Exemple de descrieri de caractere: 7 lecții din cărți celebre

Exemplele de descriere a personajelor din autori importanți ne oferă lecții utile despre cum să scriem personaje. Iată 7 schițe de personaje din romane celebre care ne arată cum să creăm descrierea fizică și emoțională a personajelor:

Descrieți personalitatea personajelor folosind înfățișarea

Descrierile puternice ale personajelor funcționează pe mai multe niveluri. Atunci când descrieți cum arată un personaj, gândiți-vă la modul în care înfățișarea luminează personalitatea.

În romanul lui Margaret Atwood, câștigător al premiului Booker, The Blind Assassin, de exemplu, Iris, naratoarea lui Atwood, își începe povestea amintindu-și de moartea surorii sale Laura. Atwood creează un sentiment clar al personalității tulburi a Laurei prin descrierea îmbrăcămintei acesteia:

„Îmi puteam imagina ovalul neted al feței Laurei, coada ei bine prinsă, rochia pe care ar fi purtat-o: o cămașă cu un guler mic și rotunjit, de o culoare sobră – albastru marin sau gri oțel sau verde coridor de spital. Culori penitențiale – mai puțin ca ceva ce ar fi ales să îmbrace, ci ca ceva în care ar fi fost închisă. (p. 4)

Descrierea lui Atwood este specifică în detaliu și există indicii despre natura depresivă a Laurei (culorile ‘sobră’ și ‘penitențială’) în descrierea lui Atwood.

Descrieți personajele din punctele de vedere ale mai multor personaje

Descrierea personajelor din mai multe unghiuri este eficientă pentru că începem să vedem cum fiecare personaj dintr-o povestire se conectează și îi înțelege pe ceilalți. Adaugă profunzime și complexitate personajelor și relațiilor lor.

Iat-o pe Virginia Woolf, descriindu-l pe prietenul soțului doamnei Ramsay, Charles Tansley, în To The Lighthouse:

‘ s-a uitat la el. Era un specimen atât de mizerabil, spuneau copiii, numai cocoașe și goluri. Nu știa să joace cricket; se împungea; se târâia. Era o brută sarcastică, spunea Andrew. Ei știau ce-i plăcea cel mai mult – să se plimbe mereu în sus și în jos, în sus și în jos, cu domnul Ramsay, spunând cine a câștigat asta, cine a câștigat aia…” (p. 11)

Woolf combină descrierea fizică concisă și clară („toate cocoașele și scobiturile”) cu ceea ce copiii consideră că îi lipsește lui Tansley. Descrierea fizică este completată cu neajunsurile sale (faptul că nu se pricepe la sport, precum și manierele și modul său de a merge). Woolf îmbogățește impresia generală despre Tansley cu viziunea subiectivă a lui Andrew, schițând detalii suplimentare prin intermediul mai multor perspective.

Utilizați metafore pentru a descrie personajele și evitați abstracțiunile acolo unde este posibil

În The God of Small Things (Dumnezeul lucrurilor mărunte), cartea lui Arundhati Roy, câștigătoare a premiului Booker, personajul lui Roy, Estha, se retrage în sine și nu mai vorbește în urma unui eveniment traumatic. Utilizarea metaforei de către Roy în acest exemplu de descriere a personajului este mult mai eficientă decât dacă ar fi spus „Estha era tristă”:

„Odată ce liniștea a sosit, a rămas și s-a răspândit în Estha. S-a întins din capul lui și l-a înfășurat în brațele sale mlăștinoase… și-a trimis tentaculele furtive și sucite care înaintau de-a lungul părții interioare a craniului său, aspirându-i colinele și văgăunile memoriei, dislocând propoziții vechi, smulgându-i-le de pe vârful limbii’. (pp. 11-12)

Descriind tăcerea lui Estha ca pe o creatură vie, parazită, Roy transmite starea psihologică a lui Estha, evitând în același timp termenii abstracți și goi.

Faceți ca prezentările personajelor să fie memorabile

Autorul victorian Charles Dickens este un maestru al caracterizării. Când Dickens introduce un personaj, el oferă de obicei cititorului mai multe detalii. Dickens include aspectul fizic alături de ticuri și defecte, pentru a face ca un personaj să ne rămână în minte.

Iată cum îl descrie Dickens pe lăudărosul și îngâmfatul domn Bounderby în Timpuri grele:

‘Era un om bogat: bancher, comerciant, producător și ce mai era. Un om mare, gălăgios, cu o privire fixă și un râs metalic. Un om făcut dintr-un material grosolan, care părea că a fost întins pentru a face atât de mult din el… Un om care își proclama mereu, prin acea voce de trompetă alambicată a lui, vechea lui ignoranță și vechea lui sărăcie. Un om care era bătăușul umilinței”. (p. 18)

Descrierea personajului lui Dickens este memorabilă din mai multe motive. În primul rând, el construiește propoziții paralele care încep cu: „Un om…” Acest element de repetiție se întipărește în memorie. În al doilea rând, Dickens trece de la detaliul vag al descrierii profesiei lui Bounderby la particularitățile legate de înfățișarea și vocea acestuia, revenind la general („Un om care era bătăușul umilinței”). Acest lucru face ca înfățișarea, manierele și persoana publică a personajului să fie vii.

