50 Bebop Jazz Guitar Licks

Studierea licks de chitară jazz și obținerea unui vocabular de jazz este o parte importantă a învățării de a cânta la chitară jazz. Jucători precum Charlie Parker, Charlie Christian și Dizzy Gillespie au adus un nou nivel de entuziasm în solo-urile lor, deschizând o nouă eră a improvizației de jazz. În această lecție, veți învăța 50 de licks de chitară jazz, precum și conceptele importante din spatele fiecărui lick. În acest fel, vă veți construi vocabularul și vă veți extinde cunoștințele teoretice în același timp.

Deși era bebop a durat mai puțin de un deceniu, a avut o influență de durată asupra chitarei moderne de jazz. Generațiile ulterioare de improvizatori și chitariști de jazz, cum ar fi Barney Kessel, Joe Pass, George Benson, Kurt Rosenwinkel și Jim Hall, au fost puternic influențate de bebop.

În timp ce mulți chitariști se îndrăgostesc de sunetul bebop, să învețe cum să cânte în stilul bebop poate părea intimidant, dar nu trebuie să fie așa. Învățând licks de jazz și conceptele care sunt folosite pentru a construi aceste linii, veți aduce o vibrație bebop în propriile solo-uri de jazz.

&nbsp

Jazz Guitar Licks Practice Tips

Iată câteva sfaturi de exerciții pe care le puteți folosi pentru a interioriza fiecare lick și pentru a adăuga mai mult vocabular la improvizația dvs. de chitară jazz.

• Practicați fiecare lick încet cu un metronom. În timp ce lucrul lent la început este esențial, multe melodii de jazz și bebop sunt cântate la tempo-uri rapide, așa că începeți să creșteți viteza fiecărui lick atunci când îl puteți cânta curat la un tempo lent. Începutul lent și precis poate face minuni pentru abilitățile dumneavoastră de solo la chitară.
• Jocați fiecare lick în câteva tonalități și în cel puțin două poziții diferite pe gât. Cele mai multe lecții de chitară vă spun să exersați în 12 chei, dar vă sfătuiesc să vă concentrați pe cele mai populare, cum ar fi C major, Eb major, A minor, E minor, Bb blues, F blues, ….
• Utilizați backing tracks sau Band in a Box, astfel încât urechile dvs. să învețe cum sună aceste licks de chitară jazz într-un context muzical.
• Delve în conceptele și tehnicile din care este construit fiecare lick. Multe lecții de chitară jazz vă oferă o serie de licks fără să vă explice blocurile de construcție folosite de cântăreții dvs. preferați de chitară jazz.
• Construiți propriile dvs. licks folosind aceleași tehnici și concepte.
• Învățați standarde de jazz, cum ar fi Autumn Leaves și improvizați propriile linii folosind fragmente din fiecare lick în solo-ul dvs. de chitară jazz. Acesta este cel mai bun mod de a introduce un nou vocabular în solo-ul tău de chitară jazz, evitând în același timp să devii un „jucător de lick-uri”.
• Cântați fiecare lick în timp ce cântați acordurile de chitară.

Video Licks

Înainte de a începe lista noastră de 50 de licks bebop, iată două licks de chitară jazz care încorporează multe dintre caracteristicile bebop într-un cadru de jazz modern.

Ambele licks sunt cântate peste o progresie de acorduri ii V I în Sol.

Jazz Guitar Lick #1

Acest prim lick este în stilul lui Wes Montgomery, unul dintre cei mai mari chitariști de jazz din toate timpurile. Lick-ul folosește un amestec de scale și arpegii care vor fi explicate mai departe în această lecție.

Jazz Guitar Lick #2

Acest lick începe cu un arpegiu al acordului de ii minor înainte de a trece la o triadă C augmentată peste acordul D7, un dispozitiv tipic bebop pentru a obține un sunet #11.

.

Triada C augmentată	C	E	G#
Jucată peste D7	b7	9	#11

Ultimele trei măsuri ale lick-ului folosesc scara de blues Sol major, ciocănind pe nota b3 blues de la sfârșit pentru a scoate un sunet bluesy.

Major II V I Jazz Guitar Licks

Progresia de acorduri 2-5-1 este una dintre cele mai populare progresii de acorduri în bebop și jazz în general.

