Čtenáři chtějí cítit radost z jazyka, že je pro ně výzvou přemýšlet a vstřebávat hluboké pojmy prostřednictvím symboliky a krásných obrazů.
Tón je obvykle provokativní a témata vážnější, často s drsným a úderným pozadím, které může vytvářet temnou atmosféru, i když do hry mohou vstoupit i různé druhy humoru.
Pro příklad jsem vytáhl odstavec z povídky Harlana Ellisona „Kňučení spráskaných psů“:
Znovu a znovu ji to táhlo k oknu, aby se podívala dolů na dvůr a na ulici. Snažila se na bezútěšný manhattanský beton navrstvit pohled ze svého okna ve Swann House v Benningtonu: malý dvorek a další bílou rámovou ubytovnu; fantastické jabloně; a z druhého okna zvlněné kopce a nádhernou vermontskou krajinu; v paměti jí skřípalo střídání ročních období. Ale vždycky tu byl beton a ulice kluzké deštěm; déšť na dlažbě byl černý a lesklý jako krev.
Bezútěšnost proniká a dává pocit beznaděje, obraznost je živá. Atmosféra má hloubku a význam.
Záhada
Čtenář chce cítit intelektuální výzvu a uspokojení z toho, že bylo učiněno zadost spravedlnosti. Ačkoli se žánr záhady vyvíjí a je stále obtížnější jej definovat, vždy se v něm nachází nějaká hádanka, kterou je třeba prozkoumat. Atmosféra je tedy plná očekávání, tajemství a zvědavosti, někdy plná nebezpečí.
Tady je příklad z knihy Straight od jednoho z mých nejoblíbenějších autorů detektivek, Dicka Francise.
Během večera se mi nepodařilo jak otevřít krabičku se zeleným kamenem, tak pochopit pomůcky. Zatřesení krabičkou ve mně nevyvolalo žádný dojem o obsahu a předpokládal jsem, že by klidně mohla být prázdná. Krabička od cigaret, pomyslel jsem si, ačkoli jsem si nepamatoval, že bych někdy viděl Grevilla kouřit. Možná krabička na dvojité balíčky karet. Možná krabička na šperky. Její malá klíčová dírka zůstala odolná vůči sondám nůžek na nehty, klíčů od kufru i kousku drátu, a tak jsem se nakonec vzdala a odložila ji stranou.
Francis zde vytváří bezuzdnou zvědavost, když se čtenář a postava společně pokoušejí otevřít tajemnou krabičku a uhodnout její význam.
Napětí
Čtenáři chtějí pocítit to slastné vzrušení z nejistoty a napětí, když nevědí, komu věřit a kam se obrátit. Vše není tak, jak se zdá, pod povrchem se bouří cosi zlověstného a atmosféra má až noční můru. Hrozí nebezpečí, číhá šílenství a často se pomalu rozhořívá úzkost, která se stupňuje až ke strhujícímu vyvrcholení.
Správné navození atmosféry je rozhodující, a tak jsem se obrátila na jednu z mistryň, Mary Stewartovou, pro příklad z jejího románu Tohle drsné kouzlo.
Vlna mnou otřásla a málem mě převrátila. Zatímco jsem se zmítala a snažila se napravit, přišla další, vlna podobná té, kterou míjí malá loďka a válcuje mě ve svých stopách. Ale neslyšel jsem ani vesla, ani motor; teď jsem neslyšel nic kromě pleskání vyčerpaných vln o skálu. Šlapal jsem po vodě a zmateně a trochu znepokojeně jsem se rozhlížel kolem sebe. Nic. Moře se třpytilo, prázdné a klidné, až k tyrkysové a modré barvě obzoru. Nahmatal jsem nohama dno, abych zjistil, že jsem odplul kousek dál od břehu a sotva se špičkami prstů dotýkám dna. Otočil jsem se zpátky k mělčině.
Atmosféra docela křičí hrozbou. Něco se děje, něco znepokojivého a nevídaného, a my jsme mimo svou hloubku, vydáni napospas vlnám. Stewart používá slova – zchromlý, rozkolísaný, zmítaný, vyčerpaný, unášený – k navození pocitu nejistoty a zranitelnosti.
Romance
Čtenáři chtějí cítit jiskru, vzrušení a zklamání romantického snažení a konečné uspokojení ze šťastného konce. Je těžké určit obecnou atmosféru pro tak rozsáhlý a rozmanitý žánr, ale očekávání je nezbytnou složkou správné atmosféry – toužebný hlad a spalující touha po dokončení.
Tady je příklad z románu Nicholase Sparkse Zápisník jedné lásky.
Slova byla pronesena s takovou upřímností, že věděla, že to neříká jen proto, aby byl milý. Opravdu věřil v její schopnosti a z nějakého důvodu to pro ni znamenalo víc, než čekala. Ale pak se stalo ještě něco jiného, něco ještě silnějšího. Proč se to stalo, nikdy nevěděla, ale právě tehdy se pro Allie začala zavírat propast, propast, kterou ve svém životě postavila, aby oddělila bolest od rozkoše. A ona tehdy tušila, možná ne vědomě, že je v tom víc, než si i ona sama chtěla připustit.
Je tu citová touha po spojení s druhým člověkem, touha zbořit zeď a svěřit někomu nejniternější části své duše. To je atmosféra pravé romantiky.
Science Fiction
Čtenáři se chtějí cítit neohroženě, průkopnicky, jako by posouvali hranice známého území a pronikali do cizích, nových světů. Specifika jsou v tomto případě různá, ale atmosféra je obvykle objevitelská, tázavá a zkoumavá, v jistém smyslu objevitelská cesta plná tajemna a cizoty.