Descrisul personajelor folosind acțiunea

Pentru a evita ghemurile expozitive în descrierea personajelor, arătați natura și trecutul personajelor folosind acțiunea. Toni Morrison, laureată a premiului Nobel, face exact acest lucru pe prima pagină a romanului său, Jazz:

„O cunosc pe acea femeie. Ea locuia cu un stol de păsări pe Lenox Avenue. Îl cunosc și pe soțul ei. S-a îndrăgostit de o fată de optsprezece ani cu una dintre acele iubiri profunde și înfricoșătoare care îl făceau atât de trist și de fericit încât a împușcat-o doar ca să mențină sentimentul. Când femeia, pe care o cheamă Violet, s-a dus la înmormântare să o vadă pe fată și să-i taie fața moartă, au aruncat-o pe jos și au scos-o din biserică. A fugit, apoi, prin toată zăpada aceea, iar când s-a întors la apartamentul ei a luat păsările din cuștile lor și le-a așezat la ferestre să înghețe sau să zboare, inclusiv papagalul care spunea „Te iubesc”. (p. 3)

Descrierea inițială a personajului de către Morrison este excelentă pentru că ne spune multe despre trecutul lui Violet. Arată durerea lui Violet folosindu-se de un eveniment foarte specific (înmormântarea amantei iubitei sale înșelate care a fost ucisă). Morrison nu spune: „Violet a fost înnebunită de durere, chiar până la punctul de a desfigura o fată moartă, atunci când amantul ei a înșelat-o”. În schimb, ea o arată pe Violet acționând durerea ei chiar de la prima pagină.

Monstrați personajele prin ceea ce spun (și omit)

Descrierea personajelor în conversații este o altă modalitate de a face ca personajele dumneavoastră să prindă viață. Un mare avantaj al dialogului este că puteți juxtapune ceea ce personajele își spun între ele cu sentimentele lor ascunse, nespuse. J.D. Salinger face acest lucru într-o scenă dintre cuplul universitar Lane și Franny din nuvela sa, Franny și Zooey:

„S-a aplecat brusc în față, punându-și brațele pe masă, ca și cum ar fi vrut să pună lucrurile la punct, pe Dumnezeu, dar Franny a vorbit înaintea lui. ‘Sunt jalnică astăzi’, a spus ea. ‘Sunt pur și simplu foarte slabă astăzi.’ S-a trezit privindu-l pe Lane ca și cum ar fi fost un străin, sau un afiș publicitar pentru o marcă de linoleum, pe culoarul unui vagon de metrou’. (p. 19)

Salinger alternează punctul focal al narațiunii în acest dialog între cele două personaje (vedem dorințele și frustrările ambelor personaje). Arătând atât ceea ce Zooey și Lane își spun una alteia, cât și ceea ce păstrează în privat, creează un sentiment credibil că ambele au lumi interioare private pe care cuvintele lor nu le pot exprima întotdeauna în mod adecvat.

Utilizați comparația pentru a evidenția diferențele cheie dintre personaje

Mulți autori aspiranți se luptă să facă fiecare personaj distinct. Fiecare personaj important ar trebui să aibă propria voce, înfățișare, viziune asupra lumii și un set de motivații.

O modalitate de a face personajele distincte este să le compari. George Eliot le diferențiază clar pe cele două surori, pioasa Dorothea și personajul Celia, mai mondenă și mai sărată pe pământ, în romanul său clasic Middlemarch:

„Opinia rurală despre noile domnișoare, chiar și printre cabanieri, era în general în favoarea Celiei, ca fiind atât de amabilă și cu o înfățișare inocentă, în timp ce ochii mari ai domnișoarei Brooke păreau, ca și religia ei, prea neobișnuiți și izbitori. Săraca Dorothea! În comparație cu ea, Celia, cu aspect inocent, era cunoscătoare și înțeleaptă din punct de vedere lumesc. (p. 9)

Pentru că natura pioasă a lui Dorothea este crucială pentru intriga lui Eliot, folia surorii sale „înțelepte din lume” ne atrage mai mult atenția asupra acestei importante trăsături de caracter.

În concluzie, țineți un jurnal cu descrieri de personaje copiate din romanele pe care le iubiți. Atunci când vă place sau nu vă place un personaj, întrebați-vă de ce. Cum se folosește autorul de vestimentația, cuvintele și faptele lor pentru a le arăta personalitatea?

Dacă aveți nevoie de ajutor pentru a crea schițe de personaje și pentru a vă face personajele vii, folosiți acum secțiunea „Personaje” a căutătorului de idei de la Now Novel.

.