Din cauza popularității sale, este important să puteți naviga bine în aceste schimbări.

Cele 24 de licks de mai jos vă vor oferi câteva opțiuni și o variație foarte necesară pentru a cânta peste progresiile II V I.

Lick 1

Acest bebop lick începe cu o execuție simplă în modul Dorian și continuă cu o frază în jurul lui Abm(add9), notele celebrului motiv Cry Me A River.

Lick 2

Următoarele două licks de chitară jazz încep cu un model simplu de arpegiu Dm7 care este tipic pentru bebop.

Această primă variantă folosește un arpegiu Abm(add9) peste acordul G7 alterat.

Lick 3

Acest lick de jazz începe cu același model de arpegiu Dm7 peste un acord minor. În loc de un arpegiu Abm(add9) peste G7, acest lick folosește un arpegiu Dbmaj7, un mod diferit de a cânta peste acordurile de dominantă.

Lick 4

Acest lick de chitară jazz începe pe scara minoră melodică D și continuă cu un arpegiu Dm7 pe G7.

Nu se cântă V (G7), ci se rămâne pe ii (Dm7) este ceva ce apare des în bebop.

Aceasta se numește minorizare, un concept folosit frecvent de Charlie Parker, Pat Martino și Wes Montgomery.

Lick 5

Următorul lick folosește scara diminuată de G dominantă peste ii V, trecând la o triadă G în a treia măsură.

Lick 6

Acest lick de jazz începe cu modul D Dorian și continuă cu scara dominantă frigiană G peste acordul G7.

Scala de dominantă frigiană (G) este al cincilea mod al scalei minore armonice (C).

Lick 7

Acest lick bebop în stilul lui Tal Farlow folosește un număr de note cromatice pentru a contura schimbările de acorduri ii-V-I care stau la baza acordurilor.

• În măsura 1, vedeți gruparea G-Gb-F-E care provine din scara G bebop, anticipând G7 cu două timpi înainte ca acesta să sosească în a doua măsură.
• Există un arpegiu Abdim7 în măsura 2 (Ab-Cb-Ebb-Ebb-Gbb), conturând un sunet G7b9.
• Acest lucru duce la un alt grup de note cromatice de la Ab la E, a 3-a de Cmaj7.

Lick 8

Următoarele 4 licks încep cu același model de bebop minor în prima măsură, cu variații pe G7 în a doua măsură.

Aceasta vă oferă câteva exemple de ceea ce puteți cânta peste acordul de dominantă într-o progresie ii V I.

Această primă variație folosește note de abordare cromatică care vizează 5 și 3 din G7.

Lick 9

În a doua variantă, tonurile de acord Abm(add9) sunt folosite peste G7.

Este o substituție obișnuită în bebop pentru acordurile de dominantă.

Lick 10

Aici, bara a doua începe cu o execuție cromatică, urmată de un arpegiu Dm7.

Tocarea unui arpegiu minor peste un acord de dominantă se numește minorizare, același concept folosit în lick 4.

Lick 11

În această ultimă variantă, fraza de dominantă este formată în jurul unei voci conducătoare care merge de la 13 la b13.

Lick 12

Acest lick folosește un clișeu de linie în prima măsură, o voce tipică care coboară cromatic de la re la c# la do la do la si.

În a doua măsură, cânt un arpegiu Ab diminuat peste G7, o substituție de acord comună în bebop.

În bara a treia, cânt o serie de intervale de 6-a în scara de Do major pentru a termina fraza.

Lick 13

Această frază folosește sunetul melodic minor, prin interpretarea unui arpegiu Fmaj7#5 (F-A-C#-E) peste Dm7.

Există o abordare cromatică plăcută a 3-a de G7 la începutul celei de-a doua măsuri (A-A#-B) care conduce ascultătorul la acordul care urmează.

Lick 14

Următorul lick începe cu un arpegiu de Dm7 și este complet diatonic.

Când cântați peste melodii bebop, nu trebuie să folosiți întotdeauna note cromatice pentru a contura schimbările. Uneori, o execuție diatonică, cum ar fi aceasta, este exact ceea ce are nevoie melodia în acel moment.