Vytáhl jsem příklad z jedné ze svých oblíbených povídek Raye Bradburyho, „The Veldt“.
Stáli na doškové podlaze dětského pokoje. Měla čtyřicet stop na šířku, čtyřicet stop na délku a třicet stop na výšku; stála ještě o polovinu víc než zbytek domu. „Ale pro naše děti není nic dost dobré,“ řekl George. V dětském pokoji bylo ticho. Byla prázdná jako džungle v horkém poledni. Stěny byly prázdné a dvojrozměrné. Teď, když George a Lydia Hadleyovi stáli uprostřed místnosti, stěny začaly mručet a ustupovat do krystalické dálky, zdálo se, a za chvíli se objevil africký veldt, trojrozměrný, ze všech stran, v barvě reprodukované do posledního kamínku a kousku slámy. Strop nad nimi se proměnil v hluboké nebe s horkým žlutým sluncem. George Hadley cítil, jak se mu na čele začíná potit.
Známé, dětský pokoj, se stává něčím novým, co je třeba prozkoumat – africkým veldem. Vytvořená atmosféra je fascinující a zároveň jemně hrozivá, vtahuje čtenáře do cizího prostoru a dává průchod zvědavosti.
Thrillery
Čtenáři se chtějí cítit – samozřejmě – vzrušeně. Chtějí zažít adrenalin, zažít intriky, nebezpečí a strach. Frenetické a nadživotní thrillery zahrnují atmosféru rozsáhlého nebezpečí. Thriller se skládá z prvků dobrodružného, napínavého a hororového žánru a jeho tón je plný zoufalství a neustálého pohybu.
Jako příklad použiji úryvek z adaptace románu Uprchlík od J. M. Dillarda.
Podivuhodně se tempo vlaku vpřed zpomalilo, ale nezastavilo. Kimble to spíš slyšel, než viděl, stejně jako slyšel otřásající se výbuch, který vibroval v zemi pod jeho spoutanýma nohama. Při tichém, dechberoucím, zlověstném šumění se ohlédl přes rameno a uviděl plameny šlehající po bocích vlaku. Žhnoucí červenooranžový oheň na pozadí noci osvětloval železniční přejezd jako denní světlo a odhaloval zraněného strážného, který bezpečně ležel na protějším břehu. To vše Kimble spatřil v milisekundě, a jak se dál díval, aniž by zpomalil, ozval se další bubínky drásající skřípot kovu o kov, jak hořící lokomotiva uhnula z kolejí – pryč od strážného, přímo ke Kimblovi.
Atmosféra je atmosférou neustálého nebezpečí a útoků z mnoha směrů, takže čtenář i postavy jen stěží udrží náskok před jistou, konečnou katastrofou. Rychlý a napínavý děj.
Western
Čtenář chce mít pocit morálky, pocit, že hájí spravedlnost a zasazuje se o slušnost. Atmosféra westernu navozuje typ drsného rytířství a cti na pozadí drsných kulis. Akce, dobrodružství a lstivá strategie jsou na prvním místě, ale spravedlnost je prvořadá a utrpení a oběti jsou nedílnou součástí scenérie.
Tady je příklad z knihy Larryho McMurtryho Chůze mrtvého muže.
Bigfoot Wallace dřepěl u ohně – právě si dopil šálek kávy. Byla to káva z cizrny, ale aspoň byla černá. Yeti nevěnoval želvě vůbec žádnou pozornost – Matty Roberts byl podle něj vždycky poněkud výstřední. Jestli si chtěla házet želvami, byla to její věc. On sám byl zaměstnán naléhavějšími starostmi, jednou z nich byla totožnost tří válečníků, kteří Mexičana umučili k smrti.
Zdrsněné poměry a spravedlnost – to se projevuje v atmosféře i v tomto krátkém úryvku.
Spokojené chuťové buňky dělají zábavného čtenáře
To, co jsem uvedl výše, je jen malá ochutnávka atmosférických možností, ale dovolte mi zdůraznit, jak důležitá je pro čtenáře ta správná chuť.
Určete si atmosféru, kterou chcete vytvořit – typ emocionálního zážitku, po kterém váš čtenář touží – a dodejte mu ji prostřednictvím smyslů, emocí a názorů vaší POV postavy.
Pomůžete tak svému čtenáři vychutnat si takový čtenářský zážitek, po kterém toužil, když bral vaši knihu do ruky, a to je dohoda, se kterou můžete být oba spokojeni.
Toužíte po určité atmosférické příchuti knih, které čtete? Řekněte nám o tom v komentářích.
PRAKTIKA
Naplňte scénu atmosférou! Vyberte si jeden z níže uvedených scénářů a nechte atmosféru ožít tak, jak jsem to udělal v příkladu s nemocnicí výše. Použijte spoustu smyslových detailů a nezapomeňte vyjádřit názor a emoce postav.
- Jim běžel závod na 10 km. Byl to jeho první závod od operace otevřeného srdce a byl rád, že může znovu běhat.
- Mary Beth jela po dálnici. Byla příliš neklidná a rozrušená na to, aby zastavila, protože jí její osmadvacetiletý manžel oznámil, že se chce rozvést.
- Bouře hnala do Brandonova člunu proudy vody a zaplavila ho. Brandon si s hrůzou uvědomil, že se loď potápí, šest mil od břehu.
Nechť atmosféra prosvítá! Piš patnáct minut. Až budete hotovi, napište své dílo do komentářů a nezapomeňte dát zpětnou vazbu i svým kolegům spisovatelům.
.