Având o mână de linii diatonice în vocabularul dvs. vă va asigura că sunteți capabil să le amestecați confortabil cu liniile cromatice din repertoriul dvs.

Lick 15

Acest lick începe cu motivul Groovin’ High, numit după standardul de jazz scris de trompetistul Dizzy Gillespie.

Lick 16

Aici, încep cu un arpegiu Fmaj7 peste Dm7, o substituție obișnuită de acorduri.

Fmaj7 arpeggio	F	A	C	E	E
Played over Dm7	b3	5	b7	9

Lick-ul continuă cu o serie de corzi-de intervale de sărituri de coarde în scara minoră armonică C.

Lick 17

Următorul lick folosește și el scara minoră armonică în Do (= scara dominantă frigiană în Sol).

Lick 18

Aici încep cu celebrul motiv Honeysuckle Rose, numit după standardul de jazz compus de pianistul Fats Waller.

Lick-ul continuă cu scara minoră armonică de Do pe G7 și se termină cu un motiv 1235 în măsura a treia.

Lick 19

Acest lick se termină cu un arpegiu de Cmaj9, înainte de a trece la #11 de Cmaj7.

Lick 20

Aici, cânt scara G alterată peste G7, al cincilea mod al scalei minore melodice C.

Lick 21

Lick 21 începe cu o execuție Dm(add9) înainte de a trece la scara alterată G în a doua măsură.

Lick 22

Următorul lick de chitară jazz (în Fa major) începe cu un arpegiu Gm11 și se termină cu un arpegiu Am7 peste Fmaj7.

Lick 23

În acest lick bebop în stilul Joe Pass, folosesc substituția de triton (F#7 peste C7) pentru a contura acordul V7 în bara a doua a frazei.

Când faceți un solo peste schimbări de ii V I într-un stil bebop, puteți folosi progresia ii bII7 I pentru a aduce un sunet de triton-substitut în solo-urile dumneavoastră.

Când faceți acest lucru, veți crea un plus de tensiune la acordul V7 pe care îl rezolvați în următoarea măsură a lick-ului. Lăsând tensiunea să atârne poate face ca linia dvs. să sune ca o greșeală, dar dacă rezolvați această tensiune în mod corespunzător, o tensiune ca aceasta poate fi un instrument eficient de improvizație.

Lick 24

În acest lick inspirat de Dizzy Gillespie, vedeți o rezolvare întârziată peste acordul Imaj7 în cea de-a treia măsură a frazei.

Acordul C7b9 este cântat pe prima bătaie a celei de-a treia măsuri, înainte de a se rezolva la acordul Fmaj7 pe a doua bătaie a acelei măsuri.

Short Major II V I Jazz Guitar Licks

În afară de forma lungă a progresiei ii V I, în care ii și V durează o măsură, există și progresia scurtă ii V I, în care ii și V durează două timpi.

Lick 25

Această linie a fost cântată de nenumărați muzicieni de jazz de-a lungul anului. Datorită popularității sale, este un alt lick bebop pe care trebuie neapărat să îl cunoașteți și pe care să îl adăugați la vocabularul dvs. de solist.

Lick-ul începe cu un ton principal (c#) înainte de a alerga pe arpegiul iim7 și se termină cu un model de patru note.

Lick 26

Următorul lick începe cu un interval de șasea și se termină cu un arpegiu Em7 peste Cmaj7, aceeași substituție de acord pe care am folosit-o în lick 16

Minor II V I Jazz Guitar Licks

Ca și progresia major ii V I, minor ii V I apare în aproape fiecare standard de jazz, așa că este important să aveți un vocabular pregătit pentru această progresie.

Lick 30

Acest prim lick minor ii V I folosește arpegiul Bbdim7 peste A7 și un acord major F augmentat care scoate în evidență sunetul minor melodic peste Re minor.

.

Fmaj7#5 arpeggio	F	A	C#	E	E
Played over Dm7	b3	5	7	7	9

Lick 31

În acest Clifford Brown lick, veți vedea scara de dominantă frigiană A (= scara minoră armonică D) folosită peste acordul A7alt.

Scala începe de fapt în a doua jumătate a primei măsuri (pe nota A) și folosește al cincilea mod al minorului armonic pentru a crea un parcurs tipic bebop pe următoarele 6 timpi. Atunci când se cântă solo în stilul bebop, scara de dominantă frigiană este primul sunet ales atunci când se improvizează peste acordurile V7.

Lick 32

.

Lick 33

La fel ca la lick 1, acest lick folosește motivul Cry Me A River, dar de data aceasta pe un acord semidiminuit.

Lick 34

Lick 35

În acest lick, se folosește un arpegiu de la 3 la b9 peste acordul de dominantă 7 din a doua măsură.

Un arpegiu de la 3 la b9 este un arpegiu de dim7 care începe pe terța unui acord de dominantă.

Short Minor II V I Jazz Guitar Licks

Următoarea serie de licks sunt peste o progresie scurtă ii V I în re minor.

Lick 36

Acest lick simplu, dar eficient, folosește un arpegiu Em7b5 și scara minoră armonică D.

Lick 37

Lick 37 folosește un arpegiu Gm(add9) peste Em7b5.

Lick 38

Chiar dacă arpegiile sunt folosite mai ales în jazz pentru a contura acordurile, cântăreții din epoca swing și bebop foloseau adesea triada 1-3-5 pentru a contura acordul de bază. Când lucrați la solo-uri pe schimbări bebop, nu uitați să petreceți ceva timp cu triadele, acestea vă vor fi de folos pe măsură ce le veți folosi pe melodii bebop.

Lick 39

Iată un lick clasic de bebop minor ii V I care folosește un arpegiu Bbdim7 peste acordul A7alt.

Când cântați un arpegiu dim7 de la a 3-a a oricărui acord de 7, veți contura intervalele 3-5-b7-b9 ale acelui acord. Acest lucru se numește un arpegiu de la 3 la 9, o învățare esențială pentru orice chitarist bebop.

Lick 40

Lick 40 are, de asemenea, un arpegiu Bbdim7 care conturează acordul V7alt, precum și un 7 major care duce la tonică în bara a doua.

Segunda majoră, fie într-un arpegiu, fie din scara minoră melodică, a fost o notă populară aleasă peste acordurile minore în era bebop.

Lick 41

În această scurtă frază minoră ii-V-i, se poate auzi o incintă folosită în jurul terței de A7alt (Bb-C-C#), precum și scara minoră melodică D fiind sugerată cu mișcarea C#-D în ultima parte a frazei.

Jazz Blues Guitar Licks

Aceste licks de chitară jazz sunt interpretate peste primele patru măsuri ale unei progresii de acorduri de jazz blues în Fa.

Lick 42

Când se cântă peste acorduri de dominantă într-un stil bebop blues, b7 al acordului de dominantă este adesea cântat în ultima parte a frazei pentru a sublinia tranziția la următorul acord.

Lick 43

Aceeași întârziere a b7 este folosită aici la a patra măsură a progresiei de jazz blues.

Lick 44

Lick 44 folosește de două ori motivul Honeysuckle Rose (vezi lick 18) și se termină cu scara pentatonică F major.

Lick 45

Acest lick începe cu scara pentatonică F major și se termină cu scara pentatonică F minoră.

Lick 46

Acest lick bebop provine din cartea de cântece a lui Charlie Parker și este unul dintre cele mai populare licks de jazz din toate timpurile.

Acest lick prezintă notele albastre (b3 și b5). Notele albastre provin din scara blues și sunt un instrument esențial pentru solo-urile de jazz blues.

Rhythm Changes Jazz Guitar Licks

Una dintre cele mai comune progresii de acorduri de jazz este progresia rhythm changes, numită după standardul de jazz I Got Rhythm, compus de George Gershwin.

Spina vertebrală a unui rhythm changes este I VI II V, o progresie de acorduri pe care trebuie să o cunoască orice muzician de jazz.

Lick 47

Această serie de licks pe primele opt măsuri ale unui rhythm changes folosește un amestec de arpegii și pattern-uri tipice pentru bebop.

Lick 48

Lick 48 este una dintre cele mai des cântate fraze în bebop (în afară de „The Lick”).

Care prezintă un salt de la 3 la b9 (pe A7 și G7), un lucru tipic bebop.

.